7月15日，合肥工业大学计算机与信息学院“湘韵承古，红志笃行”暑期“三下乡”社会实践团队来到湖南省湘潭市韶山市。此前，团队已先后走访东山书院、毛泽东同志故居、毛泽东旧居管理所等静态展陈，在一件件文物、一幅幅照片中感受那段波澜壮阔的革命历史。而此次团队走进建筑面积1.6万平方米、可容纳1500名观众的红五星剧场，沉浸式体验了这场“诗音光影画卷”。从静态的文字与文物，到动态的光影与诗篇，这场演出为团队的红色文化调研打开了全新的维度。

“红军不怕远征难，万水千山只等闲。”当《七律·长征》的诗句在红五星剧场中伴随着磅礴光影响起，雪山连绵、草地无垠的壮阔画面在468根柔性灯条编织的光影矩阵中铺展开来，全场观众无不动容。这是张艺谋总导演《最忆韶山冲》演出中《长征》篇章的一幕——没有炮火硝烟的直白渲染，却将“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”的革命豪情，通过诗、音、光、影的交织，化作可感知的集体记忆。

全剧以毛泽东同志的诗词为主线脉络，贯穿“孩儿立志出乡关，学不成名誓不还”的少年壮志，“怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮”的时代叩问，“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”的坚韧不拔，直至“俱往矣，数风流人物，还看今朝”的豪迈宣言。红色歌曲与之交相辉映，《东方红》的深情、《映山红》的守望、《十送红军》的眷恋、《国际歌》的激荡，呈现了一个从少年走向青年、从故乡走向中国的蓬勃形象，共同构筑了一部从韶山冲出发、走过万水千山的“诗史”画卷。

（图为«沁园春»全词舞台展示。）

观演结束后，实践团队特别采访了项目运营与内容策划负责人夏至老师，围绕这场演出的创作逻辑、技术赋能与年轻化传播进行了深度交流。

（图为队员与夏至老师对话。）

不同于传统红色演艺以重大历史事件为脉络的宏大叙事，《最忆韶山冲》选择了一条独特的叙事路径——将“故乡情怀”作为驱动全剧的精神内核。夏至老师在采访中与实践团队交流到，毛泽东同志在人生重要节点多次回到韶山，无论是革命低潮期回来开办农民夜校，还是功成名就后于滴水洞沉思，故乡始终是他汲取力量的地方。

夏至老师表示，演出并未平铺直叙地复刻史实，而是以毛泽东诗词与红歌为文学总编，“文学编剧其实是毛主席本人”。她特别提到，《长征》篇章的创作便遵循了这一理念——我们不是要重现长征有多苦，而是通过‘红军不怕远征难’的诗句和光影的抽象表达，让观众感受到那种不畏艰险的精神力量。整个演出呈现的始终是一个‘从青年走出去’的蓬勃形象。这种去说教化、重情感共鸣的叙事策略，让红色历史从“被讲述”转向“被感知”。我们不想强制性地讲述过去有多惨，而是赋予其美感教育功能，强硬的灌输已经过时了。

作为计算机专业的学生团队，实践成员对演出如何用技术手段呈现长征等革命场景尤为关注。据介绍，舞台上468根可编程LED柔性灯条构成的全球最大光影矩阵，是该剧目科技含量最高的核心装置，也是2008年北京奥运会开幕式《活字印刷术》表演的升级版。夏至老师解释，这一矩阵并非传统的数控升降，而是通过横向与纵向电机的精密牵引，结合北理工团队编写的底层程序，实现了每一根灯条的独立位移与协同造型。“它的技术原理与无人机编队类似，信号接收机制保证了灯条可在‘旗帜’‘雪山’‘故居’‘浏阳河’等意象间无缝转换。”

以《长征》篇章为例，团队也从老师这里了解到了更多的幕后内容。“观众看到雪山，那不是一瞬间变出来的，而是从之前的旗帜画面慢慢演化而来，灯条一根根位移、重组，配合底屏和纱幕的素材，才形成那种连绵起伏的视觉效果。”从韶山冲的青山稻浪，到长征路上的雪山草地；从十送红军的深情眷恋，到遵义霞光的希望曙光，每一幕都通过声光电的极致运用，将二维画面转化为三维立体空间。配合570平方米8K超高清弧形屏与370平方米水舞台、升降舞台，技术真正实现了为文化表达赋能——将毛主席诗句中“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”的抽象诗意，转化为可被直观感受的视觉奇观。整个系统已实现一键式全自动运行，“严格来说它可以做到无人化，但我们出于安全考量还是安排了人员全程盯着，万一出现故障可以马上制动。”

在采访尾声，实践团队提出了关于红色文化传播的深层思考，同时也得到了对应答案。“不要把红色文化看成死板的东西。现在井冈山、韶山、延安都在寻求新出路，说白了就是为了和年轻人接触。”她指出，当前韶山文旅最急迫需要的是“氛围的缔造”——跳脱出单纯招商引资和搞展览的旧模式，回到人民群众中去。从东山书院到毛泽东故居，从纪念馆的静态文物到红五星剧场的光影诗篇，“湘韵承古，红志笃行”实践团队在韶山完成了一次红色文化的深度巡礼。团队成员表示，此行不仅是一次普通的视野开拓，更让他们深刻认识到：红色文化的传承，既需要珍存历史的“承古”之心，也需要拥抱时代的“笃行”之力——而科技与艺术的融合，正为这份传承提供着无限可能。

（图为团队成员在韶山合影。）

作者：方筱语 郝江源

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来源：湖南日报·新湖南客户端