文｜周江龙

纵观中国山水画千年演进史，笔墨范式的确立，始终与山川地貌认知、题材疆域拓展互为表里。

历代画宗依托典型地域山水，构建经典艺术图式：荆浩、关仝以斧劈皴定格北方太行的沉雄峻厚；董源、巨然以披麻皴诠释江南丘壑的温润冲淡；石涛遍历名山大川，以“搜尽奇峰打草稿”的艺术理念，重塑了山水写生的精神内核。传统笔墨体系在漫长积淀中，形成了高度成熟的审美规范，却始终无法适配武陵源张家界独有的石英砂岩峰林地貌。

作为全球独一无二的地质景观，张家界群峰壁立、柱石参天、竖向节理分明、峰林错落独立，其孤峭奇崛、凌空挺立的山川形态，完全突破了古典山水“层峦叠嶂、连绵逶迤”的传统造型逻辑，成为千年丹青史上长期悬置的题材空白。

当代山水画家童治军扎根湘西地域山川，以数十年实地写生为创作根基，重构适配峰林地貌的笔墨语言、构图体系与意境范式，具备重要的技法创新价值与当代美术史论意义。

传统山水画的皴法体系，是古人长期观察、凝练、萃取自然山川形态所得的艺术结晶，具备鲜明的地貌适配性。

北方山川岩层横向延展，遂生刚健利落的斧劈皴；江南水土温润、土质疏松，故成松弛绵长的披麻皴；黄山花岗岩裂隙斜向交错，衍生出明清以来体系完备的黄山山水图式。

纵观所有经典古法笔墨，其造型根基均依托山峦连绵、体块衔接、走势舒缓的自然形态，无法适配张家界垂直耸立、孤立挺拔、无山麓衔接、无山势过渡的柱状峰林结构。

正因地貌形态的独特性，古典画史从未形成成熟的张家界山水创作体系，若强行套用传统笔墨程式，必然造成地貌失真、形制模糊、气韵割裂的艺术弊病。

近现代以来，随着张家界自然景观走入大众视野，吴冠中、黄永玉等艺术大家率先涉足该题材创作，开启了张家界山水的水墨探索之路。但受固有创作体系束缚，近现代名家的张家界题材作品普遍存在范式困境。

吴冠中侧重形式构成与写意抒情，以极简线条概括峰林轮廓，弱化地质肌理与山川体量，艺术表达偏重现代审美，缺失传统笔墨的精神内核；黄永玉以泼墨写意营造山水气象，重意趣、轻结构，无法精准呈现石英砂岩的竖向肌理与峰林排布秩序。

总体而言，近现代张家界山水创作始终停留在风景描摹与浅层意象抒发的层面，未能实现地貌真实性、笔墨正统性、意境完整性的三维统一，张家界峰林地貌也始终未能真正纳入正统山水画创作体系。

童治军的艺术突破，核心在于跳出古今张家界山水创作的固有局限，以造化为师、以地貌为本，反向构建专属峰林山水的独立笔墨体系，实现了古法传承与当代创新的辩证统一。

经过数十年深耕武陵源的写生积累，他摒弃模板化、程式化的传统山水套路，紧扣砂岩峰林的地质特征，创造了适配竖向山体结构的“奇峰竖向皴法”。

在技法层面，童治军革新传统运笔逻辑，以中锋立骨、侧锋铺质，顺着岩体垂直节理纵向皴擦、层层积墨，还原张家界峰柱竖直挺立、纹理层叠、苍劲坚硬的地质质感。近景峰林笔墨厚重、肌理细密、棱角分明，尽显砂岩岩体的沧桑风骨；远景峰峦墨色淡远、层次虚化，依托墨色渐变构建出悠远深邃的山水空间。

同时，画家坚守中国画笔墨本体，兼容传统斧劈皴表现岩壁断口，以点苔笔法点缀崖壁植被，在技法革新中恪守东方水墨的审美基底，规避了西式明暗造型的写实误区。

在构图范式上，童治军突破传统“三远法”适配连绵山川的构图局限，使用峰林云海的全景式横向章法。张家界山水的空间秩序，由孤立峰柱与流动云海交织构筑，错落矗立的奇峰依托流转云烟完成空间衔接。

基于这一地貌特征，画家以大面积淡墨晕染与留白造境，让云烟纵横山谷、流转峰峦之间，使竖向挺拔的峰林与横向舒展的云海形成纵横对冲的视觉张力，展现了张家界“峰浮云海、山隐烟岚”的独特空间意境。其构图开合有度、虚实相生，既留存传统山水的气韵留白，又真实还原武陵源独有的山川肌理与空间秩序。

在意象营造层面，童治军凝练武陵崖松的独特审美符号，为冷峻奇峰注入鲜活的生命精神。不同于传统名山松法的舒展平和，张家界崖松根植绝壁缝隙，枝干虬曲倔强、姿态苍劲坚韧，自带不屈向上的生命气韵。

画家以顿挫焦墨勾勒主干、以劲挺中锋写就松针，将草木坚韧的生命力与山川雄峻的体量感相融共生，让刚性山石承载人文温度，使自然物象升华为坚韧自强的山河精神象征。

古代山水画偏重文人意趣，多寄寓避世逍遥、独善其身的心境；近现代张家界题材创作，多停留于地域风光的猎奇式表达。童治军跳出小我审美格局，以湘西一隅奇峰映照华夏山河万象，将峰林的雄奇、云海的浩瀚、山居的静谧融为一体，再现了祖国山川亿万年造化天成的雄奇壮美，又以地域山水承载大国山河的雄浑气象，让小众地域题材山水拥有了恢弘厚重的时代审美内涵。

中国山水画的发展史，本质是题材疆域持续拓展、笔墨范式不断迭代的演进史。历代画坛大家各立一宗，相继完善北方、江南、岭南、黄山等经典山水艺术体系，唯独张家界峰林山水长期处于画史缺位、无范式可依的状态。

童治军以系统性、体系化的长期创作实践，完成了峰林地貌从自然景观到水墨经典的艺术转化，建立了技法成熟、构图完备、意境独立的张家界山水专属艺术风格。

责编：刘瀚潞

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来源：湖南日报·新湖南客户端