​2006年，盛和煜在其北京工作室

龙泽巨

盛和煜，享誉中国戏剧界与影视界的编剧家，从1980年至2024年，他创作和参与创作了64个舞台剧与影视剧的剧本，妥妥的多产剧作家。

他创作剧本不仅多产，而且精品连连。他独立创作、指导并参与创作的剧本排练上演后、摄制成电影故事片在院线放映后、摄制成电视连续剧在电视台播出后，荣获过中共中央宣传部颁发的精神文明建设“五个一工程"奖12个、国家文化和旅游部颁发的文华奖8个、国家广播电视总局颁发的中国电视剧飞天奖6个、中国文学艺术界联合会颁发的中国戏剧节奖和中国电视金鹰奖9个、国家电影局(含国家广播电视总局)颁发的中国电影华表奖1个，总计36个。

他创作和参与创作的剧本排练上演或摄制成为影视剧放映或播出后，不但专家给予高度评价，而且受到广大观众的热捧，实实在在的“叫好又叫座"。如湖北花鼓戏《十二月等郎》、黄梅戏《小乔初嫁》，电视连续剧《走向共和》。

盛和煜的卓越成就引起了党委、政府的器重，他被评为享受国务院政府特殊津贴专家，荣任湖南省文联副主席。

盛和煜成了演艺院团、影视制作机构争相求助的香饽饽。一直以来，国家的、湖南的、北京的、天津的、湖北的、广东的、江西的、安徽的、云南的……许多文艺院团、影视制作公司，竞相上门，求写剧本。

盛和煜没有上过大学，为什么成为戏剧与影视剧剧本创作的奇才，这似乎是一个谜。从2025年元月起，我数度前往长沙市岳麓区梅溪湖畔他的寓所访谈，企图揭开他成功的谜团，提供给广大中青年编剧参考与借鉴。

电视连续剧《恰同学少年》2003年湖南卫视播前宣传片照片，该片由盛和煜担任编剧指导和剧本统筹​

家庭磁场是人才成长的孵化器

人才成长的起点是家庭，是少年时代受家庭影响而滋生的兴趣。因此，我首先打探了盛和煜的家庭背景。

他出生于湖南省常德市武陵区的大河街。大河街是常德市城区沅江沿岸临江的一条古老商业街。在民国时代以及以前的漫长岁月，常德是沅江流域的文化教育中心和商品集散地。盛和煜的父亲就是大河街的桐油行老板。这个老板不但会经商，而且童年时代读过六年私塾，长大后也一直酷爱读书、看戏，名副其实的文化商人。这个父亲特别重视儿女的教育培养，母亲爱讲故事爱看戏，盛和煜四、五岁时就经常听母亲讲《水浒传》等古代小说的故事，跟随母亲到天声剧院观赏古装戏。

孩子们到了中学时代，父母教育他们从小立志，树立中国古代知识分子"三不朽"(立德、立功、立言)的传统人生观。"仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。"不甘平庸，成长成才，成为兄弟姐妹埋在心中的一团火。盛和煜有兄弟姐妹10名。老三(大儿子)盛和德是湖南农业大学教授，老四(二儿子)盛和钧是军旅作家、记者，老五(三儿子)盛和鸣是湖南大学教授，老九(五儿子)盛和勋是湖南知名律师，盛和煜是老十(六儿子)。在最近的访谈中，盛和煜还不经意地告诉我："我爱上戏剧创作，与四哥和九哥的影响分不开。”

童年和少年时代，盛和煜是个读书狂。在常德市七中读初中时，他几乎把能够找到的中外文学名著读完了。除了读书，就是写作。他的作文《校园里的春天》和《故乡散记》荣获了常德市中学生作文比赛一等奖，还被编入了《常德市中学生优秀作文选》。

家庭，奏响了盛和煜成为一位编剧奇才的前奏曲。

电影故事片《夜宴》，2006年院线放映海报，该片由盛和煜创作剧本​

兴之所向是人才成长的发动机

绝大多数杰出人才的成长，均源于青少年时代滋生的兴趣与热爱。中国古代的圣人孔夫子说过："知之者不如好之者，好之者不如乐之者。"伟大的物理学家阿尔伯特▪爱因斯坦也说："兴趣是最好的老师。"盛和煜的剧本创作能够攀上高峰，也源于他少年时代滋生的兴趣与热爱。

母亲经常带他到天声剧院看戏、中小学时代参与文艺演出的经历，都催生了他对戏剧的朦朦胧胧的喜爱;高中毕业后的一个又一个机缘巧合，他牢牢地抓住，一步一步地踏上了剧本创作的通天楼梯。

1968年，党中央号召城市的知识青年上山下乡，到农村接受锻炼。1969年元月，盛和煜插队到常德地区慈利县龙潭河区龙潭河人民公社岩坪大队姜家湾生产队当了农民。

虽然农活劳累辛苦，但他从未放弃读书与写作。机遇总是青睐有准备的头脑。第6年，也即1974年，他被派遣到水库修建工地劳动，领导听说他是一个"会写文章的知青"，便安排他办《水库战报》，他有了天天采访、写作的机会。不久，他又当上了龙潭河区公所的文化辅导员，职责是组织创作与演出群众文艺节目。接着，他就迎来了创作剧本的机缘。

慈利县文化教育局组织全县文艺节目汇演，每个区每个公社都要排练节目参加演出。盛和煜呕心沥血，写出了小演唱文学剧本《搬家》，安排龙潭河人民公社树团大队毛泽东思想文艺宣传队排练并参加了县里的文艺汇演。常德地区文化教育局戏剧工作室的戏剧专家诸扬荣、杨善智亲临现场观看指导，见到了年轻的盛和煜，并成为他日后走上剧本创作的引路人。

盛和煜创作剧本的兴趣与野心，由此悄悄生长。

1975年12月，他被招工到从上海内迁的大型国营企业---常德纺织机械厂，回到了出生地常德市。厂领导安排他在厂办公室从事文秘工作，但他要求到车间去，于是他就成了最苦最累的浇铸工。但不管多苦多累，他的文学梦、剧作梦，一直象浇铸车间的炉堂铁水一样熊熊燃烧。

1978年，也即恢复高考的次年，盛和煜决定参加高考，并领取了准考证。但此时，常德地区戏剧工作室空缺了一个编制，诸扬荣和杨善智深信盛和煜是个可造之才，便推荐了他。他考虑到大学毕业后还不一定能够分配到如此梦寐以求的工作单位，于是放弃了高考，跃入了一个剧本创作的熔炉。

常德，被誉为与四川省自贡地区、福建省莆田地区齐名的中国三大戏窝子。常德地区有48名专业剧作者，还有200多名业余作者。盛和煜感到跌进了梦开始的地方，铁心献身剧本创作事业，心无旁骛，勇往直前。

他以他上山下乡的知识青年生活为题材，创作了处女作——歌剧剧本《现在的年轻人哪……》，由常德地区歌舞团排练后在湖南省第四次文代会召开期间上演，但观众纷纷中途退场，宣告了他的失败;但不久又为中央歌舞团排练上演，受到观众欢呼，剧本还在中国戏剧家协会主办的权威期刊《剧本》发表，他转败为胜。

电视连续剧《血色湘西》2007年湖南卫视播前宣传片照片，该剧由盛和煜担任总策划​

厚积薄发是成大器的储油库

盛和煜在常德地区戏剧工作室一呆就是8年，这是他建设储油库与加油站的8年。

他如饥似渴地、如狼似虎地阅读优秀的剧本。他把《剧本》创刊号以来发表的所有剧本找来反复阅读琢磨，把五四运动以来所有优秀剧作家的剧本找来反复阅读琢磨，把中国古代剧作家所有优秀剧本找来反复阅读琢磨，他把许多外国剧作家的优秀剧本找来反复阅读琢磨，他也把常德各位同行的优秀剧本找来反复阅读琢磨。

读完了常德市能够找到的剧本，他再次扎进中国古典文学和历史著作的洪流中。我每次访谈他的时候，许多名言警句，他脱口而出，信手拈来;读他的剧本，台词雅俗共赏，文言文与现代白话文、常德的方言俚语水乳交融。

他一边读书，一边观看演出。常德地区及各县、市剧团演出，他每次必看;集中读书结束后，他蹲守常德地区汉剧团4个月，现场观察导演怎么导戏、演员怎么演戏、舞台设计师怎么设计舞台美术。他也经常与导演、演员、舞美设计师、音乐谱曲专家经常切蹉探讨。

1981年，湖南省文化局在长沙举办为期5个月的编剧进修班。盛和煜和黄士元、刘京仪代表常德地区的剧作者们参加了这次“黄埔一期班”。大批戏剧名家应邀从北京、上海前来授课、示范，湖南省多名知名剧作者、导演、演员都给他们讲了课。盛和煜把它视为千载难逢的学习良机。他总是认真听讲、记笔记，课后总是向老师请教。进修班组织学员参加了多次戏剧排练现场和舞台演出观摩，他总是全神贯注地观看、思索，并向有关剧作者、导演、演员、谱曲者、舞美设计师请教。这次进修班结业后，盛和煜感到眼界大开，层次猛升，是他学习剧本创作道路上的一块里程碑。

2006年，盛和煜在德国柏林喜歌剧院中国京剧《梅兰芳》演出现场，该剧由他创作剧本​

他学习多个剧种剧本的创作技巧，并尝试多剧种剧本的创作，汉剧、湘剧、花鼓戏、评剧、滇剧、黄梅戏、采茶戏、花灯戏等多种戏曲品种的剧本，歌剧、舞剧、话剧剧本的创作，他全面进军。1989年、1997年，他又先后向电影剧本、电视剧剧本的创作进军。

每个剧本创作前，他都会做足功课，充分阅读涉及创作内容的各种素材，再次阅读中外一批戏剧名家的作品，提炼出观众耳目一新的主题、视角和故事，然后才动手写作。1999年6月，他接受了创作电视连续剧《走向共和》剧本的邀请。从舞台剧到电视剧，这对他来说是更艰难的挑战。他闭门用4个月的光阴阅读完了清朝以来有关的历史书籍和一些舞台剧、影视剧的剧本，10月到北京再次游览故宫及其他清代建筑，与出品人、策划班子研究讨论，定位主题和故事框架，然后又闭门阅读清朝史籍和一些影视剧本，2000年元月才动笔写作。24集剧本文本，不但把众多的人物、复杂的情节写得栩栩如生，而且把每个场景写得细致入微而且符合历史真实，给导演撰写分镜头剧本、准备拍摄现场省了不少工夫。

2003年，盛和煜在电视连续剧《走向共和》北京新闻发布会上​

求新求异是出精品的黄金通道

创新是文艺创作的生命，这是常识。但盛和煜的创新，不是套用西方发达国家的某些脱离创作实践的空洞理论的创新，而是守正的创新、面向时代的创新、面向观众审美需求的创新。

盛和煜剧作的创新，既体现在主题提炼维度的意想不到，也体现在人物性格描绘和故事情节编排维度的出乎意料，还体现在语言即人物台词维度的文白融合与庄谐一炉。

1986年，他从常德地区戏剧工作室荣调到了湖南省湘剧院担任专业编剧。他决意写出一个振聋发聩的剧本，作为上调新单位的进见礼。他果然成功了，这就是湘剧高腔《山鬼》。《山鬼》塑造了一个与两千多年来人们心中完全不同的屈原形象。他写的屈原，不是一个忠君爱国、慷慨赴死的屈原，而是一个追求完美、牢骚满腹、清高不群的屈原，并把这个屈原安置到了一个古代的原始部落。这是一个观众臆想不到的屈原。他挖掘了屈原身上真实存在但又为历代艺术家所忽略的弱点，对当代的从政知识分子具有积极意义的启示。1988年12月，湖南省湘剧院携《山鬼》赴京参加了首届中国戏剧节的演出，引起戏剧界与传媒界的震动。该剧荣获中国文联和中国戏剧家协会颁发的首届中国戏剧节优秀演出奖。

盛和煜的另一部历史剧则是另外一种创新，也是一种令人耳目一新、击掌叫绝的创新。2013年，他以东汉末年的赤壁之战为题材写出了剧本《小乔初嫁》。2014年5月，安徽省演艺集团带着《小乔初嫁》进京演出，又轰动了京城戏剧界及观众，专家与观众齐声叫好。

​2006年，盛和煜在北京与演员章子怡合影

一个家喻户晓的历史题材为何撩发了观众的兴趣?盛和煜从宋代诗人苏东坡的《念奴娇·赤壁怀古》中的词句“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发”获得灵感，虚构了一个谁也意想不到的故事：曹操统一了北方，剑指江东，企图一统天下。东吴兵部大都督周瑜受命，据长江天险抵御曹兵。曹操施反间计，放话东吴只要放出绝代佳人小乔便可罢兵。小乔是周瑜的新婚妻子，她为了心爱的周郎，为了江东父老乡亲的安危，月夜乘一叶扁舟渡江，直抵曹营，与曹操论战，化解了金戈铁马。这个杜撰的故事，多么出奇制胜，读后观后不禁令人拍案叫绝，一个美得让人无法想象的审美意象。这样的审美意象，哪个观众观赏后能够做到心如止水呢?该剧荣获了中共中央宣传部颁发的第十三届精神文明建设“五个一工程”奖优秀作品奖。

盛和煜不仅驾驭历史题材叫人惊喜不断，而且统摄现实生活题材亦能别出心裁。《十二月等郎》就是这样的标杆。

《十二月等郎》是盛和煜2003年应湖北省荆门市艺术剧院之邀而创作的湖北花鼓戏。它描写江汉平原一个村的妇女因丈夫外出打工而留守务农的故事。剧本巧妙地以四时季节的变化为经，以女人感情生活的变化为纬，将一年12个月连成为一个整体，而这又与农村男人正月元宵节后外出打工、岁末返乡团聚的民俗契合，用留守女人月月盼望丈夫回来，盼不回来就在上级党委派驻村工作队的指导下独立自主干事业的行为，诗意般地展示了改革开放时代农村妇女的感情生活与精神风貌。从题目到文本，剧作如诗如画如歌，读来令人陶醉。该剧荣获中共中央宣传部颁发的第十届精神文明建设“五个一工程”奖优秀作品奖和文化部颁发的第十二届文华奖文华大奖及剧作奖、导演奖、音乐奖、舞美奖、表演奖以及第八届中国艺术节“最受观众喜爱剧目”荣誉。

盛和煜创作戏曲剧本那是拿手好戏，但他创作舞剧剧本也出手不凡。1994年，湖南省歌舞团决定将沈从文的小说《边城》改编为舞剧，邀请盛和煜创作剧本。该剧1996年进京演出，荣获文化部颁发的第6届文华奖及编剧奖、编导奖、表演奖。

2002年，他入职湖南电视台后，又开启了对电视连续剧剧本创新的追求，他和他的团队接二连三地向观众奉献了《乾隆王朝》《血色湘西》《恰同学少年》等多部脍炙人口的电视连续剧佳作。

创新求异，是盛和煜创作剧本的亮丽底色。

责编：刘瀚潞

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来源：湖南日报·新湖南客户端