湖南日报全媒体记者 徐典波

感谢单位工会组织看电影，记者抽空走进电影院，观看了有些热度的电影《给阿嬷的情书》。记者大概是有些固执的，总觉得这世上的道理，多半是从书中、电影、书画里看来的。

记者看电影入了神，便认为那些影像里，藏着做文章的诀窍，也有写新闻的门道。那些鲜活的影像，与印在纸上的字，其间竟有相通的地方，书里有文章的写法，影戏里也有。夜深人静，记者读《小径分叉的花园》《恶棍列传》《死人》等小说，觉得博尔赫斯写人写故事，笔法出神入化，三两句就是一个活脱脱的形象；休整时反复看黑泽明的《七武士》等经典电影，发现好的导演也是这样，一个镜头，一个眼神，胜过千言万语。这大约就是艺术的通例：无论用什么媒介，要紧的是找到那个最准确的表达方式。

有些启发与道理，就在脑海中浮现。

第一层道理，是关于题材与角度。

“侨批”说来很宽泛，它是一种“银信合一”特殊家书，也是入选联合国《世界记忆名录》的文化遗产，见证几百万“下南洋”先辈的血泪奋斗史。这么大的题材，若是一般手法来拍，怕是要拍成一部百科全书式的纪录片，也没什么不对，但观众可能要打瞌睡。导演蓝鸿春取一个角度，用方言讲“情书”：“江海万里，心中念你，便不觉遥远……”，一不小心把百年侨批文化带火了。

这就给写新闻的人一个启发。平日写新闻大抵要碰上“大题材”。一个会议，一份文件，一种社会现象，大而泛之，写出来就容易被埋没。专业的记者会找一个“小切口”，从这个切口进去，让读者看见大的东西。侨批那么大，导演只取“情书”，便把它写活了。新闻也是如此。写乡村振兴，关注一个回来的年轻人；写经济发展，关注一个摆摊的小贩。从特色的人、有味的事、背后的情感入手，新闻也许更有人看。

第二层道理，是关于细节与真实。

导演蓝鸿春在凤凰卫视工作多年，原本是拍纪录片的。《给阿嬷的情书》之前，他拍纪录片《四海潮味》，走访好多个国家，调研300多个华侨家庭。为了写剧本，他又研读几千封侨批原件，行走潮汕侨村和曼谷唐人街，整理一本《暹罗生活指南》。大到当年的街区布局，小到暹罗的服饰花纹，都逐一考证。所以你看那电影，情节设置虽有些不完美，那些侨批上的字及潮汕的民俗拜月娘、功夫茶、腌制橄榄菜等，都是原汁原味的。

这又与新闻写作相通了。新闻的生命，全在一个“真”字，是由无数个具体的细节支撑起来的。好的新闻记者，也像一个纪录片导演，要“在场”，要“看见”，要把那些细微的、具体的东西捕捉下来。一个现场的场景白描，一张旧书桌的划痕，一句土得掉渣的方言，往往是整篇报道动人的地方。细节从脚底下来，从眼睛里来。记者不走到那个地方，不看见那个人，不听见他的声音，是难写出真情实感的好新闻的。

第三层道理，是关于人物和故事。

《给阿嬷的情书》里有两个女人，一个是潮汕的阿嬷叶淑柔，丈夫下南洋一去不返，她独自抚养三个孩子，等了半辈子；一个是暹罗的女子谢南枝，受过那丈夫的恩惠，丈夫死后，便冒名替他写信、寄钱回家，整整18年。她们之间的连接，就是那些信。电影最动人的地方，不是大悲大喜的戏剧冲突，恰恰是那些平淡克制的日常细节。

新闻写作里，人物和故事是重中之重。记者多年实践，觉得有些诀窍：重要的要素，要注重呈现的方式，事实就摆在那里，你怎么把它讲出来效果大不一样，有时候一个倒叙、一个插叙、一个留白，比平铺直叙更有力量。新闻和电影也是一样，有时候你不必把话说完，留一点空白，让读者自己去体会，反而印象更深。

说到这里，记者想起约翰·伯格的话来：“阅读小说时，我们常常把自己融入一个特定的角色。电影用的是另外一种方式，它的秘诀在于，角色可以自行融入我们之中。”读小说时，我们是主动地走进别人的故事里；看电影时，是别人的故事走进了我们心里；新闻里，是客观真实的记录反映了时代。好的新闻报道，也能产生那种“融入”的力量。

一些人以为写新闻报道容易，其实这是“把咸鱼淡吃了”，当好记者不易，与文学家、艺术家一样，只是行业不同，没有高下之分。当读到一篇好的报道，那些人物和故事会走进读者的心里，也能产生共鸣。真正好的新闻，写的虽然是当下的事、具体的事，但它触及的，往往是那些恒常的、普遍的东西。人性的幽微，生活的艰难，人与人之间的善意与温情，永远能打动人。

新闻报道也是一门艺术。《给阿嬷的情书》带来一些启示：选一个巧的角度，下一番笨的功夫，用真实的细节，讲一个有情的、有义的故事。艺术家都在做同一件事：用最好的方式，表现不一样的世界。

多阅书籍，沉淀文字的思辨力，于浮华之中守住创作本心；多看佳片，练就敏锐的观察力，于烟火之中捕捉细微温情；多写新闻，以小众角度书写宏大时代。愿新闻笔墨留存本真，在世间守住文字初心，让报道有灵魂，有温度，有力量，可流传。

（图片来自网络） 

作者：徐典波

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来源：湖南日报·新湖南客户端

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