文 / 莫鹤群

洪涛《千年沧桑》套色版画（2026.5）150㎝x86㎝​

丙午小满，过洪子画室，见一巨版横亘壁下，长逾五尺，高及人肩。椴木层板，黝黑沉沉，仿佛一块尚未醒转的、压着梦魇的石头。洪子指之，无言，良久，只说了句：“三年了。”

我立在画前。画幅满铺着一种旧黄，不是夕阳的那种暖黄，倒像是从旧书里脱落的一页衬纸，被光阴浸透，又被遗忘焙干了水分；抑或是百年前某日午后三点钟的残光，懒懒地、又固执地洒在一截断壁上，不肯退去。这黄色，是一种褪了火气的、凉透了的焦黄。

画中只有长城。不是雄峙险峰的巨龙，没有那般昂首天外的神气。它只是匍匐着，卧着，像一条苍龙蜕下的骨，散乱地偃在荒丘衰草之间，不见首，也不见尾。你看不清它的来处，也望不见它的归途。那一道道崩裂的垛口，仿佛被什么巨大力量扭断了脊梁，又像是被岁月蛀空的牙床。城堞参差，咬住的，只是空荡荡的风。洪子的刀法极沉，方口直下，如凿如削，没有半点讨巧的余地。那些木板上留下的刀痕，崩裂着，呐喊着，本身就是一种无声的、喑哑了太久的语言。

我的目光从断壁残垣上移开，望向那无边的云天。天上什么都没有，只是一片空濛的、压得极低的黄。就在那片空濛里，有三只飞鸟，逆着风，振翅而行。一只飞得倔强，身子还算完整；另一只半隐在云气里，轮廓有些模糊；最末一只，让我心头一凛——那是半只鸟儿，羽翼生生地折了一半，半边翅膀像是被利刃裁去，剩下的半边，竟还那么张着，奋力地、不顾一切地向前扑。

我盯着那半只鸟儿，看得痴了。那残缺的翅膀，在旧黄的天空底色上，划出一道无声的、凄厉的弧线。

“这半只……”我喃喃地问。

“是前仆后继。”洪子说。

我听着，心里好像被什么钝器沉沉地撞了一下。昔年见德国人拍的旧长城照片，摄于一九〇二年。那时节，神州陆沉，胡尘遍地，一个暮气沉沉的帝国，蜷缩在墙影之下，任人践踏。那照片上的长城，也就是这样，颓圮着，荒芜着，是一道溃烂的、无法愈合的伤口。洪子定是见了那照片，心里有一根弦，砰然断了，于是拿起刀，在木板上，一刀一刀地刻，一刀一刀地寻，在版与纸接触这一瞬间，留下版痕、印痕、刀痕这一最根本的艺术语言。

古往今来的画师，多爱绘太平盛世的牡丹、烟雨里的楼台，求个吉祥，图个好看。而洪子却偏要在这断壁残垣里，在这黄惨惨的天空下，寻那失落了的魂魄，刻那不肯忘却的疼痛。他刻的不是长城，倒像是一部无字的史书。书里没有金戈铁马的喧嚣，没有旌旗蔽日的壮阔，只有这三只逆风的鸟儿，尤其是那半只残躯，竟比十万甲兵，更叫人魄动心惊。

夜来归家，梦里总听得风声。梦里我还在塞外，头顶那片焦黄的天空上，三只鸟儿，盘旋着，怎么也不肯离去。它们扇动翅膀的声音，凄凄厉厉的，像是长夜的呜咽，又像是从极远年代传来的、断断续续的召唤。

一觉醒来，窗外月凉如水。我怔怔地坐着，心里头却还在惦念着那半只鸟儿——飞了这么些年，飞了这么远，它可寻到归巢了么？

是为记。

丙午小满后一日 三江抱云楼主人莫鹤群谨识

《千年沧桑》套色版画创作手记

文 / 洪涛

《长城》一个永恒的民族精神图腾；一部无字的史书；仍承载着 历史记忆与时代精神！是我永远的创作主题。

三年前我在网上见到了1902年德国摄影师拍照的《长城》老照片，十分震撼！多少民族悲伤的历史涌上心头……一个农耕文明如何在游牧世界的包围中挣扎求生，多个世纪以来曾被西方列强长期欺辱，蹂躏，丧国格，无人权！

《千年沧桑》套色版画告诉我们：定格的那一段历史充满了妥协，代价，智慧与悲壮的故事！是一部无字的史书与中华大地同在！沉浸在老照片中的我久久不能离去，寻找创作的灵感，寻找表现的手法！我要把《千年的沧桑》刻在华夏子孙永不忘记的心里！

为了更好地再现那段历史的沧桑，感动观者与我一同回到那个年代：

①还原历史的天空，画面设计了泛黄的老照片色彩效果；

②在无尽头的天空中三只鸟在飞行……不畏艰难，顽强不屈去寻找那个失去的家园……

③第三只鸟我用半只来表现，意喻追求失去家园的中华民族前仆后继。

《千年沧桑》套色版画在选材上釆用了椴木层板，追求方口刀的力量和石刻味！

《千年沧桑》套色版画的创作让我永远忘记不了民族的悲伤历史！更加体会到今天伟大的民族复兴国策！

责编：龙子怡

一审：龙子怡

二审：廖义刚

三审：周小雷

来源：湖南日报·新湖南客户端

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