《柳青》海报。​

文|刘克邦

在之前，我只知道长篇小说《创业史》是一部反映乡土变迁、彰显时代奋斗精神的文学名著，对创作这部小说的作者知之甚少。一次偶然，在网络上搜索到一部电影，片名叫《柳青》，我看完之后，心里面像一汪平静的池水，蓦然间投入一石，泛起阵阵涟漪，久久难以平静。

这部片子，由田波导演，成泰燊主演，质朴、简约，且不失温度与厚重感。它没有跌宕起伏的剧情，也没有曲折复杂的矛盾，更没有花里胡哨的渲染，如实、真切地呈现柳青创作这部名著的艰辛过程，展示了一位作家扎根土地、贴近人民的本色。

电影开头和结尾都出现一个画面：远处，山峦巍峨连绵，一轮红日冉冉升起，映红了整个大地。柳青拄着拐杖，与女儿伫立高处，凝望一位老农驾着牛车，在崎岖的山路上疾行，情不自禁地吟诵：“襟怀纳百川，志越万仞山。目极千年事，心地一平原。”壮丽的场景、动人的画面和掷地有声的诗句，一下子就把观众的心弦紧紧扣住！

1952年，柳青本来在北京有安稳的工作、不错的待遇，可他为了了解实情，掌握第一手素材，毅然决然放弃了城市优渥的生活条件，带着家人拨开齐身高的白茅杂草，搬进了皇甫村的一座旧庙里居住。为了取得大伙的信任，他剃了光头，穿上对襟黑褂，戴上当地农民常戴的“瓜皮帽”，与乡亲们屈膝交谈、下地干活，搞互助组、合作社，帮助排忧解难，将自己彻底“蜕变”为一个地道的“泥腿子”。他一边参加劳动，体验生活，走进农民低矮、阴暗的旧屋子了解实情；一边埋头伏案，挑灯夜战，苦思冥想，将中国农村翻天覆地的变化从现实搬到方格纸上。

他十分崇拜伟大作家托尔斯泰，将拜谒托翁墓地的相框摆在桌上，朝夕观瞻，三省自身，效仿托翁“一生追求平静的生活，晚年的时候，把所有的财产和作品版权全部捐献给了社会”，将辛苦创作获得的16000多元的稿费分文未留，全部捐给公社修建机械厂和医院，当村里拉电遇到困难时，又向出版社预支7000元稿费赞助，自己却与家人过着喝稀粥、啃粗粮的清苦日子。孩子们欢呼“有肉吃了”的落空，成了映照先生无私风骨、令人心酸的注脚。

柳青难以想象，在创作《创业史》中，困难与阻力如此之大。各种矛盾冲突的频发，舆论的嘲讽，领导的责怪，妻子饱受委屈含泪离去，哮喘、毒疮、痢疾等疾病的轮番发作，像一座座沉重的大山接踵而来，压得他喘不过气来。但他坚定不移，毫不退缩，抱着“人这一辈子，不经过千锤百炼，就是一堆废铜烂铁”的信念，一遍又一遍，一稿又一稿，写了划，划了写，不满意的稿子干脆烧掉，推倒重来，誓言与过去的写作彻底告别。

柳青敬畏创作，对写作的较真，几乎到了不符常理、严苛极致的地步。为了写作，他在农村一待就是14年之久，《创业史》第一部就写了7年，可谓殚精竭力，呕心沥血。他视创作如命，直到生命的最后一刻，还在病榻上惦记着文稿的修改和下一部的继续。影片中，他发出“人生的道路虽然漫长，但紧要处常常只有几步，特别是当人年轻的时候”“我们做工作，只要对得起自己的良心，就可以了”的感叹，催人泪下，直抵人心，既是他发自肺腑的心声，也是他人生最真实的写照。

看了电影《柳青》，我真切地感受到，好的文学作品不是吹出来的，一定是扎进生活里，跟普通人待在一起，用心感受、体味，慢慢写出来的。时代不同了，期待好作品问世的呼唤依旧。我们不一定都要像柳青一样，扎根农村，与农民同吃、同住、同劳动十几年，但不管是写东西，还是做别的事情，都要踏实、真诚，贴近生活，敬畏真实，紧接地气。

胸中存大义，笔下有乾坤。柳青的一生告诉我们：伟大的作品，不是闭门造车的产物；崇高的人生，不是追逐名利的浮华表象。他以笔为犁，在文学的土地上深耕不辍；以心为种，在人民的心中生根发芽。

我要为《柳青》这部电影叫好、点赞！因为，它不仅记载了长篇小说《创业史》诞生的坎坷历程，反映了产生杰出作品的不易，更是对一位人民作家的深情致敬，一次灵魂的洗礼与精神的召唤。

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