82岁的张德忱是土生土长的辰溪人，中国美术家协会会员。他中等身材，衣着讲究，头发茂密乌黑，眼神锐利，双手白皙，一身书画气。他非常健谈好客，满肚子“龙门阵”，言语中散发出自信和洒脱。

张德忱家住在辰阳古城公园巷，屋门口种了一丛翠竹，屋后有一畦菜地。离家500米处是老画室，在老城东风西路，电影发行放映公司小院内，3间青砖平房，很安静，他起名“妙石居”。张德忱每天准时往来于家和画室，这是他的生活，也是他的工作和事业。

（张德忱在介绍自己画作。蒋琳 摄）​

画室里都是老物件，墙壁上挂满了画和艺用标本，桌子上是颜料和纸笔，靠墙的木柜叠放着一层层草稿，房间显得很拥挤，但容易让人进入书画的状态。画室经常有好友和书画爱好者不期而至，赏画，谈文学艺术，忆小城往事。这里是文艺会客厅，会让你觉得有趣，时间在这里似乎慢了下来。

张德忱的创作是从电影海报开始，还在读高中时就帮县电影院画巨幅宣传画，创作了《孙悟空三打白骨精》《刘三姐》等，在小县城引起轰动。

因家庭出身，张德忱未能参加高考和参军。1963年，高中毕业的张德忱通过街公所推荐，被县劳动科分配到了辰溪剧团从事舞美工作。不久，调到电影院当画师，这是一个用画来讲故事的地方。

在那几十年中，张德忱沉浸在自己的画笔世界。20世纪60年代中期，他绘制的电影幻灯片《杂交水稻》在全省巡回放映，《红心铁手改山河》为全国汇映节目。120世纪70年代初，他绘制的油画《毛主席去安源》被群众抬着在小城里游行。1980年，张德忱的《画皮》是湖南省入选全国首届电影宣传画创作展的7幅作品之一。2000年前后，他的画作《丹山春晖》等被县里作为礼品赠予华侨和客商。这些作品是张德忱的人生履历和标签，也是那几代人的共同记忆。

（张德忱画作《烟雨柳湾》）​

对于张德忱画作的第一印象是丰富的想象力和严谨的用笔，写实与诗意共生，让人身心舒展。不管是山水、人物、人文历史，均构图饱满，视野开阔，色彩明快厚重，立体层次感强，张德忱乐于把自己的内心世界画出来与大家分享。

作为画家的敏锐，不仅在于细节，更在于宏观。在时代和社会变迁中，张德忱总能紧跟潮流，站稳脚跟。归其原因，在于他能恪守艺术的本分和审美，以淡漠得失的旁观者做好自己的事，这是一种人生的智慧。

退休后的张德忱有更多的时间和精力，能从容的思考和用笔，也在尝试带徒弟做好画艺传承。同时，他重新审视脚下的土地，能切身感受到最近这两年小城的变化很大，是符合规则和力量的美感。

张德忱现在的主要创作是国画《烟雨长河》，这幅13米长的画从构思、构图到着色已经将近2年。这是关于沅江水运文化及辰阳古城的作品，他想把心中的美景和辰溪的历史文化记录下来。他的画作已经从宏大叙事和英雄人物转向世俗生活，这种转变悄无声息，人们学会了享受和接受平凡。

（张德忱书画工作室。王云杉 摄）​

回顾人生经历，张德忱认为自己最大的优点是能静下心，极简物质和欲望，踏踏实实专注做一件事，把别人喝酒、打麻将的时间都用起来画画。同时，他认为绘画是技巧、学识、修为的综合，在讲求灵感浪漫的同时要守住正气。

审美有时代性、地域性和主观性，当下绘画的应用场景已经不多。小城的年轻人不知道张德忱，审美现在已经变得非常个性，对象也变成了自我，实现美的途径趋于多元包容。绘画的意义或许也从“记录现实”转向了表达内心、守护审美、连接精神，这也是张德忱一直所追求的目标。

如今，县里在下河路的杨任故居又为张德忱新设了工作室，10间共160平方米的房子带小院落，主要陈展张德忱和徒弟的作品。这里曾是古城最繁华的地段，短暂没落沉寂后经过改造，又展现出新的生机。站在这座窨子屋大门口，张德忱表示很满意。

对于未来，张德忱充满期待，期待朋友相聚畅聊，期待古城新生命力。而美不仅是画室丹青，也是普通人的烟火生活，我们都在画一幅自己心目中的画，源于内心的安宁富足。

（文/田有国）

作者：田有国

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来源：湖南日报·新湖南客户端

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