文/蒋新建

暮春四月，星城长沙的夜色尚浸着几分温润，国家广电总局电视剧司的座谈会却在行业内掀起了惊涛骇浪。4月2日，这场汇聚爱奇艺、腾讯视频、优酷、芒果TV四大头部平台，以及正午阳光、柠檬影视等顶尖制作公司的盛会，打破了行业深夜的沉寂——官方公众号“振兴国剧”连夜刊发会议全文，这个素来沉稳的平台，以近乎急促的节奏，将一份沉甸甸的行业整治信号，公之于众。

这不是一场普通的行业研讨，而是一次刀刃向内、刮骨疗毒的彻底亮剑。广电总局此番动真格，直指一个被资本裹挟、被流量掩盖太久的真相：一群胸无点墨之辈，正妄图垄断十四亿国人的精神食粮。当抗战剧里的将军敷着比女主还厚的粉底，古装剧里的农民身着绫罗赛过帝王，“一胎生九十九个”的荒诞剧情堂而皇之过审，我们不得不惊问：这究竟是文艺创作，还是对常识的公然亵渎？

曾几何时，国产电视剧市场沦为一场毫无底线的“颜值狂欢”。审美底线被肆意践踏，畸形妆容与荒诞剧情轮番上阵，不断刷新观众的认知下限。有网友辛辣调侃“粉底液将军”，讽刺那些身披戎装、本该铁血铮铮的抗战将领，眉眼间不见沙场豪情，只剩脂粉娇气；有观众怒斥古装剧“失了烟火气”，面朝黄土的农民竟身着锦缎华服，妆容精致得堪比宫廷后妃，全然不顾历史逻辑与生活本真。更令人啼笑皆非的是，违背自然规律的离谱剧情，竟能一路绿灯登上荧幕，将观众的智商踩在脚下。这般乱象，早已不是精神食粮，而是腐蚀心灵的文化糟粕，是对文艺行业的极致亵渎。

很多人初见这般怪象，只道是导演审美缺失、编剧脑洞枯竭，可若只停留在这一层批判，便看浅了行业沉疴的本质。在资本主导的影视江湖里，导演与编剧不过是没有话语权的“执笔者”，导演沦为调灯光、控镜头的工具人，编剧沦为按需改稿的“文字裁缝”，真正掌控剧集生死、定义作品样貌的，从来不是心怀热爱的创作者，而是逐利而生、短视至极的资本力量。若用当下火热的AI算法逻辑喻之，如今的影视行业，早已被资本训练成一台“流量算法机器”——这台机器的运行逻辑，彻底背离了艺术创作的本源。

在资本的算法体系里，一部剧的立项与开机，核心评判标准早已彻底异化。投资方拿到项目，第一时间不问剧本是否扎实、故事是否动人、内核是否深刻，而是紧盯“流量数据”：能请到哪位顶流明星？粉丝基数几何？超话活跃度、热搜频次如何？上一部作品的播放量与变现能力怎样？粉丝基数、话题热度、短期变现，这三项冰冷的数字指标，成为资本投资的唯一通行证，而演技素养、文化底蕴、角色适配度这些艺术创作的核心要素，在资本的评估表格里，连一席之地都没有。

这种唯流量是从的逻辑，彻底扭转了行业生态：从健康的“剧本中心制”，滑向病态的“明星中心制”。正常的创作之道，本是“以剧寻人”，先打磨出匠心剧本，再依角色特质甄选演员，让演员为角色赋能；而畸形的行业现状，却是“以人为剧”，先锁定自带流量的明星，再围绕其喜好、档期、人设，疯狂修改剧本、调整台词、加戏扩面，故事为流量让路，角色为明星妥协。AI尚懂基于核心数据优化创作逻辑，可资本主导的影视行业，却本末倒置，将流量奉为圭臬，把艺术创作变成了迎合明星的定制服务，彻底背弃了“内容为王”的根本。

有人或许辩解，影视剧不过是娱乐产品，看着养眼、图个开心就好，何必较真？这话若用于评判碎片化的短视频，或有几分道理，可电视剧作为面向亿万观众的公共文艺作品，承载着价值引导、文化传承、精神滋养的重任，从来不是单纯的消遣。当颜值替代演技，流量碾压内容，其危害远不止审美崩塌——它正在潜移默化地重塑一代人的价值观，埋下精神隐患。

打开当下的热播剧榜单，“霸道总裁”“豪门千金”“天才少爷”成了主角标配，他们出身显赫、人生开挂，毫无挫折、一路坦途；而占社会绝大多数的普通人，要么是毫无存在感的背景板，要么是推动主角剧情的工具人，他们的奋斗与挣扎，被彻底边缘化。单看一两部这类爽剧，不过是一时的感官刺激，可当一代年轻人从童年到青年，长期浸泡在这样的文艺氛围中，日积月累，便会在潜意识里形成扭曲认知：特权与生俱来，阶级固化理所应当，普通人的努力微不足道，“投胎”远比奋斗更重要。

当文艺作品集体传递“投胎决定命运”的消极信号，当保家卫国的战场被简化为颜值秀场，当英雄气概被脂粉气消解殆尽，这早已不是简单的审美问题，而是在给一代人的精神世界下慢性毒药。正如网友所言：畸形的审美观，折射的是畸形的价值观、创作观与发展观，最终消解的，是整个民族的文化认同与精神底气。广电总局在座谈会中反复强调“育人”二字，重若千钧——文艺作品从来不是无关痛痒的消遣，而是滋养国民精神的公共食粮，食粮一旦被污染、毒化，受害的将是整整一代人，影响的将是民族的未来。

再往行业生态的最深处探寻，最令人痛心的，是“没文化”正在被系统性地合理化，甚至追捧成一种“人设”。娱乐圈中，部分流量明星连基本汉字都认不全，文化常识极度匮乏，被网友戏称为“九漏鱼”——九年义务教育的漏网之鱼。按理说，文艺工作者以文化创作立身，无知无识本是行业耻辱，可在畸形的舆论场里，这些明星却将没文化包装成“真实”“接地气”的标签，粉丝更是不以为耻、反以为荣，盲目追捧、无脑洗白。新华社对此定性精准且严厉，这本质上就是披着文化外衣的历史虚无主义，是对文化的亵渎，对观众的欺骗。

鲁迅先生早在1933年的《由聋而哑》中便振聋发聩：“精神上的聋，会招致哑来。”倘若文化工作者自身便是目不识丁、胸无点墨的“聋者”，又怎能为大众传递有深度、有温度的文化声音？到头来，只能输出毫无营养的噪音与糟粕。一个明星的无知，不过是个人的尴尬；可当成千上万没文化、无素养的流量明星，占据文化行业的核心位置，形成群体效应，便会拉低整个社会的文化格调，造成全民精神降级。这种文化上的“聋”，如同AI病毒一般快速蔓延，一点点侵蚀社会的文化方向感，让文艺行业逐渐失去灵魂，沦为资本逐利的空壳。

所幸，沉疴需用猛药，乱象终有整治。广电总局的深夜亮剑，精准戳破了流量至上的泡沫，为行业回归正轨指明了方向。而在这场整治风暴中，《风雨潮》《好好的时光》《太平年》等优质剧集，如同淤泥中绽放的清莲，凭借扎实的内容、鲜活的人物、深刻的内核，成为行业标杆，用实力证明了好作品永远有市场，真艺术永远能打动人心。

《风与潮》跳出传统抗战剧的套路，摒弃流量明星的颜值滤镜，将镜头对准澳门孤岛时期的爱国商人，以金融为战场，以算盘为利刃，演绎乱世中华商的家国情怀与民族气节。剧组耗时七年考证史料，往返澳门二十余次，打磨剧本五年；演员们为贴合角色，苦练珠算与粤语，褪去精致妆容，以朴素扮相贴合时代底色。剧中，爱国商人何贤在炮火中守护账册、坚守信义，用商业力量守护家国；没有惊天动地的枪战，只有无声的金融博弈，每一个眼神、每一次抉择，都尽显中国人的风骨与担当。这部剧打破了抗战剧“脂粉化”的畸形怪象，让观众看到了历史正剧该有的厚重与真诚。

《好好的时光》则扎根人间烟火，聚焦改革开放背景下的普通家庭，以重组家庭的平凡日常为切口，描绘跨越三十年的时代变迁。剧中没有豪门恩怨，没有开挂人生，只有筒子楼里的柴米油盐，有父母的辛劳、孩子的成长，有家庭的温暖与时代的阵痛。演员梅婷褪去光环，饰演平凡单亲妈妈，衣着素净、妆容淡雅，眼神里满是生活的坚韧与温柔，将普通女性的善良与坚守演绎得入木三分。这部剧用最质朴的镜头，讲述最真实的生活，让观众在烟火气中感受时代温度，读懂平凡生活的珍贵，彻底告别了悬浮空洞的流量套路，回归了文艺创作“贴近生活、贴近人民”的初心。

《太平年》作为历史剧的匠心之作，避开热门朝代叙事，聚焦五代十国乱世，以吴越国“纳土归宋”的历史事件为核心，不歌颂权谋争斗，不渲染宫廷秘辛，而是以民为本，探寻太平盛世的真谛，传递和平统一的价值理念。剧中服化道严格贴合历史背景，没有华丽浮夸的服饰，没有精致失真的妆容；演员们潜心钻研历史，将君王的抉择、臣子的担当、百姓的期盼，刻画得鲜活立体。它用严谨的历史叙事、厚重的文化内核，告诉观众：真正的历史剧，从来不是靠颜值吸睛，而是靠尊重历史、传递精神打动人心，彰显中华优秀传统文化的深厚底蕴。

这三部剧，没有依赖顶流流量，没有堆砌颜值滤镜，却凭借扎实的剧本、精湛的演技、细腻的细节、深刻的内核，收获了口碑与收视双丰收。这恰恰印证了古人早已道破的真理：孟子言“充实之谓美”，庄子云“朴素而天下莫能与之争美”，李白诵“清水出芙蓉，天然去雕饰”。真正的美，从来不是涂脂抹粉堆砌而成的外在皮囊，而是由内而外散发的内涵与风骨；好的文艺作品，从来不是靠流量续命，而是靠内容扎根、靠精神立足。

回望行业乱象，资本的短期逐利逻辑，让明星中心制泛滥，让“天龙人”剧情批量复制，让没文化成为常态。三者相互裹挟、彼此滋养，将本该滋养亿万人精神的影视行业，套成了毫无灵魂的空壳。而广电总局的重拳整治，正是打破这一恶性循环的关键——从“明星中心制”回归“剧本中心制”，摒弃畸形审美，杜绝颜值崇拜，坚守艺术底线，让创作回归内容，让演员回归演技，让文艺作品重新扛起“育人、传情、弘道”的使命。

在AI技术飞速发展的当下，算法可以计算流量，却无法计算真情；数据可以衡量热度，却无法衡量价值。流量如同泡沫，绚烂一时终会消散；颜值如同鲜花，娇艳几日终将凋零。唯有经典的作品、深厚的文化、真挚的情感，能够历经时间考验，永不褪色。文艺工作者，既然以文化为业，便要扛起文化的重量，鞋底沾着泥土，心中装着人民，笔下写着真情，摒弃浮躁，潜心创作。

这场由广电总局引领的行业整治，不是终点，而是国产影视生态涅槃的起点。愿未来的影视行业，彻底告别颜值迷障，摒弃流量枷锁，以内容为根，以审美为魂，以文化为核，创作出更多有筋骨、有温度、有深度的好作品，让国产电视剧真正成为滋养国人精神、传承中华文化、彰显民族自信的优质食粮。让文艺的星空，永远闪耀着风骨与光芒，不负时代，不负人民。

作者介绍：蒋新建。原湖南省新闻出版广播电影电视局党组成员、副局长。中国电视艺术家协会理事。省电影评论协会顾问。湖南省文联文艺评论家协会顾问。资深媒体评审专家。知名撰稿人。专职律师。近两年创作小说、散（杂）文、文艺评论近百篇。

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