文|刘文韬

在当代主旋律歌词的创作中，如何避免空洞的口号，将宏大的时代叙事与细腻的个人感知融为一体，是一个永恒的课题。由谭周易作词、著名词曲作家陈晓涛作曲的这首《踏春行》提供了一个值得品鉴的范本。这首歌词以“春”为经，以“行”为纬，编织出了一幅既有山水清音、又有家国情怀的壮丽画卷。它不仅是一首季节的颂歌，更是一曲时代的行进曲。

歌词最显著的特点在于其意象的精准与典雅。作者巧妙地将中国古典诗词中常见的“春风”、“春水”、“泥土”、“花香”等元素提取出来，赋予了它们崭新的时代内涵。开篇“那一缕春风翻过山梁”，一个“翻”字极具动感，拟人化的手法让自然之景瞬间灵动起来。紧接着，视角从自然转向人文：“你走过田埂，俯身问暖”。这里的“你”，既是春天的化身，也是叙事主体的形象投射。“话如春雨，滋润了家常”一句，将抽象的政策关怀或温暖的情谊，具象化为“春雨”滋润土地，精准地传达了那种柔和而有效的力量感。在第二段，“那一江春水绕过厂房”则完成了从乡土到工业的平滑过渡。垂柳与厂房、细数与辉煌，这种古典意象与现代场景的并置，不仅不显突兀，反而通过“春水”的连续性，暗示了发展的自然与必然。

从写作技巧上看，这首歌词严格遵守了主旋律歌词的经典结构——主歌铺垫、副歌升华，但它的复沓运用非常巧妙。

每一段的主歌部分都以“那一缕/江”开头，通过具体的场景（田埂、车间）展现微观的温情；而副歌“踏春行啊，迎春光”则将镜头拉开，推向宏观的“南国花海”与“北疆麦浪”。这种由点及面、由近及远的构图，赋予了歌曲极强的空间纵深感。值得注意的是，两段副歌的结尾仅有四字之差：第一段是“前路浩浩春光正长”，第二段是“复兴路上春光正长”。这种递进式的点题，将个人的感受最终落实到了“复兴”这一时代主题上，使得情感的升华显得水到渠成，毫无说教之感。

作者在修辞上展现了较高的驾驭能力。例如“话如春雨”、“话如春风”，这是通感的运用，将听觉（话语）转化为触觉与视觉（雨/风），突出了语言的感染力。此外，“灯火”与“目光”的呼应：“每一家灯火都有你的目光”，这里的“目光”是虚写，代表关注与守护。灯火是实在的人间烟火，目光是温暖的情感投射，虚实结合间，营造出一种被守护的温暖感。而“细数辉煌”则是 对奋斗成果的深情回望，赋予了“踏春”更深的历史厚度。

歌曲的旋律也有着恢宏大气、细腻走心的特点。曲作者陈晓涛，系西安音乐学院教授，西安音乐学院新红歌创编实践工作室带头人，歌曲曾获中宣部“五个一工程”奖、当代歌曲创作精品工程奖等多项国家级奖项，作品被阎维文、宋祖英、廖昌永、戴玉强、韩雪、陈勇、和慧、孙浩等多名歌唱家及歌手演唱，音乐剧作品曾荣登央视春节联欢晚会及元旦晚会。为避免作品陷入“宣教感、舞台腔”，破坏歌曲原本细腻走心的气质，她匠心独运，独出机杼，其音乐设计是彻底放弃主旋律式合唱，走艺术歌曲 + 电影配乐感 的抒情路线，在调式与速度方面，♭E大调、4/4拍、♩=85的行板速度，奠定了舒展、昂扬、明快的基调，既适合独唱演绎，也适配合唱的和声展开。在结构设计方面，为标准单二部曲式（A主歌+B副歌），结构清晰，层次分明。主歌（A段），旋律以级进为主，辅以小三度、纯四度小跳进，线条平缓舒展，贴合叙事性歌词，营造出春风拂面的画面感；节奏以均分八分音符+附点节奏为主，既保证流动性，又强化口语化语气，让歌词自然融入旋律。在副歌部分（B段），音区整体抬高，加入八度大跳（如 i 6 ）、长音延留，旋律线条大幅上扬，形成情绪高潮；节奏加入切分、延音，增强推动力，完美契合“踏春行、迎春光”的昂扬情感，具备极强的记忆点和传唱性。在旋律细节方面，多处运用装饰音、连音线，增强旋律的抒情性与流畅度；结尾以长音 i 6 - - - 收束，余韵悠长，强化主题的升华感。所以，这首歌曲一经创作推出，就广获好评。歌曲打动人心，在于它并非高亢的宣誓，而是一路行走的发现与感悟，也让读者在“踏春行”的旅途中，亲眼看见了“春光正长”，看见了万物生长的希望。

《踏春行》是一首“走”出来的歌。它摒弃了传统主旋律歌曲常见的宏大叙述，转而采用一种类似于游记或散文诗的方式，通过行走者的视角，记录春风所到之处的细微变化。歌曲的笔触既有文人的雅致，又饱含对现实的深切关怀。它告诉我们，最好的时代赞歌，不是雷霆万钧的怒吼，而是春风化雨般的低语，是踏过田埂与厂房时，那一路伴随的花香与梦想。

（作者系《党建》杂志总编室主任）

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