文|梁瑞郴

以一物而观天下，以一文而开新境。

给人以崭新的意象，给人以深䆳的启迪。读散文集《樱树下等风来》，我为之拍案，我为之叫好。

在湖南散文的园地中，洪樱始终如一株静立的樱树，不争春光，不慕喧哗，只依心灵的节律从容开落。以文字为瓣，以情思为蕊，在岁月深处散发淡淡清香。她的散文集《樱树下等风来》，正是她多年来与风、与花、与时光温柔对话的屐痕，亦是她以生命体验熬煮出的文学茶汤，不疾不徐，不浓不淡，只在恰到好处的温度里，氤氲人间百味。

初识洪樱，是在毛泽东文学院作家班第六期的课堂。她安静地坐在教室一隅，形象如樱，气质如兰。课后交谈方知，她11岁便发表第一篇文章，早已与文学结下深缘。她的散文，不是写出来的，是等出来的：等一个念头成熟，等一段往事沉淀，等一滴泪风干成墨，等一句叹息落笔成行。

洪樱的散文，有其非常鲜明的气质。情感细腻而不矫饰，意象丰富而不重叠，语言诗意而不浮华。她善用诗性的语言，在虚实交错间勾勒人情与世事最本真的轮廓。每一个标题，都是一个故事的入口；每一段文字，都是一次心灵的叩访。她笔下的故事，往往起于微末，落于深远，如一扇扇半掩的门，引人驻足、推入，继而遇见生命中的光影交织。

她曾执话筒于人前，亦长期伏案于新闻纸背。这些经历赋予她观察世界的独特视角，既有媒体人的敏锐与清醒，又有文学人的温润与深情。在她身上，传统女性的含蓄温婉与现代女性的独立智慧相得益彰。她毫不避讳文字中的“女性气质”，却又能超越性别视角，叩问生命中共通的爱、孤独、失去与希望。她写实，却不囿于实；她抒情，却不滥于情。尤为难得的是，她在散文中巧妙融入虚构的成分，使文章既保留散文的真实底色，又增添亦虚亦行的叙事魅力。《相守雪域》《青色的印记》等早期作品便已显露出这般探索。

她写父亲藏于月季花后的深情，写母亲手术室外无声的眼泪，写儿子远行时那句“你给了我最长情的告白”……她笔下的爱，从来不是轰轰烈烈的誓言，而是生活缝隙中的细碎微光，是陪伴，是懂得，是岁月长河里不曾褪色的暖意。

她也写遗憾与怅惘，写人生途中那些不得不的离别与误解。《把悲伤还给悲伤》中三十年未曾说破的牵挂，《寄往远方的信，地址不详》里那封未寄出的信……那些未圆满的故事，在她笔下不是终结，而是另一种开始。她让我们相信：有些情感，即使沉默如海，也依然深邃如初。

她的文字从不喧哗，却总能在读者心底最柔软的角落生根发芽。笔触婉约，却带着一种清醒的力量。如一盏灯，在喧嚣世界的边缘静静亮着，不刺眼，却足以照亮来路与归途。她写道：“不是所有的雨，都需要躲避”“竭尽全力，最终成全的是我们自己”“在荒芜里，种一座花园”“燃心为烛，发自己的光，将自己活成了光源”，这是一种生命的姿态，不争不抢，却自有千钧之力。

本书第五卷“月明中，樱影映归途”尤显洪樱创作功力，她以从容深邃的笔致，将日常物事点化为哲思的载体，在具象与抽象之间铺就灵性的通途。《向日葵的月光转向》借花喻人，探讨表象与真实、规训与自由的生命辩证；《折叠的时光》与《浮华烬》一虚一实，共同审视现代人对时间的焦虑与欲望的纠葛；《将军赶路，不追野兔》与《愿以温柔，渡沧桑》则从历史典故与职场见闻中提炼出成事者的格局与处世者的智慧。这一卷既是向外探索的旅程，更是向内回归的修行。她凭借诗意的书写，将人生路上的迷惘与顿悟、执着与放下，凝作枝头月华，用温润光晕消解俗世疲惫，引领读者在文字中寻得安顿自我的力量。其文如风过樱林，虚实相映，落英满肩，已然开创气象远阔、风骨自成的散文新境。

《樱树下等风来》本身便是一个极美的意象。等风，是等待，也是接纳；是静止，也是流动；是刹那，也是永恒。洪樱以特有的文学敏感，将人生中零碎的片段，一次回眸、一瞬心动、一封未寄的信、一场无结局的相遇，一一拾起，连缀成珠。她让读者看到，生命中所有遗憾与温柔，都不是终点，而是另一重意义的开始。

作为一个散文老兵，我由衷欣慰地看到洪樱在散文创作上的持续耕耘与不断提升。这本散文集，不仅是个体情感的记录，更是一代人心灵史的微小切片。她写的是亲情、爱情、友情，是自我与世界的对话；她写的是寻常人事，却照见生命深处的光与暗、暖与凉、得与失、聚与散。每一篇，都如一片落樱，轻盈却郑重地落在读者心湖，漾开一圈又一圈的涟漪。

愿每一位打开这本书的人，都能在这些文字中寻得心灵的栖居之地，遇见似曾相识的感动，触摸从未走远的自己。愿这一树花开，静默成景；愿这一笺诗语，风雨可读。

是为序。

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来源：湖南日报·新湖南客户端