国庆假期间我看了奇幻动作片《刺杀小说家2》，感觉十分复杂。影片的优点与缺点都比较突出。电影沿用了《刺杀小说家1》的设定但又另有改编，继续沿用双线并行的叙事策略，主要人物塑造较为鲜明，但新加入的人物却显得单薄。视觉效果则可以用“拉满”二字来概括。

双线并行的叙事策略

电影采用的是现实与虚构双线并行的叙事策略，将小说家路空文笔下的小说世界架空为与现实世界并行不悖的平行世界。这种叙事策略其实并不新鲜，以往的影视剧也多有运用。电影的新鲜之处在于现实人物和小说人物一一对应，形成镜像结构。两个世界可以进行感应与穿越，且作者可以影响小说，小说亦可以影响现实，并以此推动剧情迅速发展。

曾在《刺杀小说家1》中被彻底击败的赤发鬼复活归来。因路空文于梦中进入小说世界丢失手机，赤发鬼发现手机后继而发现了两个世界的存在，产生了自我意识，不甘心被作家的笔操控，决定利用空文找到路空文改变命运。而现实世界中，路空文的小说《弑神》被“蝉”剽窃，贫困潦倒，人生陷入低谷。为了生活下去，他决定与“蝉”合作，继续写作《弑神2》，但又卷入骗局之中。空文信念坚定地一路跋涉，终于打破次元壁来到路空文面前，拯救了路空文的心魔，让他不再颓废和自我放弃。赤发鬼意图吃掉路空文而获得主宰小说世界的“神”之能力。这一次，又是空文拯救了他。尔后，路空文背上电脑，果断进入小说世界，寻找赤发鬼，想要拯救空文和他的朋友。

电影节奏紧凑、环环相扣，没有什么冗长累赘之处。路空文在现实世界处处碰壁，陷入自我否定。在他欲念丛生之时，赤发鬼复活了。他是小说家心魔的投射。空文想反抗命运，但眼见前路与结局已被安排好，也被卷入了迷茫之中，反思“这一路走下来到底有什么意义”。在极致的孤独之中，空文救赎了路空文，路空文也救赎了空文：“你来到这里，这就是意义。”路空文与空文和赤发鬼的对决，其实就是小说家的本我与小说家的心魔的对决，弑“神”即渡“己”，意味着弑去心魔，获得新生，隐喻着小说家的心灵成长与灵魂超越。

但电影叙事逻辑亦有不合理处，存在无法自圆其说的地方。例如为何空文迅速相信了赤发鬼，只是因为手机的存在吗？小说世界里的铜虎莫名其妙地受伤失踪，电影最后也没有给出交代。

复杂立体的人物塑造

电影重点塑造的有三个人物。其中有两个人物便是路空文与空文。路空文是个写小说的作家，但一直没有大火作品，《弑神》虽然火了却被剽窃了，他无法维权，为了生存只能选择跟魔鬼合作，活得畏手畏脚、窝窝囊囊。空文是路空文笔下精心塑造的主角，他的样貌跟路空文一模一样，但性格却勇敢果决、重情重义。当赤发鬼告知他的朋友们会有危险只有“神”能够救助时，他选择相信并积极改命，同样觉醒了自我意识。长途跋涉、一路打斗，他只为走到世界边缘去寻找“神”保护朋友们，改变他们的结局。小说家所塑造的人物通常会是自己内心的折射，小说的主角更加如此，他是小说家想象中自己理想的样子。小说家倾注心血创作的小说，自成一个独立的宇宙；小说家笔下鲜活的人物，更有着灵魂慰藉与心灵补偿的功能。这便是创作最大的意义，让人物活了，且具有救赎自己和众生的能量。

赤发鬼虽然是电影的反面角色，却塑造得格外丰满。他发现自己不过是小说家笔下的人物，不甘于做小说剧情的傀儡，巧言令色地说服空文和自己一起走上冒险之路，意图找到作家改命，甚至吞下作家，从而掌控自己的命运。他阴险狡诈，坐等空文打败宿敌，再来捡现成便宜吃掉他们，从而获取他们的能力；他野心勃勃，意图控制云中城甚至主宰整个小说世界；他宁为玉碎，拒绝投降，从高台跳下深海……他一直在与命运抗争，却斗不过“神”的设定。从他的角度来说，甚至有几分悲剧英雄的意味。

但是次要人物则刻画简单，有工具人之嫌，比如新出现的人物霹雳火、行者以及入云龙。他们的名字都取自《水浒传》的好汉名，但出场很少，且缺乏行事的逻辑。譬如在空文与赤发鬼出现时他们忽然分头追杀赤发鬼，被打败后奉上自己的技能点，好像只是剧情需要他们就出现了。

电影演员选角较为精准。入云龙由辛芷蕾扮演，她如天神一般从天而降，揭下面具是一张英姿飒爽的脸，可惜戏份不多下线也快。赤发鬼又疯癫又残忍还有一丝无厘头的搞笑，原本难以把握，邓超演得毫不尴尬。久天由张震扮演，转过身来就是一张有故事的深沉的脸，大荧幕上一时惊艳。演员演技比较到位，董子健一人分饰路空文与空文两个角色，眼神与气质截然不同。小演员也不拉垮，饰演小橘子的王圣迪演技自然，灵气十足。

中式美学的视觉盛宴

电影的画面充满了中式美学的魅力，视觉效果可谓极为出色。小说世界中入云龙出场时乘坐的飞龙舰队，赤发鬼宛若枫香树的红色心树等都散发着东方奇幻的风情。在讲述赤发鬼和久天的往事时电影则动用了流动的水墨画，每一帧都甚为美妙。

电影特效制作用心且精良。行者与他的影卫在雪地隐身与空文打斗，其隐身的瞬间并未简单地作透明化处理，而是呈现出衣物、肌肉、骨骼逐层隐去的细节。赤发鬼飘动的红发设计也颇费了一番心思，据说单镜头中就有150万根虚拟头发。庞大的飞龙舰队被火烧而纷纷陨落的画面也是十分震撼。

电影打戏使用的都是中式武器，比如流星锤、刀、剑、匕首、弓、斧头等。比较独特又有趣的设计是入云龙的武打，她使用的是双尖槊，可一分为二成为双棍，且对战时金属碰撞，竟能发出“打铁花”般的耀眼光点。武打动作设计也行云流水，令人目眩神驰，很有传统武侠片的美感。

作为中式奇幻电影的一次探索，《刺杀小说家2》的价值远超“视觉盛宴”本身。它试图用本土文化符号构建独特的奇幻体系，这种“以东方内核讲奇幻故事”的尝试，为同类题材提供了新思路。若后续作品能在叙事严谨性与人物群像丰满度上精进，“刺杀小说家”IP或许能真正成为中式奇幻的标杆。无论如何，这部电影带来的感官冲击与精神共鸣，已足够让它在国庆档留下独特印记。对于喜欢奇幻题材的观众而言，它不仅是一次光影之旅，更是一场关于“创作力量”与“命运抗争”的深度对话，值得回味。