先说结论，《聊斋兰若寺》以龟蛙比赛讲故事的形式硬凑一起拍拼盘电影的手法不甚高明。原因在于，五个故事气质不一样，风格不一样，受众也不一样。明明单拎一个出来，都有点意思，但堆叠在一起，就失了水准。主创们想要做好文化传输的心思昭然若揭，只是这一次未免草率了些，不仅没有超越《长安三万里》，反而一泻千里了。不过追光敢于创新，敢于亮剑，敢于在这样一条明显有着网暴风险的路子上疾驰狂奔，还是相当不简单，这里边需要“不成功便成仁”的决心，还要有成吨的勇气，个人觉得应该支持，鼓励，为票房添砖加瓦。暑假期间带上10岁+的小朋友去观观影，增加对古典、传统文学的兴趣，还是颇有益处。

电影主线从蒲松龄赶赴江苏做师爷开始，路宿兰若寺，被龟蛙二上仙拖入井内，逼迫给自己讲的故事作评分，欲要分个高低，最后却被蒲松龄一举夺魁，出井后在兰若寺门匾上题写“几则乱谭自无稽间见真情”终。类似“一千零一夜”的小结构，插科打诨较多，起到了调节气氛和梳理节奏的作用，也算中规中矩。尤其是蛙上仙的水幕显屏，将故事变成画面输出，与电影的投放有异曲同工之妙，而龟仙人一句“只有当故事无趣之时，才会想起来玩那么多花活”更是主创对自我的嘲讽，让人会心一笑。现在我来分析分析五段小故事，因蒲老的《聊斋》基本人尽皆知，而电影创作也算遵循原著，所以剧透的风险较小，便畅所欲言了。

《崂山道士》是个铺垫。是将现实向仙玄道鬼靠拢的一架桥梁，观感比较低幼，王生在道观砍柴的部分相当繁琐，基本可以抹除，毡毛动画可以算个亮点，但并非完全必要。除了炫技之外，与故事并不十分贴切，也就是说采取什么方式来画崂山道士，都改变不了这个故事本身的低幼向，唯一算得上好看的部分是饮酒邀嫦娥起舞片段，技术非常圆润。

《莲花公主》依然幼龄，无非是一个有着侠义心肠的小画手，在一条大黑蟒手上救下了一只小蜜蜂。而讲故事的手法利用了梦境，在梦里，蜜蜂王国水汪汪，花儿香，到处都是六边形的装饰，大黑蟒成了一个外来入侵的盔甲战士，而小蜜蜂们为了保卫自己的家园，成了死士，虽然故事讲得活泼可爱，莲花公主的造型也很卡哇伊，但掩盖不了这个故事的乏善可陈，也难怪蒲松龄要求两位上仙再讲两个故事了。

从电影最终呈现效果来看，这两个小故事实际上可以剔除，因为后面三个故事主要讲“情”，且每一个都有所指，从三个方面将“情”讲细讲深讲透，放在一起并不违和，反而会让整个电影显得更加紧凑，主题也更加鲜明，甚至有更多的时间去丰富和打磨后面三个章节，这应该算是主创们的一个小小失误。

《聂小倩》将背景转移到了民国初，宁采臣成了医科大学生，聂小倩是被夜叉控制的女鬼，然后就是夜叉控制小倩害人，宁采臣在燕赤霞的帮助下救小倩往生。换汤不换药，整个的还是原故事脉络，除了燕赤侠掏出手枪对夜叉射击，以及火车与手电筒的出现之外，最大的颠覆可能在于，“旧社会将人变成鬼，新社会将鬼变成了人”，聂小倩的主动一吻和潸然一泪，让她有了影子，也就是说，爱，使她从鬼变成了人。呃，但对我来说，这简直是颗雷。

《画皮》是拍得最高级的一个章节，以陈生的妻子为视点，重新看待这个三角出轨的故事。宋代工笔画那种慵懒倦怠的风格与这个故事莫名地契合。卜一出场，妻子与陈生之间已经有了七年之痒，她从各个细节已经看出丈夫对她的敷衍和欺骗，丈夫被鬼吓得瘫软在地时，是她扶回房间，在丈夫被鬼扒心之后，又是她锲而不舍的求赤脚大仙赐予救命之物，即使那是人从身上搓下的臭不可闻的泥丸，她也塞进嘴里咽了下去，她一心想要救下丈夫，只是因为这个人虽然有错，但错不至死。可鬼小三魂飞魄散的场景又让她开始反思，作为女人，她应该是怎样的？导演只是用出画后淡淡语气的两个字，却力达千钧。“恶心！”那其实是她觉醒后的呐喊，正因激荡，才拿腔拿调，越是轻描，越是不带情绪，就越是让人深思。它，达到了。

最后是高潮之作《鲁公女》，鲁瑛打猎时救下张于旦，却死于非命，在张于旦为其念书百日之时鲁瑛出墓相见，并相告因杀生过多，需九莲盛开方可转世为人，因而于旦便背着她去做了九件好事。送鲁瑛赴黄泉时，鲁瑛让张于旦等她十六年，待她十六岁时一定要嫁于他，并称就算是强娶，他也要将她娶回家。这一句台词比任何爱情誓言都要动听，打动了张于旦，也打动了观众。十六年后，张于旦做了整形手术前来赴约，却被鲁瑛误认为父母的戏耍，她上吊身亡。不甘的张于旦再次奔赴黄泉，抢下已转生的卢氏女，两人终于忆起前尘往事，打下同心结。这个故事相当讨好观众，也是主创为什么留给蒲松龄做杀手锏的缘故。鲁瑛出场便英姿飒爽，及后也是热情奔放，敢作敢当，而张于旦一往情深，痴痴等待，苦苦追寻，硬从阴曹地府将娘子抢回现世，整个故事一波三折，跌宕起伏，勾人眼泪，更是happy ending，自然倍受好评。

综上，《聊斋兰若寺》还略显青涩，与惊艳之作《长安三万里》相比，不管在剧情上，情怀上，还是文学含金量，都略有参差，但从技术上看，它不输任何国际之作，毛毡风格，宋画构图，人物建模，动作捕捉，色彩渲染，哪哪都可以说毫无纰漏。从另一个角度来说，只要条件允许，咱们的动画随时都可以上桌，这也是我看完《聊斋兰若寺》的一个观点，先完成，再完美，就算是拼盘你也要敢于端上桌。道路是曲折的，前途是光明的，进步是缓缓的，哪怕有时还会向后退一点点，那也是为下一次的冲刺做蓄力。我看好追光，看好中国的动画团队，不怕亮相，不怕失败，蜿蜒前行，一寸一寸往上，直至攀至顶峰。