《以法之名》为什么高开低走，虎头蛇尾

《以法之名》在央视落下帷幕时，激起的舆论浪潮远超剧情本身。这部由傅东育、郑世龙执导，张译、李光洁、蒋欣主演的剧集，开播即被誉为“法治实践与影视的完美结合”，然而随着剧情的推进，其虎头蛇尾的弊病逐渐暴露，令人惋惜。这部剧本有潜力成为一部经典之作，却在收尾阶段的诸多失误中，辜负了观众前期积累的期待。

开篇打造了一个引人入胜的政法世界

《以法之名》的开篇堪称惊艳。它巧妙地将观众带入了一个错综复杂的政法案件之中。通过对“万海黑社会案”的层层剥开，展现出了一个涉及政商勾结、司法内部矛盾的庞大利益网络。剧集一开始就抛出了诸多悬念，如当庭喊冤的律师张文菁，离奇死亡的检察官乔振兴，这些悬念像磁石一般紧紧吸引着观众的好奇心，使大家迫不及待地想要探寻真相。

在叙事节奏上，前期剧情紧凑明快，毫不拖沓。每一集都有新的线索出现，新的矛盾冲突爆发，让观众始终保持高度的紧张和关注。而且，该剧在人物关系的构建上也十分用心。主人公洪亮作为海东省检察院“专查自己人”的第十一部检察官，即将离职前往北京，却又因组织安排深度介入与自己有密切联系的案件，这种特殊的身份和处境为剧情增添了极大的张力。他与大学同窗乔振兴、李人骏之间复杂的情感纠葛和职场矛盾，进一步丰富了故事层次，使得整个剧情充满了看点。

此外，演员们在前期的出色表演也为该剧增色不少。张译将洪亮那种内敛、敏锐且在复杂环境中不断权衡的状态诠释得淋漓尽致。他的每一个眼神、每一个细微的动作，都精准地传达出角色内心的情感和想法。其他配角也都演技在线，生动地塑造出了一个个性格鲜明的人物形象，共同为观众打造了一个真实且引人入胜的政法世界。

后期剧情崩坏，虎头蛇尾

然而进入后半部分，《以法之名》的剧情却急转直下，陷入了失控的状态。

从剧情逻辑来看，诸多关键情节的发展缺乏合理性。例如，禹天成、陈胜龙、王大有等涉嫌黑恶势力的人物，作为犯罪集团的核心成员，其最终的结局竟然只是通过字幕式的文字记录草草结束，没有展现出应有的犯罪集团庭审程序。这种处理方式显得极为敷衍，让观众感觉像是被导演和编剧随意打发，严重破坏了剧情的完整性和严肃性。

在人物塑造方面，后期也出现了严重的崩坏。原本智谋出众、心术不正的程子健，在面对未婚妻李砚心时，竟然轻易地放弃抵抗，向专案组彻底交代了一切。在此之前，程子健一直表现得冷酷无情，为达目的不择手段，他与李砚心之间的感情也从未展现出足以让他放弃一切的深厚程度。这种人物性格的突然转变，毫无铺垫和逻辑支撑，使得角色形象前后矛盾，完全失去了可信度。同样，金泽灏饰演的程子健原本被演绎得相当到位，但后期被强行转变为恋爱至上主义者，这一转变不仅破坏了角色前期建立起来的魅力，也让整个剧情变得荒诞不经。

此外，一些重要人物的意外离世情节也显得十分突兀。万海因护士换药操作不当而意外离世，秦锋在与王大有的搏斗中被小刀刺伤致死。这些情节的设置似乎只是为了推动剧情而强行安排，缺乏对人物命运和剧情发展的合理考量，给观众带来了一种剧情被随意摆弄的感觉。

主题挖掘浅尝辄止，浪费深度立意

从主题呈现来看，《以法之名》原本具有深刻的立意。它勇于揭示时代的暗面与流弊，深刻探讨了比个别腐化蠹虫更值得警惕的制度性问题，如某些原本秉持公义的司法工作者因急于建功的心态被有心人利用，陷入刚愎自用的怪圈，不知不觉成为黑恶势力“保护伞”，甚至为了掩饰过失而错上加错。剧集试图通过这些情节警示执法者须将程序正义置于个人判断之上，在法治与人治之间做出正确选择。

然而，遗憾的是，随着剧情的发展，剧集对这一主题的挖掘逐渐浅尝辄止。原本可以深入探讨的法治理念、司法体制改革等重要议题，在后期被大量琐碎的剧情和不合理的人物行为所掩盖，未能得到充分地展开和深入的剖析。这使得剧集原本具有的深度立意未能得到有效地传达，观众在观看过程中也难以感受到剧集想要表达的深刻内涵，浪费了一个具有巨大潜力的主题。

《以法之名》之所以出现虎头蛇尾的情况，有多方面的原因。首先，从创作生产方式来看，很可能存在流水线作业的问题。在项目立项阶段，编剧可能会精心打磨前几集剧本，以吸引投资方和观众的关注。然而，一旦项目通过审核，为了提高生产效率，可能会安排多个编剧分工协作，按照既定的套路进行剧本组装。不同编剧的创作思路和风格难以统一，这就导致了剧情的连贯性和逻辑性受到严重影响。其次，审查因素或许也对剧情产生了一定的影响。政法题材的剧集往往涉及敏感内容，在审查过程中可能会面临诸多限制和要求。为了满足审查标准，编剧和导演可能不得不对剧情进行修改和调整，这在一定程度上可能破坏了原本的剧情架构和创作意图。但即便存在审查因素，优秀的创作者也应该能够在合理的范围内巧妙地化解问题，而不是让剧情出现如此明显的断裂和不合理。另外，制作方在后期为了赶进度，一些细节问题得不到妥善处理，剧情漏洞也未能及时填补，最终呈现给观众的就是一部虎头蛇尾的作品。

观众批评的，从来不是结局的“不完美”，而是叙事的“不真诚”。真正的现实主义不是对黑暗的简单复刻，更不是用“符合现实”来为叙事缺陷开脱，而是要以艺术之光烛照通往正义的荆棘之路，于至暗中点亮不灭的法治信仰。