由优酷、量子泛娱、春羽影视出品，郑晓龙、曹译文执导，肖战领衔主演的权谋电视剧《藏海传》，在中央八台和优酷平台同步播出后，收视率表现亮眼。

《藏海传》主要讲述了大雍国钦天监监正之子稚奴，一夜之间背负血海深仇。在神秘人的搭救下，稚奴隐姓埋名，化名“藏海”，潜心学习营造技艺和纵横之术。十年后重返京城并一步步揭开当年惨案真相，在此过程中逐渐意识到家国大义的重要性，最终成长为苍生守护者的故事。

这部剧叙事手法独特、情节跌宕起伏。《藏海传》的叙事逻辑摒弃了传统爽剧“开挂逆袭”的模式，采取“去爽感”处理，将“复仇”升华为对人性救赎的探讨，使情节转向“人文思辨”，开辟了古偶剧新的叙事维度。

《藏海传》通过“复仇主线+多线阴谋+情感撕裂”的三重架构，实现了情节的跌宕性。一方面，剧情推进非常迅速。前几集就完成了灭门、苦学、入局等情节，并出现多次反转，制造“意料之外、情理之中”的戏剧效果，快速抓住了观众的注意力。如藏海主动暴露伤疤取得庄二信任，实则为后续合作埋下伏笔。另一方面，群像博弈的复杂性打破了“非黑即白”的权谋逻辑。藏海的复仇并非线性推进，而是通过“局中局”的嵌套结构制造矛盾升级，从而将个人恩怨上升为权力核心的博弈。

这部剧制作匠心独运、视觉体验舒适。《藏海传》以严谨的服饰典章还原、传统技艺活化、建筑营造再现的构建，在架空历史背景下打造出了兼具历史真实感与文化厚度的东方美学盛宴。

剧中官员严格遵循明代服饰典章制度，按照“文官绣禽、武官绣兽”的规制着装，如平津侯的麒麟补子、曹公公的飞鱼服，皆符合明代公侯与高阶宦官的服制特征。藏海从平民到官员的服饰变化，也清晰展现了其身份地位的变化：藏海前期参加科举时着的是低调朴素的蓝衫，这是当时文人学子的标配；后期入朝为官后服饰华丽，当上五品文官时穿蓝色官服，补子是白鹇，后来当上三品文官时红色官服上的补子是孔雀。

剧中以非物质文化遗产构建了沉浸式文化场域。其中的枕楼烟花场景，就是我国浙江地区的非物质文化遗产“药发木偶”。这是起源于宋代的一项烟花杂技，以火药带动木偶表演的传统手工技艺，是古代祭祀还愿的最高礼节。另外，从画面呈现的角度看，枕楼那场戏份中，整体建筑古典又大气，内部置景采用大量雕花灯笼、丝绸帷幔、檀木案几、青瓷茶盏等中式元素，营造出精致且富有层次感的空间。特别是由六七位手艺人耗时一个月完成的技艺花灯屏风，透光处花鸟栩栩如生，是画面呈现中的一大亮点。当然，人群调度也很精妙，不论是贩夫走卒的市井烟火气，还是文人雅士的闲适风流，每一个角色都鲜活生动，仿佛是从古画中走出来的。

这部剧人物形象丰满、角色塑造可圈可点。《藏海传》摒弃了单一化和标签化，通过赋予角色复杂动机、展现多面性格、建立深厚背景、设置动态成长以及精妙细节，成功塑造了一批形象丰满、立体可信的人物，更容易引发观众的情感共鸣。

作为核心人物，藏海性格丰富立体。全家被杀，自己幸存下来，化名进入仇人府中当谋士。这种设定，让身负血海深仇的他可以是心思缜密的复仇者，也可以是温润如玉的谦谦君子。对复仇目标的执着、对逝去亲人的思念、对当前处境的焦虑等，构成了他复杂的内心世界；在与老谋深算、位高权重的仇人周旋中，他需要在不同人面前扮演不同角色，冷峻谋略外表下的内心又有着善良正义，让其心理更加挣扎。相比同为权谋剧的经典影视佳作《琅琊榜》，主角藏海并没有一上场就有梅长苏般满满的主角光环，藏海所有的谋划、行动必须自己动手，他是一个不断递进成长的角色。在复仇过程中，藏海最终完成了“放下私仇、心怀天下”的转变，这种“小我”融入“大我”、以天下兴亡为己任的精神追求，本质上是中华民族传统家国情怀的表现，有效提升了叙事深度。

剧中的配角个性非常鲜明，作用不可或缺。如平津侯庄芦隐冷酷狠辣、心机深沉；以质子身份留在大雍国的香暗荼表面单纯善良，实则心思缜密、心怀复国之志。每个独立目标和性格的配角，都跟主角的关系错综复杂，充满着爱恨情仇和利益纠葛，推动剧情发展的同时丰富了故事内容。大反派平津侯庄芦隐权欲熏心，藏海为复仇成为庄芦隐心腹谋士，表面为其出谋划策，实则在逐步瓦解其势力；庄芦隐呢，一方面利用藏海的才能为自己谋利，另一方面又不断试探藏海，两人是敌对又互相利用的关系。暗香荼与藏海起初相互利用，在感情与各方利益之间反复拉扯，后来感情升温，但是阵营对立。这种在爱情与家族责任间的情感撕裂，直指中华传统文化中“忠孝难全”的价值理念。

总体而言，《藏海传》以精彩的剧情、精美的制作和出色的人物塑造，为观众呈现了一个权谋与情怀交织的视听盛宴。虽然部分观众对该剧的情节逻辑有一些异议，但是《藏海传》对权谋剧类型的革新、对东方美学的深耕等等，都值得我们点赞。