湖南日报·新湖南客户端记者 刘涛 通讯员 龚香竹

博物馆，有多少种可能?

在刚刚过去的第四届省旅发大会期间，记者在岳阳看到了一家不一样的博物馆——洞庭湖博物馆。除常规的科普展陈外，李彦导演团队为该博物馆量身打造的文旅演艺《洞庭幻境》首次揭开面纱。

《洞庭幻境》通过芦苇、候鸟、麋鹿、渔民等意象，演绎了洞庭湖区人与自然之间艰难抉择、和谐共生的故事，在高科技的加持下，成为了中国首个沉浸式生态美学文旅演艺，也让我们看到了博物馆的另一种可能。

中国首个沉浸式生态美学文旅演艺亮相

“日从家里出，月在家中挂，桨开千条路，网撒万朵花……椒红天无色，棉白地披纱，稻熟天下足，沃土生精华……”歌曲《八百里洞庭我的家》中几句歌词，唱出了渔舟唱晚的美好画面，也揭示了洞庭湖在中国历史上的地位。

在千万年中，洞庭湖滋养出的富庶平原，养育了千千万万的湖湘儿女，汇聚出了湖湘文化的精髓，也为中华文明增添了一抹洞庭山水色。

这样一个地势的低地、文化的高地，值得为其建造一座博物馆。这样一座特别的博物馆，如何做得不落窠臼?导演李彦接到了这道考题。

“在生态博物馆里面来复活一场人类与洞庭和谐共生的故事，这个幻境颠覆了前两个幻境的模式。”李彦介绍说，“我们从室外完完全全走到了室内。”李彦决定将此作为自己“幻境”系列第三个作品。

《德夯幻境》讲述的是湘西少数民族的红色故事，《桃花江竹海幻境》呈现的则是屈原在益阳的经历，而洞庭湖博物馆是当下的故事和场景。以什么作为这部作品的思想原点?如何去讲述这个故事?

“习近平总书记在考察湖南期间，勉励大家继续做好长江保护和修复工作,守护好一江碧水。”对于新生的洞庭湖博物馆，李彦第一时间想到了以习近平生态文明思想作为破题指引。

有了这个指引后，导演组经过商讨，确定了这部作品的构成。“《洞庭幻境》分三大剧场，包括渔村剧场、候鸟剧场、麋鹿剧场，首期为大家呈现的是渔村剧场，讲述最后一个渔民上岸的故事。”

渔村剧场的故事背景设定在2011年，湖南省全面启动洞庭湖区渔民上岸定居工程的时期，彼时的洞庭湖生态环境欠佳。节目中，一场对渔民而言最为重要的“起鱼节宴”，竟成了一场无鱼之宴…… 在“上岸”与“不上岸”的艰难抉择背后，是渔民们关于何以为家、何以自处、以及何以与自然共生的深刻命题。

创新打造“剧+展+宴+研”融合跨界体验模式

“幻境”系列前两部采用了“宴+演+剧”的模式，《洞庭幻境》又有创新，“这里不只是戏剧，我们将洞庭湖博物馆打造成为沉浸式生态艺术综合体，创新‘剧+展+宴+研’的融合跨界体验模式。”李彦介绍说，《洞庭幻境》将周边、文创、研学、消费等和剧目一同编撰，实现消费编剧化、场景戏剧化，打造似馆非馆、似剧非剧、似演非演的无边界江湖地理生态美学新物种，最终构成剧、秀、展、宴、购、游合一的360度多维沉浸场域。

为了支撑起这一场前所未有的沉浸式艺术盛宴，导演团队用新质生产力助力“文化+科技”“文化+旅游”两个融合命题的践行，结合裸眼全息、3D mapping、数控机械等世界最先进的数字技术，并在渔村剧场群落创新研发数字回旋渔村、潜藏式湖底水景矩阵、多终端可移动数控装置等多项专利和运用技术，采用实景三维复制扫描剧场空间，以“激光投影矩阵”的方式作为视觉的基本元素和基本语言，构建270度沉浸投影景深空间，形成多层次、多主体氛围立体呈现空间，勾勒出《洞庭幻境》的视觉氛围。

《洞庭幻境》剧照。本文图片均由剧组提供

据导演组介绍，《洞庭幻境》渔村剧场计划于今年暑期正式对外开放，项目的推出将更好地发挥洞庭湖博物馆宣传教育的地位和作用，对宣扬洞庭湖文化、洞庭特色、岳阳的城市风貌起到积极的影响，促进岳阳市文旅业态的发展和社会经济发展。

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来源：湖南日报·新湖南客户端