在略显平淡的五一档期，《大风杀》脱颖而出，它不仅是该档期内质量上乘的电影，更是国产犯罪悬疑片中的佼佼者，影片完成度近乎90%。其风格鲜明，场景调度精妙，台词经过精心雕琢，全片自始至终弥漫着一种压迫感，毫无多余的情节。

影片开场，老大并未露出面容，仅展现出躺在病床上的一双脚。曲马多在大饭店门口向李红暗示大哥即将到来，这一细节为病床上身份不明的人物赋予了重要身份——匪徒的大哥。大头背叛大哥赵北山后，躲在楼上大哥的病房里。此时，赵北山的声音从楼下传来，中气十足地喊着李红。在赵北山与夏然对峙时，导演先拍摄他们各自的脚，随后才展现出脸部。赵北山在影片中登场较晚，但通过小弟们的种种反应，成功烘托出一位不怒自威的黑道老大形象。

赵北山身边的跟班舌头亦是如此，直到影片结尾生命垂危之际才露出真容。他两次在玻璃上守候老大，第一次一闪而过，身影毛茸茸的，给人一种陌生的异物感。第二次，小弟提到舌头在守着老大，点明了他的身份，也透露出众人对他的忌惮。后来，他肃清大头身边的叛徒同党，从楼板上方直击大头眼睛，给予致命一击。直到他出现在会计背后准备动手时，才首次完整露出形象——一个戴着黑色头巾的男人，被塑造成神出鬼没的杀手，也是赵北山的绝对心腹。

导演的风格化特征显著，不仅擅长侧面烘托人物，还巧妙运用符号语言和不同视角的切换。李红遵照曲马多的指示，准备给大哥打点滴，点滴里却灌着致命的药。此时，画面右边出现静脉注射器滴壶的特写，滴壶里不断滴落的药水，成功营造出紧张的氛围。夏然追踪悍匪灰驴至羊圈，起初观众是以平视视角看羊圈，导演突然切换为空中镜头，展现出方正的羊圈里挤满了白胖如蚕宝宝的羊，密密麻麻。紧接着，羊群瞬间清空，拉近镜头细看，只剩死去的灰驴和背叛的大头。一场狗咬狗的戏码在镜头视角的频繁切换和连续不断的枪声中落幕，自然而然地过渡到活着的大头走出羊圈，企图回去瓜分大哥钱财的下一幕。

影片中有一场重头戏，场景调度堪称精准，那便是神秘大哥赵北山出场的场景。警察夏然闯入美食城，李红眼神复杂地望向他。赵北山终于在饭桌前现身，在与夏然的言语交锋中，他一会儿指挥李红去拿蒸好的鱼，展现出面对警察时气定神闲的姿态；一会儿又喊李红上楼收账。隔着墙板，能听到李红和大头就账本给不给的问题来回拉扯，这既让夏然明白赵北山的身份以及其他人的行为，赵北山也借此向警察亮出底牌，给他一个下马威。随后，赵北山让李红去做某事，李红焦急地想上楼，赵北山却笑着指明是让她去端鱼，而非拿账本，气氛随之缓和。在展示完权威后，赵北山对着刚刚已证明能听到上下楼对话的薄墙板，向背叛的大头说了一番软话。大头听进去后，将账本丢了出来，李红顺利拿到账本，完成了情节闭环。在赵北山与夏然对峙、大头在楼上偷听的过程中，李红作为唯一接触过三方的人来回走动，缓和了对峙的紧张程度，避免局面立刻剑拔弩张，也从侧面灵活展现出赵北山掌控局面、调动和操控他人的手段。

细细品味影片台词，会发现许多与前面情节相呼应的地方。此前，简宁望着镜子，多杰调侃他是不是想在镜子里看到谁，并询问如何破解忙崖的死局。而到简宁临死之际，他对夏然说，希望以后夏然办案查不出凶手时，就望望镜子，他会做背后灵。夏然明白简宁话语背后的担忧。此前在车里，简宁希望成为夏然的同事、伙伴，却被夏然拒绝，因为夏然更习惯独自办案。此时简宁再次表达想成为夏然伙伴的意愿，夏然依旧拒绝，其背后隐藏的想法是希望简宁死后能够获得自由，不再为自己操心。简宁死前与夏然的对话，既呼应了之前简宁照镜子的情节，又通过大量潜台词，展现出两人之间的相互关心，也证明了夏然虽如报丧的猫头鹰般孤独，但身上始终闪耀着人性的光辉。

如果说夏然的宿命是孤独，源于战争遗留的创伤以及结尾忙崖只剩他一个警察的落寞，那么赵北山的宿命则是虚无。自小时候哥哥去世起，他就明白死亡意味着身躯变小变瘪，一切化为乌有。他既不在乎钱财，也无惧死亡，甚至不知道自己在乎什么。他们都身处新时代的变革之中，小镇忙崖被人们舍弃，人人都向往深圳。显然，赵北山是留守的那个人。他入狱三年，出狱后却认为世界依旧如故，还遵循着团团伙伙、忠心忠诚那一套旧规则。然而，会计一语道破真相：过去的三年变化快过三十年，世道早已不同。新入伙的悍匪钢镚儿稚气未脱，指着赵北山直言他们只是临时工，只在乎干完一票分钱，不在乎在大哥心中的地位，过去那些“排排坐分果果”的规矩已毫无用处，曾经赌上性命换来的尊严和荣耀也被无情践踏，变得毫无意义，这一切都象征着一个时代的落幕。曾经的他们，无论黑白，无论争斗得多么惨烈，都在坚守旧时代的秩序和西部情怀，但在新秩序的曙光下，终究还是被时代淘汰。