影视碰碰胡|将黑暗曝光在白日之下，然后呢？

湖南日报·新湖南客户端 2024-04-30 15:48:56

文|胡雪怡周浩宇

“电影未必可以解决问题，但至少可以向世界提出问题。”

关于电影《白日之下》的整体表达，其导演简君晋这样定义。的确，这部刚在第42届香港金像奖摘得最佳女主角、最佳男配角和最佳女配角三项大奖的电影，通过还原暗访女记者的调查过程，在关注社会弱势群体的同时，把焦点对准香港社会的制度性问题，是作品本身最大的意义。

电影的开头直接亮明了身份：“改编自真实事件”。不难查找，电影杂糅了2014年康桥之家张院长涉嫌性侵智障女院友，2015年剑桥护老院数位老人全裸露天洗澡，2016年国宾之家残疾院友被反绑床铺坐厕，2016年康桥之家14岁自闭症少年坠楼身亡，2019年康桥之家8个月内6名院友离奇死亡等社会新闻，都曾引起香港舆论哗然。

勇敢地向政府及社会发出责问，无论是现实中的记者还是电影的导演，在此刻都实现了最大限度的表达自由，试图追问并指引一种思考方向：将黑暗曝光在白日之下，然后呢？

全片虽然可以用“平”字来形容：叙事之平，情感之平，视听语言之平。观众和主角一样，以第三视角见证他人的遭遇。没有跌宕起伏的情节或高潮，没有集中的情感爆发，没有强烈的视听冲击。若说揭开残院舍（为残障人士提供食宿服务的地方）绑着老人推去全裸露天洗澡的秘密，应为影片的高潮，那也仅是平静湖面上的一点波澜，振荡几圈涟漪后又回归平静。

脱离指控、逍遥法外的院长，残院舍被吊销牌照后无处可去、又无自理能力的院友，从报社辞职的女记者，何去何从？影片没有交代，就像现实的后续，相关制度和部门是否有改进措施，无从知晓。

但是，正是这种“平”带来了极度反差。女主角遇事沉着冷静，平淡甚至是麻木，好似这些不堪“见怪不怪”。曾经当船夫、后来到残院舍装疯卖傻求归宿的通伯，面对昔日好友去世以及院内种种虐待行为，平静如往常，是一种自保。政府对数起投诉与视而不见，甚至将残障护理与养老机构责任外包，与利欲熏心的私营主体沆瀣一气……愈加反映出香港社会福利制度与监管机制改革的紧迫性。这也突显了演员们精湛细腻的演技，传达出发人深省的强大力量和感染力。

除了香港社会的结构性顽疾与制度漏洞，电影还涉及了两个议题：老人是不是“包袱”？记者会不会“消失”？均未给出明确答案。主角们的沉默不语，或是左右摇摆，都体现了实现老有所依、老有所养以及忠于真实的正义的困难，有待更深层次的探讨。

无独有偶，十余年前的韩国电影《熔炉》《素媛》都取材于真实事件，与《白日之下》都有着相似的命题。作为“前辈”，这两部电影在韩国乃至世界的影响力都是巨大的。“熔炉案”“素媛案”成为了社会法治发展的有力推手，让人看到了电影无穷的能量。

片尾一群人奔向日光的画面，加上“本片所呈现的只是现实中的冰山一角”一行字幕，在无形中化作一束束聚光灯，直直打向社会的阴影处，引人由着趋向光明的本能，去关注黑暗的背后是什么？下一步做什么？

正如导演自陈：“这部作品不是要让观众感到绝望，电影最后发出的讯息其实关于希望”“希望可以是一个‘因’，因为你有希望，才在后来得到你想要的结果。”

我们提出了希望被解决的问题，希望是起因、是动作、是过程。

然后的然后，是行动、是改变、是进步。

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来源：湖南日报·新湖南客户端

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