影视碰碰胡|用喜剧打开普法？笑哭了

湖南日报·新湖南客户端 2024-02-25 12:36:48

文|胡雪怡

怀着“开盲盒”的心情看电影，《第二十条》居然是由张艺谋导演的？没有大面积的色块分布，没有符号化的意象道具，没有讲究中式审美的光影构图，可以说，《第二十条》是目前为止最不“张艺谋”的一部影片。

截至目前，该电影票房逾20亿元，连续多日实现“逆跌”。前有《坚如磐石》——去年国庆档票房冠军，主打悬疑和犯罪，后有《第二十条》用喜剧的形式打开普法，是国内首部以“正当防卫”法条为名称的电影。两者同为张艺谋导演的现实主义题材，后者的特别之处在于严肃主题的轻松表达，做到了有理有情、有笑有泪，值得品味。

电影的三条故事线，看似不相交，但都通过有着检察官身份的主角“韩明”串联起来。一个是判决多年后仍在不断上访、为自己寻求公道的张贵生见义勇为案，一个是尚未定论的王永强反杀案，还有一个是关乎韩明儿子前途的校园霸凌案，分别对应过去、现在、未来，从中可以看出导演的主题路径，以时间线索“唤醒”《中华人民共和国刑法》第二十条，即关于“正当防卫”的法条，从而体现法制与法治的进步。

张贵生最后被追授为“见义勇为市民”，终于得到了想要的正义，是喜；郝秀梅的丈夫王永强被判正当防卫、无罪释放，一家平安团聚，是喜；儿子因阻止校园霸凌与同学发生纠葛，不属于违法，发扬人性本善，是喜；以诙谐幽默的方式演绎“家长里短”，亦是喜。影片处处表达了对公平正义、见义勇为的肯定与鼓励，在普法的同时还能感动观众，展现出导演的功力，为电影本身的喜。

那为什么“笑着笑着就哭了”？因为，电影里的悲也是现实的悲。普通人多年申诉未果的苦闷，校园霸凌取证的困难，青少年教育与心理健康的脱节，弱势群体的无力等等无数难题，没有聚焦，没有解决。影片中，一次次追溯真相的还原、底线的捶打与灵魂的叩问，既考验着主角们，也直击银幕前观众的内心：面对同等情况，我们该如何抉择？

“如果有下一次，我还要见义勇为吗？”“如果当时是你，你会怎么办？”“如果你的家人受到伤害，你会怎么做？”那些出于良知或本能而瞬时爆发的冲动、反抗之举，是“魔鬼”还是“救赎”？直到电影的最后一番慷慨陈词才给出了答案——法不能向不法让步。

或喜或悲，都来源于法理与情理的冲突，也是电影的戏剧张力所在。但这并不代表法有错，不代表情理有错，电影始终在提供另一种判断：法律存在进步的空间，不论是执法还是司法等有关法的任一环节，均需指向一个结果，即法律应实现公平正义，满足人民群众最朴素的社会期待。

另外，影片的不足之处在于，角色人物的塑造套路中带着刻意，台词说教意味过重。检察官吕玲玲人设和一般职场剧的设定大致相同，集体中总有一个专业能力过硬但“特立独行”的人“整顿”职场，并强行与圆滑世故的韩明形成反差，彼此交流的方式、语言更是不够接地气。张贵生女儿坚持要求父亲上访的偏执，却酿成悲剧，让追求公平正义的初衷变了味。演员们的演技水平不均，情节逻辑和情绪对应出现偏差，略有跳脱。大比重的喜剧篇幅虽有娱乐观众之效，但一定程度上也稀释了普法题材的深度价值。

总的来说，用喜剧的方式普法，是电影艺术呈现真实故事的另一种表达。近年来，电影市场出现了越来越多以不同形式解构、再重构严肃题材的作品。张艺谋不断突破既往风格，再次交出了一份不一样的命题作业。同今年春节档其他电影一样，本部电影跳出宏观叙事，把聚光灯留给普通人，以小人物的视角反映时代发展和社会变迁，引导观众在欢声笑语之余，寻找自我，发现真善美，进一步思考个人与社会的关系。这才是影视作品应有的现实意义。

责编：胡雪怡

一审：胡雪怡

二审：周月桂

三审：杨又华

来源：湖南日报·新湖南客户端

我要问