谍战，品性的试炼地——评网络小说《后手》

文丨谢宗玉

网络作家可大可小曾凭长篇小说《交锋》，被江湖誉为“2017谍战之王”。已经完本的《后手》则是可大可小继《交锋》之后另一部谍战巅峰之作。一经推出，就获得了2018中国文娱指数盛典年度“最佳影视改编潜力网络文学奖”。之后，可大可小又写了好几个谍战小说，由此奠定了他在网络谍战小说的王者地位。

可大可小不算特亮眼的帅哥，甚至连隔壁王叔都不是，他看起来就是中年发福的路人甲。如果往人群一钻，就像黄豆扔进黄豆堆，再也寻不着了。但可大可小有搞特工的智商、情商和性情，在相对封闭的人群中，他自带磁场，很容易成为中心。偏偏话不多，常常只是嘿嘿笑着，言行举止，乏善可陈，特别中庸。可奇怪的是，你会不知不觉被他吸引。女人往往会将他当作知心朋友，男人则会将他当作带头大哥，看着他，哪儿哪儿都亲切，每个人都恨不得给他发张好人卡，这个路人甲居然有魅惑众生的魔力？

放在谍战片中，他应该属于《埋伏》中的余则臣，永远处在暴露的边缘，却永远不会暴露。敌手会将他当作最可靠的朋友，身边也不会有人举报他。这种人大智若愚，大巧若拙，手底刀光剑影、血雨腥风，脸上祥和安宁、和蔼可亲。如果玩杀人游戏的话，他会是一直活到最后的那个人。

有敏锐的头脑，缜密的逻辑，严谨的言行，自控的情绪，人畜无害的表情，朴实无华的长相，只要将自己往谍战小说主人公的位置一摆，人物形象就立起来了。从某种意义上说，可大可小天生就是为谍战小说而生的，写间谍就是写他自己。

趣味性、故事性、知识性和思想性，是优秀网络小说的四个显著特征。可大小可则把小说的故事性发挥到了极致。以前我们总以为会讲故事只是单项技能，殊不知会讲故事绝对是一项综合艺术。故事性的强弱，不仅仅跟题材有关，还跟小说语言、布局谋篇、氛围营造、背景设计、情绪操控、情节安排、人物性情、台词对白、思维逻辑、叙事节奏等诸多方面都有关。要讲好故事，其实是一个庞大的工程。那些对故事性不屑一顾的作家，往往是缺乏讲故事的能力。而这种能力，似乎也带有某种天生性，可大可小仿佛自带这种能力。这是他最大的优势。

可大可小的叙事口吻一直很冷峻，即便是你死我活的关键时刻，他也不会作过多的情绪渲染与情景描绘，往往略略几句，就带过去了。在他笔下，枪林弹雨跟吃饭睡觉一般平常，叙事节奏永远不紧不慢。早些年，传统文学那边有一个词叫零度写作，指作者不动感情，完全把自己当作一个事不关己的旁观者，叙述小说中的人和事。可大可小很有那个范儿。这种静水深流式的叙事，放在其他玄幻修仙穿越小说中，未免有些寡淡，而放在谍战小说中，则别有一番韵味。

与玄幻小说修内功外劲不同的是，《后手》里的人物修的是品格性情。谍战场就像一个人性试炼地，在极端环境下，人性所有的优缺点都会曝光，性格所有的特征都会放大，只要稍微过分一点，就会死无葬身之地。残酷的试炼场就像在钢丝上行走，非世事洞明、人情练达之人不可，而且还不能表现出八面玲珑，长袖善舞，只能尽可能地藏拙，把自己装扮成平庸之辈。

主人公路承周一开始就稳坐中军帐，既是天生的戏子，又是天生的隐者神龟，在什么场合讲什么话、做什么事、该有什么表情，他分得清清楚楚。他外表看起来是一个得过且过、平庸摆烂的英租界小巡官，暗地里却还兼任三职：中共“蚂蚁”情报组负责人，军统海沽站站长、日本英租界情报一处主任。

小说中每一个人的冒出，每一件事的发生，都是对他品格性情能力的考验。通过了，他赢他活。没通过，他输他死。在两百万字、成百上千场交锋中，他奇迹般地赢得了所有斗争的胜利，对别的间谍来说，每天是如临深渊，如履薄冰，提心吊胆地过日子。对他来说，则是驾轻就熟的日常生活，再凶险的经历，他都当作是在过家家。只不过他会尽最大可能，做好每一个游戏细节。换句话说，对日常情绪的管控和生活细节的处理，他也会周密考虑，精心安排，就如面临杀敌、智取情报、摆脱凶险追踪一般。最好的特工其实也是天生的。

《后手》的最大看点，正是主人公路承周在各种复杂环境下的从容表演，每一件棘手事件的解决，都是他某项能力、品格和性情的提高和完善。他要扮汉奸、扮贪腐官员、扮野心家、扮奉承者、扮忠诚下属、扮刽子手。枪口有时甚至要对准自己的同伴，身份暴露后的军统间谍刘井华，就是他用子弹送走的。当然，这对落入魔窟、再无生还之机的同伴来说，也是最好的解脱与慰藉。

惟一不需要扮演的，是地下共产党。正是这个身份，让他拥有从容淡定的心境，在国家民族的大局面前，个人的荣辱得失，完全不值一提。跳出了小我，才有大我的如鱼得水，左右逢源。而只要大方向正确，眼前所有的谤誉因果，对他来说，都淡如云烟。正是主人公路承周的成功塑造，让《后手》入选了“红旗颂——庆祝建党百年·百家网站·百部精品”榜单。