湖南日报·新湖南客户端记者 邓正可

我们熟悉的演员王仁君，是电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》里如父如兄的盛长柏，是《香蜜沉沉烬如霜》里温润慈爱的“水神”洛霖，也是电影《古田军号》《1921》，电视剧《中流击水》《浴血荣光》（待播），以及正在热播的电视剧《问苍茫》里的毛泽东。

由湖南广播影视集团（湖南广播电视台）策划创制、主投主控，潇湘电影集团立项制作的《问苍茫》把镜头对准1921年至1927年，讲述青年毛泽东在矢志不移践行马克思主义的过程中，逐渐从一名追随者成长为先行者、开拓者，并探索出中国革命正确道路的热血故事。项目创作历时三年，对许多历史名场面进行了一一还原。此前的影视作品对这一时期鲜有刻画，因此《问苍茫》具有填补历史叙事空白的重要意义。

因为这次参演，王仁君终于将伟人1919年到1935年间的人生片段拼接得更加流畅。他说，每一次饰演毛泽东，都是一次自我历练、自我洗礼、自我成长的过程，也是一个充满能量的历程。

王仁君饰演《问苍茫》中的青年毛泽东。

五次饰演毛泽东 这次更加生活化

湖南日报·新湖南客户端： 《问苍茫》这部剧是你第五次饰演毛泽东，有哪些不一样？

王仁君： 1921年到1927年是毛泽东的青年时期，他经历了从追随者到探路者，最后到开拓者的一个过程。因为当时的时局动荡不安，非常复杂，而且我党刚刚成立，也经历了很多波折的事件，包括国共两党合作，毛泽东在国民党也任过职，这些大事件里边，他见证了些什么？他经历了些什么？他从中起到了什么作用？这部剧里面讲得很详细，整体感觉非常燃。

你能看到一个年轻人为了自己的理想，一直坚持自己的信仰，一步一个脚印地去调查、去研究、去总结、去沉淀，最后形成自己的一套理论，找到了救国的正确道路。这一阶段的毛泽东是青春的、热血的、顽强的、坚韧的、不屈的、勇敢的。这也是我们想带给年轻观众的一段历史。

王仁君饰演的毛泽东（左3）和嘉泽饰演的杨开慧（左4）。

湖南日报·新湖南客户端 ：这部剧跟当下的年轻人可能产生哪些共鸣？

王仁君： 这部剧中，我们能看到伟人更加生活化的一面。比如说，主席他对爱人、对子女、对兄弟姐妹是什么样的情感；他工作的时候，孩子谁来带；他在两党同时任职，怎么分身的；他跟上级关系是不是融洽，他提出的一些想法，是不是很快得到肯定；其实这都是现在的年轻人想去了解的非常实在的问题。

比如，他在上海工作期间，杨开慧也带着两个孩子来了，她晚上要去妇女夜校上课，那谁来带孩子？我们能看到一个非常有意思的“奶爸”形象。他和蔡和森两个人在开会的时候，怀里的孩子哭了，一个说是不是饿了，一个在研究怎么兑米糊，最后发现其实是尿了。这些非常生活化的东西，能够展现我们的伟人他在家庭里边是怎么样的状态。

《问苍茫》中清水塘22号的家庭戏。

湖南日报·新湖南客户端：他对“霞妹”的称呼贯穿始终，你怎么看待他们俩的相处方式，能否带给当下的年轻夫妻一些启示？

王仁君： 他们既是相濡以沫的真伴侣，也是志同道合的真同志，工作上面她是他的贤内助。他们之间，有思想上的共通和信念上的统一，生活当中两个人更多的是理解和支持，并不会因为一点简单的琐事，或者是因为两地分隔，感情就淡了。

有一场戏安排得很巧妙，他满脑子想的是怎么样去建立农民武装的时候，发现自己的贤内助已经把笔墨纸砚、信封、信纸全部准备好了，递过来的时候，主席看着杨开慧说“霞妹，要是没了你我该怎么办”，这时候，“霞妹”也看着她的丈夫嗔怪道“你呀，心里只有革命”。

所以我觉得，现在的情侣、夫妻，两个人不一定非要腻在一起，多去关心一下对方的志向和工作，进行一些辅助或者给予一些体贴，可能两个人的情感会更加的稳定。

王仁君在片场与两名小孩演亲子戏。

跟小孩演对手戏很难 被叫“爸爸”瞬间泪目

湖南日报·新湖南客户端：剧中有很多和小孩互动的戏份，这种亲情的真实感从何而来？

王仁君： 其实我们拍摄和小孩子的对手戏是非常困难的，我要每天哄着孩子，让他配合你进行表演的创作。

有一个特别有意思的桥段，我觉得是编剧老师写得非常好的一个桥段。大家可以看到杨开慧留下来的一张照片，上面是她抱着一个孩子，旁边站着一个孩子。为什么毛泽东没有在合影里呢？这部剧就展现了其中的原因。

但是拍摄这场戏的时候，那两个孩子不是很听话的，当时我就买了一个毛绒玩具放在照相机的背后，他特别专注的去看这个东西，拍完一条就给他玩一会儿，我告诉他这个玩具是什么东西，它有什么特异的本领，吸引他的注意力，他才会产生对这个玩具的专注度。

湖南日报·新湖南客户端：哄孩子的过程，也帮助你进入“奶爸”角色？

王仁君： 对，当时我们请了一个非常小的演员，他不会说话的，只会咿咿呀呀地发出“妈”那个音。那天我就一直逗他，和他说叫“爸爸”，结果这个孩子真的叫了我一声“爸爸”，他旁边的亲妈就说“坏了，这第一声‘爸爸’叫的您，我回去怎么跟我老公交代”。不过，他叫“爸爸”的那一瞬间，我是非常感动的。结果还原到我们的剧中，小岸英叫了一声“爸爸”，我当时眼泪就出来了，难以言表的那种父爱就渗透出来，突然一股暖意就涌到心头了，仿佛那个孩子真的是你的宝宝一样。

《问苍茫》剧照。

编剧台词太震撼 群演现场泪流满面

湖南日报·新湖南客户端：剧中有许多你面对工人、农民的演讲戏，有哪些难点和难忘的事？

王仁君： 每当我看到这个演讲的台词非常绕的时候，我就知道这个是一个字、一个标点符号都不能删改或者失误的，我对台词准确性的把握就要加强。他写的这些演讲词，是饱含力量的，作为演员，我就需要把这种力量传递给现场的演员们。

其实在拍摄现场，很多群演都被这种文字的力量所震撼，被思想的光芒所感动。我记得有一次演讲，当时横店的群演，是背对镜头的，但他很认真的在听我讲农民应该怎么样去争取自己的权益，然后那个群演泪流满面，这是非常真实的反应。所以说，好的对手戏真的是演员之间相互成就。

湖南日报·新湖南客户端：跟总编剧陈晋老师的沟通，有哪些收获？

王仁君： 陈晋老师是非常权威的党史专家，我和他在电影《1921》的时候就见过面。我看到《问苍茫》剧本的时候，就能够感受到编剧他们对于事件、对于人物谈吐的精益求精。

比如说，我们有一场戏是毛泽东在跟各地的农讲所学员讲话，说到一句“星星之火”，后面一句是什么？（问记者）。所有人都想的是“可以燎原”，但是编剧写的台词是“也可燎原”。其实，编剧是有他的深意的，因为主席说“星星之火，可以燎原”是在后期，但是他早期在心里面有这个意识的雏形。

包括我们这个剧里面，有说普通话，但又说一些湖南方言，这些其实也是帮助我们演员进入人物，更让人相信这是个湖南伢子。

《问苍茫》剧照。

王伟导演很爱分享带着温度的作品

湖南日报·新湖南客户端：王伟导演在片场是什么样的？跟他合作的感受如何？

王仁君： 王伟导演在片场非常随和，非常亲切，非常尊重演员的表演状态，合作的氛围特别好，他身上那种“真”特别能够打动人。而且导演是完全用年轻人的理解和视角去讲述这段故事，非常新颖。比如他觉得没有必要按人物照片去还原造型，他说我们现在拿个手机随时可以自拍，但那个时候你要去照相馆才能留影，所以大家肯定会好好捯饬自己，修饰感很强，生活当中肯定不是这个样子，所以他要求妆容要自然，要生活。

王伟导演还有一个特别有意思的地方。拍完了之后，他觉得这个画面很好，他会把你叫过来，跟你一起看刚才的回放，他说，你看看这个是我想要的，后期我要配什么音乐。他是一个特别喜欢把带着温度的作品分享给你的导演。

湖南日报·新湖南客户端： 作为一个新时代文艺工作者，你希望通过自己的角色带给观众哪些能量？

王仁君： 我们首先要秉持的就是守正创新，守正是什么？我们要坚守住我们的优秀的传统文化和优秀的红色基因，在这个过程当中进行一些表演上的创新，包括对人物理解的创新，技术手段的创新，让文艺作品，更贴近现在年轻观众的口味，让他们更加爱看，更加想看，我觉得可能就是现在文艺工作者的一个使命。

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