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湖南文联 2022-12-14 11:56:02
文丨钟含泱
文学、哲学与绘画相通是东西方的共识。以萨尔瓦多·达利为代表，盛行于20世纪的超现实主义由弗洛伊德的精神分析学说获得灵感，这一流派的画家常常将自己的潜意识与幻境表现于作品之中，从而创造出一个超现实世界。而在中国，传统绘画将诗、书、画和禅、道等哲学思想融合，逐步形成了文人画。周玲子自幼受家学熏陶，作品被赋予了传统笔墨的基因，因此，她笔下的线条纤细而富有张力，墨、色变化丰富而又克制内敛；同时，周玲子又有着向当代向世界学习的自觉意识，因此，她的作品既拥有东方文化传统中的含蓄婉约，又吸收了西方文化前卫、开放的气息。它清淡、绵柔却蕴藏着一种破茧而出的先锋意识，其风格在当代青年艺术家中拥有鲜明、独特的辨识度。
《亲爱的宝贝》 43×43cm
周玲子作品中常出现的青年女子、花木、猫咪等意象，使人联想到日本治愈系作家第一人吉本芭娜娜的文学创作。吉本芭娜娜擅长描述青年男女的敏感忧愁，而人们总能在她的故事中找到主人公对生活的眷恋、对生命的热忱，并被其感染与打动。周玲子的绘画也是如此。在她于 2016 年创作的作品《记忆之时》中，一位乌发素衣的女子伏在淡青色的案几上，两只手随意地搭着，脑袋枕在手臂上。女孩眼睛细长，肌肤白净细腻，极具传统白描里亚洲女子特有的风情。而她的眉毛微挑，淡粉色的嘴唇微微嘟着，又带点现代感的俏皮。画面右侧摆着一盆兰草，青花瓷盆与案几的淡青色相衬，东方而古典。而桌子的左边放着一个小巧的鸡尾酒杯，桌上还散落着两个小樱桃与之呼应，西方且现代。这一切，正宛如吉本芭娜娜的小说，拥有许多以女性目光捕捉的细腻、温情的细节，丰富而又耐人寻味。女性艺术家或许总有莫名的相似之处。法国女作家萨冈曾在她的成名作《你好，忧愁》中写道：“这种从未有过的感觉以烦恼而又甘甜的滋味在我心头萦绕，对于它，我犹豫不决，不知冠以忧愁这个庄重而优美的名字是否合适。”这段文字，恰是品读周玲子作品时获得的“通感”。吉本芭娜娜、萨冈、周玲子，这三位分别来自日本、法国与中国的女艺术家，拥有截然不同的文化背景，甚至不处于同一时代，但神奇的是，在她们不同领域的艺术中，人们却能感受到几近相似的情怀：忧愁而美丽、温柔而绵长。
《三月》 210×180cm
《艺术史中的身体表达：19世纪末法国艺术中的女性化意象》这本书曾经阐述过一种现象：成功的传统女性肖像往往具备一种神秘感，其阴柔气质的朦胧美是吸引观者驻足的关键，达·芬奇的《蒙娜丽莎》即是佳例。回看周玲子的作品，她画中女人的眼神极少聚焦于观者，似看非看的迷离与游移牵引着观画者的目光。周玲子着力描绘努力拒绝外界喧嚣影响、生存于乌托邦式的自我精神世界的新时代女性。她笔下的女子传达着作者自身关于生命意义的思考，她以现代东方女性的角度构建出一个柔美而积极的美学世界；她的艺术摆脱了表现女性肉体与外形美的陈规旧习，它试图展现女性的灵魂与精神。周玲子渴望表现的是返璞归真的纯粹意象，一种蜻蜓点水般的忧郁气质，一种微带神经质的浪漫主义。
《记忆之春水》 43×43cm
文学与绘画、西方与东方，能引起人们共鸣的艺术总是相通相融。周玲子笔下的女性、动物和花花草草，以其传统绵柔的笔墨表达当代女性思想与形象的丰富与美好，将内在的张力蕴集于恬淡冲和的画面之中，这正是她内心力量的温柔表达——平静中暗流涌动，淡雅中意趣盎然。
责编：周听听
来源：湖南文联
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