铜陶丰收箩

——记铜官国宝窑神胡武强老人

文/佘利娥

丰收箩（一）

雨里初春，我来到了湘江东岸的古镇陶城——铜官。

这座拥有千年历史的陶瓷古镇，倚仗一江湘水，将陶城文明流向全中国，流向全世界。这里的陶瓷深受人们宗宠与青睐，得益于陶城艺人们身怀陶艺绝技，让铜官陶瓷承载着人们对美好生活梦想的不断追求而走向辉煌。

进入陶城，心怀敬意，尤其对陶城“国宝级非遗”工美艺术大师胡武强老人由衷敬佩。那天，我们在一家陶店欣赏鸡血红陶器，有一位陶艺师傅走了过来，他向我们介绍起这个鸡血红壶罐制作工艺和特点，提起鸡血红，不由得攀谈起胡武强大师。

春雨蒙蒙，古镇被一层薄雾笼罩着，如同一位古代女子，头上顶着一条灰白色的轻纱盖头，透着朦胧的神秘美。胡老大师也是这个古镇里的一位神秘奇人，他那精湛的工艺技术，已被陶艺界传颂，盛名远播。

“胡老现在住我前面那栋房子，我可以带你们去看看他老人家的工作室。”陶艺师傅主动邀请我们一同去拜访胡老师傅。

我心里一阵窃喜。好几次来铜官古镇，在古老街道走走看看，进店欣赏各种陶瓷工艺品，却很少真实地接触铜官工艺大师，全国如此有名的国宝级陶瓷工艺大师已是近在咫尺，如果不是那位陶艺师傅提议，我可能又一次错过好机会。

我们跟着陶艺师傅，来到一所房子的围墙门口。不锈钢门上挂了一把铜锁，但并没有塌锁，门被我们打开。

“你们是要到我的工作室去吗，来，我刚有事去了，才回来。”一位老人撑着雨伞从我们背后边说边走过来。

“胡师傅，我正准备带两位客人去您的工作室参观，我看您的门没有锁，以为您在工作室，就没有打电话。”那位陶艺师傅和老人打招呼。

原来这位老人正是胡武强老师傅。阴雨中的春天，寒意很重，老人身着皮革服，黑色皮革衣服挺括合身，颜色还新，皮革服把老人衬托得精神矍铄，神采奕奕。

“你们可能看不出，老人已年近八十了。”

“真的啊！”我惊叹地脱口说出。

陶艺师傅见我惊讶的表情，笑着说:“我怎么会骗你们，胡老师傅把自己的一生都奉献于铜官陶艺的研究事业上，他老人家每天和陶艺打交道，心无旁骛，研究陶瓷艺术是一门养身的学问呢。”我听了后，觉得陶艺师傅把铜官的陶瓷说得有点玄乎之玄，但转念一想，如果真有陶艺师傅说的那么玄乎，那我真得从胡老师傅身上去了解“陶宝绝技”了。

我们跟着胡老师傅进入围墙大门，大门右边的围墙上有好些人物大照片，照片经过塑胶处理后贴在围墙壁上。我走过去仔细看看那些人物图像，有黄永玉先生，有大兵，中间那幅照片最醒目:那是袁隆平院士和胡老师傅的合影。

原来袁隆平院士也来过铜官古镇，我在心里默念。

我们随老人家走进他的工作室。工作室有好几间房子，里面很宽敞，但装修风格十分普通，就是一般民房档次。里面陈设一点都看不到华贵气派，并且还不乏少许的清冷，是这连绵多日的雨天，隔断了不少欲来未来者的缘故吧，我在心里默默地猜测。

老人家引我们进入茶室。茶室里欠打扫，茶桌上的茶具蒙一层薄薄的尘灰。我抬头向他老人家书柜上方看去，书柜上有一个大相框，相框里的人物是袁隆平院士正挥笔在一只箩筐上描画什么，因为柜顶比较高，加之相框也已尘封，照片看上去朦朦胧胧，有些模糊不清。

我举起手机，将相框里照片拍下来。胡老师傅见我翻拍相框里的照片，他忙告诉我:“你们先看我柜子里面鸡血红陶瓷壶，等下再拿本相册给你看。”

柜子里陶瓷器珍品有很多种，每件陶瓷色彩温润，尤其那种红色彩釉，红得如同鸡血初滴般鲜色闪照，难怪称之为“鸡血红”，其雅称为“女儿红”。柴窑彩釉中红色是最为难得的色彩，听说千年陶瓷里都蕴藏着许多动人的故事。正当我还沉浸在红色彩釉陶瓷器其美的欣赏中，胡老师傅手里举着相册，坐在了茶桌边。

“你们过来喝茶，我们边喝茶边聊。我家那场火，幸亏没把我这一大本相册烧掉。”

我翻阅着这本记录了胡老师傅经历的相册，里面有好几张是胡老师傅与袁隆平院士的合影。那张袁隆平院士在一只箩筐上描画的照片再次吸引了我。

“这是袁隆平院士在我用陶瓷做的箩筐上写字时拍下的照片。”胡老师傅开始给我们讲关于陶瓷箩筐的故事。有一天，袁隆平院士来到胡武强老人的陶瓷作坊，袁老看到胡老师傅的精品陶瓷器后，赞叹不已。胡老师傅见袁隆平院士如此赞美他的陶瓷器物和作品，他心里想，袁隆平院士为全中国乃至全世界杂交水稻事业作出了卓越贡献，这么优秀的人物来到我这里，他心里自然特别高兴，他想表达对袁隆平院士的感激之情，又不知怎么做，正当他左右为难的时候，袁隆平院士身边的辛秘书从外面折返回来，他悄悄地对胡老师傅说:“袁老是我最敬重的长辈，这次来陶城，我看到他十分钟爱陶瓷，我想送一件陶瓷制品给袁老，不知送他什么为好。”胡老师傅听了辛秘书这么一说，正好是他心里想要做的事，他忙对辛秘书说，这件事情交给他来完成。

后来胡老师傅冥思苦想:袁老院士为全世界人民解决了吃饭问题，他为杂交水稻做出了巨大贡献，我应该做一个契合袁老关于粮食贡献方面的陶器送给他。

经过无数次制定设计方案，胡武强师傅终于想出了设计的雏形，他想到丰收的主题。袁老研究的杂交水稻，让世界人民的粮食获得了丰收。然而，要是用一个陶瓷形象来表现丰收的主题，那该多好啊。胡老师傅日思夜想，他开始琢磨起与稻谷有关器具和事物。

我们这里的农民收割稻谷，都是用箩筐挑回家。胡老师傅突然眼前一亮，他想到了要表达丰收主题的承载体———箩筐。胡老师傅想要用自己精湛的陶艺技术，打制出一个箩筐送给袁隆平院士，用陶瓷箩筐表现袁老的杂交水稻让农民获得了好收成。对，就是这个构思。但我们家乡的箩筐都是竹篾编织而成的，如果用陶瓷捏出竹篾做的箩筐模样，是十分难做的事情，要怎么样才能让人一看就知道是一只箩筐呢？那种篾织纹路需要用手工捏才能做成。

胡老师傅开始用陶土捏箩筐。经过一番精心而艰辛地捏制，终于捏成一个陶土箩筐。他把箩筐放进窑洞里面烧制，经过一番日夜坚守，火候调控，终于烧制成功。

陶瓷箩筐烧制成功后，前来参观的人看到这只陶瓷箩筐，有的说，可以做钓鱼坐的凳子，有的说可以放钓鱼用的食料，却从来没有人联想到这个陶瓷箩筐可以装谷子。胡老师傅感觉这个陶瓷箩筐很一般，他觉得没有实现“丰收”主题的表达。

胡老师傅又再三认真研究竹篾编制箩筐的特点，他把竹篾编织的凹凸不平，颜色深浅分布，还有篾签形状仔细观察研究，他要找到最能体现箩筐的灵魂特点之处。他终于发现竹篾编织的走向规律，胡武强老人异常兴奋。

当一个人发现自己所研究的事物找到了规律和突破口的时候，他的思维会迸发出灵感的火花来。胡武强老人开始按照自己头脑里呈现的图案捏制陶瓷箩筐，然后想象箩筐在烧制的时候怎么让它的颜色和竹篾编织的箩筐相像。胡老师傅真不愧是窑神，他怎么想象的陶瓷形象，他就能烧制出什么样子来。他打开窑洞，把捏好的陶土箩筐放进窑炉里用柴烧。

几天后，待窑洞冷却，打开窑洞，一只陶瓷箩筐赫然立在窑洞里，不说的话，谁都难以看出，它是一只陶瓷箩筐。胡老师傅把陶瓷箩筐从窑洞里提出来，他兴奋地左看右看，他自己都难以相信，眼前这只箩筐是陶瓷做的。他把谷子装进箩筐，摆在堂屋中心，到他家里来的人都以为那只箩筐是竹篾编的。胡老师傅自己也非常满意这件陶瓷作品，他在陶瓷箩筐外壁亲自写上“水稻之父”几个字。

一个艳阳美丽的晴日，胡老师傅将陶瓷箩筐送至袁隆平院士的家里。袁隆平院士接到这件宝物，惊喜不已。而他又突然对胡老师傅说:“可惜，这只箩筐上你写错了字。”胡老师傅一时感觉意外，他自认为“水稻之父”这几个字并不难写，他应该不会写错的。

“胡师傅，我一般从来不会向人家要东西的，这次我要向你再要一个这样的陶瓷箩筐，我自己亲自写字，放到我的杂交水稻博物馆去，你写了字的这个陶瓷箩筐，只适合放在我家里。我的博物馆尽是些图片，只有一个湘绣作品绣了我睡在稻谷里，那个是实物，这下再放一个陶瓷箩筐，就再合适不过了。”

后来胡老师傅又烧制了一个模一样的陶瓷箩筐。“你们看，这张照片就是我送陶瓷箩筐时，袁老在箩筐上写字时照的。”

箩筐上的字:发展杂交水稻，造福世界人民。

“当时我们约了去袁老那里，他的秘书说不要惊动记者媒体，不要拍照片。当我们到了那里，袁老在陶瓷箩筐上写字的时候，他直问我们为什么不带记者来拍照。其实，那次我们随行的人当中，除了我和我的女儿以外，其余的全都是省市媒体记者，他们把摄影机都放在了车上。听袁老说要拍照，那些媒体记者们立马到车上拿来设备，拍了好多相片哦。”胡老师傅越讲越兴奋，心里充满了自豪。

这只陶瓷箩筐原来珍藏着一段这么美好的故事。

这一天是2007年的11月，袁隆平院士收到胡武强老人为他创作的“丰收箩”，高兴得赞不绝口。

窑神探造“鸡血红”（二）

被人们称为“窑神”的胡武强，生于长沙望城铜官镇的陶艺世家。胡武强老师傅所在的铜官镇，据资料记载，在唐代，就以“铜官窑”闻名遐迩，生产的陶器远销世界各地。长沙铜官窑不仅是世界釉下多彩的发源地，也是中国陶瓷文化传播与交流的最大贡献者之一。1963年，胡武强进入铜官窑陶瓷公司，专攻陶瓷泥釉料的科研试制，以及造型设计。那时，长沙铜官窑的大唐技法已经全部失传。为了挽救这一历史文化遗产，1982年，他主动从单位退出，成立了自己的陶艺作坊，并不顾当地人戏称他为“窑神经”，他一味尝试着陶艺技术，他笃定要找回盛唐时期，长沙铜官窑的纯手工制作技法。30年间，胡武强不断收集瓦片、整理图形、和泥做胎、窑火烧制……

功夫不负有心人，唐代就已失传的“鸡血红”陶瓷，于2006年终于被他成功地烧制出来了。他的作品“灵湘女古乐”获得中国首届文物仿制品暨民间工艺品展金奖，他也被评为湖南省工艺美术大师，推选为中国文物学会理事。

鸡血红陶瓷是胡老师傅的柴烧工艺绝活。来铜官数次，我从未冲着如此绝色陶瓷而来，是我对铜官陶瓷阅之甚少，才如此孤陋寡闻。

铜官窑最动人心魄的就是柴窑高温彩瓷，在釉彩之中又以红色最为难得。珍贵绚丽的“铜红釉”，俗称“鸡血红”，雅称“女儿红”。陶瓷彩釉“女儿红”的传说，听起来感天动地。

“君生我未生，我生君已老。君恨我生迟，我恨君生早。”这是陶瓷片上的爱情。诗句通俗，朗朗上口，这对老夫少妻的相知相爱背后，有一个哀婉动人的传说！传说在千多年前的一个雨水季节，湘江流域连续暴雨，湘水猛涨。年过五十的老陶工在江边等待陶瓷出运国外的船只返航，他猛然发现浑浊的湘水里有一双小手擎举于浑黄的浊浪中，老陶工一眼识别那是一小孩淹水了，小孩一番垂死挣扎后已无力地举起双手，任凭江水肆虐侵蚀她，小小生命已处危难关头，老陶工不顾一切跳入江中，救起了这个小女孩。淹水小女孩被救上岸，历经多方抢救后终于苏醒。她讲述起自己的悲惨身世:父母都在洪水中丧生，已无家可归……老陶工也是孤身一人，决定收下小女孩做徒弟，传给她制作陶瓷的技艺，师徒俩情同父女。随着时光流逝，小女孩渐渐长大，技术也逐渐成熟。老陶工一辈子做陶，但是他却一直有个愿望没有实现，那就是在陶瓷上呈现鸡血一样的红色，为了这红色，老陶工百般研究，废掉一窑又一窑陶瓷，却仍未如愿。这是老陶工在陶艺研究上的一个最大祈愿，但就是始终难以实现。因为老陶工为研究红色彩釉过于操劳，思虑过度，满头苍发，身体日渐衰退。终于一病不起，这让小女孩万分焦急，她不能眼睁睁地看着情深意重的老陶工带着遗憾离开人世，可她没有任何可以帮助老陶工的办法，最终老陶工还是带着遗憾去世了。那是一个银月朗朗的夜晚，小女孩在老陶工的灵前，悲痛地流着眼泪，在捏好的陶土器皿上，用制陶雕刻用的锉子，在那个陶器上刻下了这首千古感人的诗句:君生我未生，我生君已老。君恨我生迟，我恨君生早。然后缓步无力地去澡堂沐浴更衣，将老陶工给她买的那套最漂亮的香云纱花裙子拿出来，摆在那张老陶工给她置的雕花床上，目光呆滞，面无表情地看着那条每一根纱，每一根线都浸透老陶工制陶换来的血汗钱买的香云纱裙子。突然，她眼睛一亮，本来无神的双眼顿时焕发光芒，她深呼一口气，快速将香云纱裙子穿在身上，挺直腰身，又在那面老陶工给她打制的大圆铜镜上看看自己，她脸上露出一丝恬静的微笑，因为她眼前出现了窑堂里老陶工那座窑堂，窑堂里的熊熊火焰映照着老窑工那张苍老憔悴的脸，小女孩仿佛看到老窑工正冲着她笑……。她眼睛又露出暗淡的光，因为火焰里的老窑工忽然不见了，小女孩敛住笑面，神情坚定，转身朝那间窑洞作坊走去。

她来到窑堂前，窑火正熊熊燃烧，她双手合掌，作虔诚祈祷状。当窑火温度即将达到最高点的时候，小女孩出人意料地一纵身，跳入窑堂中。这时候，一股青烟顿时从窑堂升起，穿过窑堂周围的缝隙，袅娜飘飘，曼妙腾升，如同小女孩多姿的舞姿，一时间，青烟弥漫了整个夜空……小女孩的壮烈举动，感动了窑神，窑神用她的鲜血化作一片殷红的釉色印在了窑堂里的瓷器上。人们为了纪念这位奇绝的小女孩，便把那一窑陶瓷上的红色称之为“女儿红”。而这正是长沙铜官窑瓷器有别于其它瓷器的显著特点。也正是有了“女儿红”以后，长沙铜官窑的瓷器，连同它的文化内涵一起征服了后世的专家学者，也征服了那个时代的喜陶人。

传说多么神奇，多么感人，多么凄美，它里面所蕴含陶瓷人的精神也是永恒不变的。

古老的铜官陶瓷艺人，为了传承铜官陶艺精神，他们把这种精神浓缩在传奇而壮美的传说里，这传说，更让我们理解铜官陶瓷的辉煌来之不易，他们对陶瓷的情感和敬畏更是惊人不已，更令人惊叹不止。

而“鸡血红”亦或女儿红的真正意义，是古老铜官陶瓷里的一项精湛技艺，它是科学技术与能工巧匠者智慧完美融合的结晶。

铜官陶瓷彩釉的红色，彰显了铜官人对生活充满希望，充满生命活力，充满对未来的憧憬！唐朝有发达鼎盛的时期，这个朝代有特别繁荣的历史。从古铜官窑彩釉的“鸡血红”的发明，可以看出所处盛世生活的朝代崇尚的是红红火火，对富裕美好生活的追求也是红红火火。

中国人喜欢红色，也敬重红色，因为红色是人类生命里血的颜色，红色透露出的是华贵，是美好。在美好中国年里，全国各地迎接新年的到来，张灯结彩，无处不是以红为底色，来象征吉祥，喜庆，热闹。铜官陶瓷的红色彩釉“鸡血红”烧制技艺，在陶瓷色彩研究领域有多么重要的象征意义。时代已变迁，许多东西发生了改变，陶瓷彩釉渐渐淡漠于古老的历史长河，尤其历史的车轮碾过一段又一段坎坎坷坷的道路，人们对生活的追求也在不断发生改变，红色彩釉陶瓷一度被历史遗忘在古老的风尘里被时代打磨和冶炼。

红色彩釉这珍贵的技艺迷失千年岁月的尘埃。如今，出身陶瓷世家的胡武强，却执着地穿越时光隧道，将其重新展示于世人面前。他坚持手工制作、古法配料、柴火烧制，造就了胡武强陶瓷作品的古朴风格，乃至于达到了与古代文物几乎可以乱真的状态。胡老师傅尝试了近千种釉料配方，腾挪了数百个烧制位置，甚至报废过一窑又一窑的作品，正如传说里的那位老陶工一样。

功夫不负苦心人，胡老师傅终于研究并掌握了梦寐以求的“鸡血红”烧制规律。

窑梦上的一场火（三）

与胡武强老师傅交谈时，言辞里不时提到火烧的事，我没有在他老人家谈陶瓷技术的时候去打断他的思路，但我隐约感觉，胡老师傅可能经历过与火有关的事情。

胡武强大师在陶瓷界声名极其显赫，他拥有一幢装修较为高档次的工作室，应该是他能力之所及的，一介国宝级大师，凭他老人家为国家陶瓷事业的贡献，也不应该只在这个简朴无华的工作室里了。

“胡老，您说您本来有几本相册，被火一烧，就剩下这一本了，那是一场什么火呀？”我想从这个侧面来解开我对老大师关于“火”的迷惑。我希望从“火”字中找到答案。

“不瞒你们说，早几年，我家遭遇了一场大火，那场大火烧掉了我不少东西。”胡老师傅在谈火时，他的言语里并没有半点伤感，倒还显得几分淡然。

原来胡老师傅在一次烧窑时，窑洞烟筒被堵塞，烟火一时找不着出口，窑内顿时压力猛增，窑火四处乱蹿，只要有一丝缝隙，火就会从那丝缝隙里蹿出来，火舌肆意乱舔，火热炙烤着周围房屋，周围物体都被烘烤焦干，周围只要接触点点火苗，就可以立马点燃。

火蹿到了胡大师家的住宅，顿时，火势蔓延，向周围疯狂扩散，以迅猛之势，燃遍了整栋房子，胡老师傅没来得及反应过来，浓烟与火焰已将他的房子包围起来了。胡老师傅被眼前的情景已经吓懵过去。等他反应过来，火势已经蔓延到一时无法扑灭的地步。他的潜意识告诉他必须冲进火海，因为他家楼上还有许多珍贵字画，自己用血汗烧成的陶瓷精品也在火海中，他不知道要去救什么，他也知道救不了什么，他的肉身在火海里搜寻，浓烟弥漫，他被焦浓的烟怆得无法呼吸，他眼睛几乎看不清周围一切，他只能凭感觉摸索，他在火空子里穿梭，他找到了那个书柜。

火舌在书柜四周舔舐，书柜子已被火烤得烫手，胡老师傅顾不得书柜烫手，他眯着双眼，找到柜门，柜门上有金属的地方烫得无法用手接触，他抓起里面那堆字画，脱下自己身上的衣服，把字画裹在衣服里，迅速转身，钻进火空子里，逃出火海。

他身上的皮肤多出烧伤，全身到处烧起了许多血泡，可他全然感觉不到那种痛，他把那些中国字画名家给他写的字，画的画救出了一部分。

“我一直不想去清点那些字画，我不想知道哪些救回来了，哪些被火烧掉了，因为我害怕知道，我不看它们，那些烧了的，没烧的，都在我心里保存着，我就不会遗憾。”胡老庆幸他的相册还留下一本没有烧掉，不然那些珍贵的瞬间都会消没于火海。

那场大火烧得太意外了。为了环保，他在窑堂里做了个水循环，让那些烟雾消除在水中，没想到那次，烟筒被堵塞，火冲出了窑堂。大火把胡老的房子烧成灰烬，那些凝聚胡老心血的鸡血红陶器也毁掉许多。

大火烧掉胡老的房子，却没有烧掉胡武强师傅对陶瓷艺术的执着追求。

成名了的胡武强老人，仍然一心扑在弘扬民间文化的陶艺事业上：“我最大的心愿是亲自写一本关于长沙铜官窑的书，亲自建一座长沙铜官窑博物馆，让更多的人更多更全面地了解我国优秀的民间陶瓷文化。”

作者简介:

佘利娥，高级教师，纪实散文写作者，毛泽东文学院学员。

责编：封豪

来源：湖南日报·新湖南客户端

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