倘若你与摄影师有一个大致相近的童年，或许这样的影像语境你不足为奇。

但是我依然希望它可以使人记起曾经，第一次面对镜头的瞬间，那双稚嫩的手和夯实的脸庞，像颗无处安放的灵魂。

所有呆若木鸡，直立无措的表情仅为按下快门的瞬间而为之。从而成了定格了乡村与都市的距离，理想与现实的空间纬度，童年至岁老的时间见证物。

2018.11.26

湘潭—昭山

《灰π》系列是用它来表达我的真实生活和虚拟幻想的情感交织，片子基本都是以黑白灰主调，透露过往生活的场景，它们形成黑白默片在脑海挥之不去却又触不可及的记忆。这种记忆让我意识到自己不管走到哪里，都忘不了自己的故乡与童年。我想应该也有很多人也和我一样，无论我们居于何方，从事什么，发展的如何。每一个人都会有自己的一方乡愁和记忆。

图/文：龙阿辉

2018.7.22

湘西—凤凰县

2018.6.17

长沙—谷山森林公园

2008.7.8

长沙—捞刀河

从个人的记忆角度来讲，《灰π》源是自我小时候看过的黑白电视、电影。让我认为黑白也是最能摄入人心的色系，而黑白灰的表现也是最极有挑战。在我看来黑白灰它具有表达抑郁、惆怅、稳重、严肃、纯洁、干练等情绪作用。

2018.11.16

长沙—江雅园

2018.9.15

湘西—乾州古城

2017.6.10

长沙—江雅园

2016.5.30

长沙—林科大

我让所有镜头里的人物都以直立的方式站在那里，这是我印象中我们农村人初次接触影像的状态，有一种淳朴和羞涩感，他们会用极度认真的姿态面对镜头。这种感觉就是我内心想要的表达，它不见得高贵，但一定是纯真。

2018.10.3

浏阳—龙伏镇

2018.4.10

湘西—凤凰县

2018.9.17

湘西—凤凰县

2017.11.11

衡阳—宝盖镇

2017.6.10

长沙—江雅园

2018.9.18

湘西—凤凰县

我不介意人们所说的摆拍，如果一定有人这么说，那我只能告诉他，我们在影像理念上有取向不同的意见罢了。影像如同我们的生活经历，每一个人都有不同的际遇，我用镜头来表达自己经历和对生活的理解，我不需要伪装自己很懂得别人的生活，我也无法做到。

2017.7.30

湘西—凤凰县

2017.8.11

长沙—坡子街

2013.8.1

长沙—猴子石大桥西

《灰π》里的画面很呆板也很惆怅，其实我们往往是在发呆的时候用来盛装胡思乱想和或者放空自己，那个时候表情看似是凝固的，但人的思绪却飞之千里。

2018.5.12

长沙—金井镇

2018.1.16

浏阳—东信花炮厂

2015.11.23

长沙—同升湖

2016.11.14

广东—粤北

很多场景都是以山山水水为背景，我喜欢这样的表现手法，或许是因为我离开故乡很久的缘故，一看到山水草木我就想起故乡，想起父老乡亲，尤其小时候和伙伴们一起玩的情景。虽然我们那个地方比都市落后很多年，我们与城市的同龄孩子游戏对象不一样，但是快乐的感受是一样的。

2014.1.31

湘西—凤凰县

2014.7.23

贵州—石阡县

2014.7.24

贵州—清溪镇

2017.11.12

衡阳—宝盖镇

有人反映过我的影像作品看起来有些沉重，于是我费了一段时间思考在表现手法上能否让人感受到愉悦轻松一点，但都是徒劳。时间倒是给了我答案，就是我离童年的快乐越远，那么越美好的回忆就变得越苦涩。我费力也改变不了影像的惆怅感，因为它只是按照时间轨道走，你不需要另辟捷径或刻意容装什么东西。

2017.3.25

湖北—石首市

龙阿辉是湘西人，从底层一路走过来，他的摄影之路很漫长，小时候被黑白电视影响，沉迷于黑白灰的印象，他很少去街拍，更钟爱摄影的艺术感，在他的图像中明显感受到一种设计感，人物或者风景，在他的镜头前面有着他自己的观点。可以用一句话来说，摄影于他，是内心想法的承载物。

龙阿辉的摄影采用黑白的形式呈现我觉得无可厚非，而且他不仅执迷于黑白灰，更钟爱人物在镜头前的笨拙，他的《灰π》系列尤为突出，人物端端正正地站在摄影机前面，好像经受一件十分重要的事情。这对于在农村生活的人来说很容易理解，我们的父辈乃至于自己小时候，都是那样站着的，只不过他摄影机前面的人物不止于农村人物的摆拍，而且延伸到城市中的人物。他把那种过去农村记忆里的笔直站立移植到城市中来了，他自己解释里面有一种乡愁的情绪。我的理解则是一种被设计的乡愁吧，在这种设计中你能看到主题鲜明的元素，人物的情绪脱离自我的表达，而是对摄影师情绪的承载。

乡愁是很不确定的情绪，毕竟在生活之中，我们面对自己的时间多过于过去，而且过去会随着时间越来越飘渺，变得越来越不准确。在《灰π》中，我甚至看到一个不愿意面对的自己，毕竟我不愿意自己笨拙，而是希望看到更多的自由。但是我真的不笨拙吗?

——奉秦林

龙阿辉

出生于湘西凤凰

苗族人

居于长沙

摄影师、诗人

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