字体设计师鸟海修：希望中国的字体设计能够少一些怪异

日本设计小站 2018-05-10 09:22:51

日站君一直觉得

字体有着特殊的魅力

不管是方正粗狂的黑体

还是挺秀端正的楷体

都有其韵味

而日本有一种字体

深受中国人的喜爱

也是第一款获得中国政府国标认证的字体

它就是——冬青黑体

它的设计师鸟海修

也算是日本字体设计界鼎鼎有名的人物了

不仅与铃木勉、片田启一

一起创建了字游工房

设计的 Hiragino 系列字体

还获得了 2005 年 Good Design 大奖

2008 年东京 TDC 字体设计奖

但这样一位字体大咖的

设计之路并非一帆风顺

鸟海修出身在山清水秀的山形县

跟其他的小男孩一样

对汽车总有着迷之热爱

△平原上的这座山叫鸟海山

十几岁的鸟海修发现

这些炫酷的汽车设计师

无一不是毕业于武藏野美术大学

于是，在离高考还有三个月之际

鸟海修萌生了报考美院的想法

但事情的发展并没有

像开了金手指的小说里写的一样

鸟海修第一年笔试没有过

第二年才发现好像还是得去补习班

直到第三年，执着的鸟海修

被多摩美术大学平面设计系录取

让他真正决定要从事字体设计的契机

是一次去《每日新闻》报社参观

看到小塚昌彦先生在默默地写活字原稿

他的那句

“对日本人来说，字体是大米、是水”

把鸟海修彻底被击中了

他才惊觉

平面设计师是要不断向外界展示自己

但活字是要尽可能地不把个性放进去

让人不知道这个字是谁设计的才是最好的！

在那一刻，鸟海修决定

就干这一行了

而这一干，就是几十年

今天，借由汉仪字库

第三届字体之星设计大赛举办之际

日站君就有幸采访到了

作为评委的鸟海修老师

采访正文

采访协助：Type is Beautiful

日站君：您认为一个成功的字体设计师，应该具备怎样的素质和能力？

鸟海修：我算不算是成功的呢……（笑）嗯，对我来说，素质应该是持续坚持不放弃，即便觉得无聊也忍下去，在做任何事情都要从文字设计的角度出发……差不多就是这样吧？

日站君：在设计灵感枯竭的时候，您是通过什么方式完成字体设计的？

鸟海修：实话说，我觉得灵感枯竭的时候基本上没有呢……但是会去质问自己：“这样做到底是不是有意义的？”——这可能是所谓灵感枯竭的时候吧？现在还是有很多可以借鉴的灵感来源，文字出现的越来越多了，以前都是印刷品，但是现在很多地方都会使用文字，那么在印刷品上适用的文字是不是能够在其他地方体现的更好，是我会在意的要素。比如说进到书店里拿一本书，看它的标题的文字和书是不是吻合，然后思考，这些都可以成为灵感来源。

日站君：有没有最喜欢的一款字体？理由是什么？

鸟海修：最喜欢的应该是日本的红兰楷书，这个字体的汉字的部分用了中国的汉字元素，然后做了一些日式的加工，让整体的字体柔和了一些。创造这个字体的公司还用了非常搭配的假名。给这款字搭配假名的大师是我可以称为师父的高桥先生。这款字很有品味，我很喜欢。

日站君：这次汉仪字体之星的大赛，有没有印象特别深的作品？

鸟海修：有的，那款“暗黑精灵体”。能有简化到这种程度的字体，实在是不容易。唯一一点很遗憾的是因为太简化了导致看不懂。

日站君：这么多年的字体设计，有没有什么心得体会可以给我们介绍一下呢？

鸟海修：可能不仅仅是对字，做设计作品的时候，不可避免的会把自己的个性代入进去。在做设计的时候，如果人本性奇怪，那作品也会体现出自己的特质。所以可能要时刻考虑自己的人生意义，不断去思考和理解。当然这也可能会成为设计时候的纠结。

日站君：最近还有什么关于字体的计划呢？

鸟海修：最近我们要做一些新字体，包括一款圆体，一款楷书，还有一款新明朝体。这些基础字体做完之后，还想要做一些新的方向的字体设计。

日站君：请给中国字体设计师一些建议？

鸟海修：这次看了很多人的字体发表，有些参赛者是以古典字体为基础设计的，那么古典字体，尤其是中国的古典字体，大多都是竖排书写，但是中国近代不是变成横排书写了吗？所以其实在设计的时候，大家一定要去思考一下横排书写的明朝体、楷体等字体，究竟应该怎么设计来达到实用，这是最重要的一点。另外还有一点是，我看到了很多造型上比较奇特的字体，那比起这些字体来说，希望能更多的看到可以实际运用的，在基础字体构造上进行设计的横排字体。当然，排版的事情也是需要多关注一下的。