“江湖之濆——黄志东花鸟画小品展”在长沙开幕

2026-10-25 21:42:59

湖南日报·新湖南客户端10月25日讯（通讯员龙星海记者吴希）今天，“江湖之濆——黄志东花鸟画小品展”在湖南省芙蓉画院开幕。展览由湖南省芙蓉画院、湖南省湘江书画院、长沙市芙蓉区美术家协会联合主办，共展出黄志东花鸟画小品70余幅，以笔墨寄情、以自然入画，为长沙观众呈现一场清新雅致的国画艺术盛宴。

展览现场。

黄志东系民盟盟员、中国青绿山水画院画家，曾任《湖南书画》副主编，现兼任湖南第一师范学院美术与设计学院客座讲师、湖南省老干部大学金牌教师、长沙市老干部大学特聘教师；为湖南省美术家协会会员、湖南省直书画家协会会员、湖南省湘江书画院理事、长沙市芙蓉区美术家协会副主席，师从著名画家谭仁先生。他长期研习写意花鸟创作，坚守传统国画根基，为人质朴敦厚、治学严谨，作品用笔洒脱、构图空灵、意境清雅。

“江湖之濆——黄志东花鸟画小品展”在长沙开幕

嘉宾在参观。

此次展览是黄志东继2019年在湖南省画院举办庆祝新中国成立七十周年个人国画作品展后，时隔七年推出的第二次个人作品展。展出作品题材丰富、贴近自然，涵盖春花秋实、林间雀鸟、江湖野趣、草木生灵等意象，以小见大、以简蕴繁，既承续传统花鸟画的笔墨神韵，又融入个人审美感悟，画面生机盎然、气韵生动，展现出他对自然生活的细致观察和对传统花鸟艺术的深入探索。

“江湖之濆——黄志东花鸟画小品展”在长沙开幕

作品展示区一角。

执古开新韵笔墨承灵光

——读黄志东先生作品三味杂谈

刘铁臂

画家黄志东，极似一个孤寂的艺道游侠。

说志东孤寂，当然是指其独立特行的学术思想与傲然清丽的正身品质。而品读他作品的涵养与学术精神，更觉具特有的侠道图境。故作所谓“三味”杂谈，纯属酒后妄评，望志东老弟莫于计较。

一味简。志东的作品，不论丈幅蕉松巨石，还是方寸兰草微虫，皆取繁至简，大起大收，笔意纯粹精到。不求繁杂的彩墨粉饰，只寻大道至简的自我图境。不但深得传统意笔之神髓，更具笔墨创新脱俗的全新气象。明末画家恽向有言:“画家以简洁为上。简者,简于象而非简于意。简之至者,缛之至也”。在志东看来，简为大美。画面的简单不等于技法与内容的简单，而是画家审美思想的主观梳理。画面从简，笔墨更得从简，简单如其纯粹单一的常德汉子一样，通透而明快，人品画品，深度融合。看他的小品，确实也感觉到了他所追求的“尽精微”的简。佛经有云：“须弥藏芥子，芥子纳须弥。”此言阐釋大小相容、巨细相生的哲理，亦怡合中国画小品咫尺千里的艺术特质。

二味妙。即指构图的精妙。在传统中国画当中，构图又被称为章法。最早在顾恺之的《魏晋胜流画赞》中提出“置陈布势”的概念，随后被谢赫继承发展为“六法”中的“经营位置”，也被张彦远视为“画之总要”。到了宋元时期，文人画的书画同源促使书法中的章法与国画构图相融，成为不可或缺的一部分。王原祁在《雨窗漫笔》中道：“画中龙脉，开合起伏，古法虽备，未经标出。”此开合即指画面气脉的布局妙法。品志东的画，先不要急着看内容，看笔墨技法，只需一瞥画面，就会觉得画面构图的良苦用心。如果用平面构成原理对应志东作品的构图，就会发现，呼应、平衡、对比、特异、疏密等法则，运用的恰到好处。功夫之外，构图至上意味着“妙”的分量。

三味雅。中国画最难达到的图境，不是笔墨，不是技法，而是雅俗兼容。此俗，绝非低俗，而是通俗。造型风格决定雅俗对立，寻找到两者兼容的表现形式。随性抒写、随心寄情，着力挖掘物象的象外之意、笔墨的恬淡之趣。才是画家毕生苦苦追求的通关突破。

志东的很多作品，不论山水、花鸟，或浓墨横泻，或淡彩轻衔，或线条突兀凌历，或枯笔入嵌出笺，淡墨润珠，云淡风轻。造型上，拙健朴素，形态饱满，赫然大雅气息，扑面而来。

当代中国画历经长期探索与积淀,已构建起传统法度与当代审美共生、文脉传承与艺术创新并进的全新艺术格局。而志东，这一画界行侠，我相信，定会呈现出稳健向上、深耕精进的发展态势。言外之意，志东并非孤寂散行，而是神游四海，志在千里。

（作者系湖南电子科技职业学院教授、湖南省芙蓉画院院长）

部分展览作品

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