论韩玉澎在“祖国，你听我说”音乐会的担当

杨洪铭

2025 年，湖南声乐艺术版图迎来了一次具有里程碑意义的审美实践。由作曲家陆良民老师与我联袂呈现的“祖国，你听我说”原创歌曲系列音乐会，先后于 8 月 16 日与 12 月 20 日在长沙音乐厅、湖南音乐厅上演，得到了社会的广泛好评。

江西财经大学韩玉澎教授受邀担纲音乐会艺术总监、作品音乐配器及钢琴艺术指导“三栖”身份，凭借其深厚的学术修养与突出的统筹能力，成为了连接创作与演绎、理论与实践的关键枢纽。两年前，正是资深作曲家陆良民老师目睹了韩教授在声乐教学和现场钢琴伴奏中表现出的突出专业修养，才将他推荐给我。两年来，我们在艺术上的默契配合与生活中的深厚友谊，让我对这位挚友在大量音乐会作品排演中所表现出的艺术才华有了更深的印象。他以“旬余成器”的作曲配器效率与全程精准的舞台钢琴艺术护航，为陆老师的原创民族旋律赋予了现代音乐舞台声与乐交响的厚度，也为我两场音乐会的舞台展现构筑了坚实艺术基座。

作为整场音乐会的艺术总监，韩玉澎展现出的不仅是单一维度的技术统筹，更是一种驾驭全局的宏观视野与学术高度。要在省级重大文化工程中实现艺术性与思想性的统一，必须在舞台呈现上做到“守正创新”。他统筹全局，确立了“简约而不简单，高雅而不晦涩”的艺术格调。在曲目编排上，他协助构建了从“家国情怀”到“湖湘文脉”再到“时代礼赞”的逻辑递进，使得整场音乐会并非曲目的简单堆砌，而是一部具有严密音乐叙事逻辑的交响史诗。

在12月20日第二场的重演中，他进一步强化了“音乐厅里的思政课”这一概念，精准把握陆良民作品中蕴含的红色基因与民族精神，通过艺术手段将其外化为可视、可听、可感的舞台形象。

面对陆良民先生风格浓郁、旋律优美的原创作品，如何在保留其“湖湘韵味”与“民间底色”的基础上，通过多种器乐编配来提升其艺术张力，是摆在他面前的一道难题。韩玉澎仅用约 20 天时间，便完成了全套高难度的小提琴、大提琴、钢琴等乐器配器及部分旋律改编工作。

在配器手法上，他坚持“突出人声、服务情感、丰富织体”的原则，深谙陆良民音乐的民间风格内涵，巧妙运用小提琴的细腻、大提琴的深沉与钢琴的颗粒感，构建出层次分明、色彩斑斓的音响空间。例如，在《我的湘江》中，他运用流动的钢琴织体模拟江水奔腾，辅以弦乐的长线条铺底，既勾勒出湘江的浩渺，又烘托出作曲家对故土的深情；在《沁园春·长沙》中，他则大胆运用厚重的和声与宏大的管弦乐思维，精准捕捉了毛泽东诗词中“问苍茫大地，谁主沉浮”的豪迈气概，使音乐与诗词意境达到了高度的同频共振；在《故乡的老爹老妈》中，前奏里流淌着小提琴与钢琴如泣如诉的深情对话，化作剪不断的乡愁，将游子对老爹老妈的深切思念娓娓道来；在《一眼千年》中，他更是大胆拓展古典与现代的和声思维，以极具张力、新颖的配器色彩，既未喧宾夺主，亦未流于平庸，而是通过复调交织、和声色彩变化为原本单线条的旋律赋予了立体建筑感，在听觉上构建出跨越时空的对话感。这些处理，体现出韩玉澎对原创作曲家陆良民创作风格的深度理解。

如果说配器是音乐会的骨架，那么钢琴艺术指导则是流淌其中的血液。韩玉澎在两场音乐会中全程担任钢琴艺术指导。他的钢琴演奏绝非被动的跟随，而是主动的引领与深度的对话。在《祖国，你听我说》中，他的触键坚定有力，节奏稳健，为我提供了坚实的支撑；在《朱张渡》等抒情作品中，他的指尖流淌出如诗如画的旋律，与我的歌声交织缠绵。

国家一级作曲刘建辉教授在研讨会中高度评价：“韩玉澎教授的作曲配器精炼而专业，其钢琴伴奏精准稳定，与歌唱家配合默契协作，为整场音乐会提供了高水平的艺术支撑”；《音乐教育与创作》资深学者刘乐权主编说：“韩玉澎以其深厚的钢琴功底，将“伴奏”这一角色提升到了‘艺术指导’的高度”；青年音乐评论家肖舞评道：“韩玉澎教授不仅是在弹奏音符，更是在通过琴声讲述故事、渲染气氛、挖掘情感，他与我之间形成的‘呼吸共同体’”等等。

本次“祖国，你听我说”原创作品音乐会的圆满落幕，不仅是一次对陆良民先生半世纪创作生涯的深情回望，更是一次关于高校学者如何介入地方文化建设、如何以学术力量赋能艺术生产的成功实验。

展望未来，我们期待这种“高校学者+地方名家”的合作模式能够得到更广泛的推广与深化。在文化自信日益高涨的今天，如何挖掘本土音乐资源、讲好中国故事，是每一位文艺工作者的时代命题。未来的声乐艺术发展，应当更加注重跨学科的融合与产学研的深度协同。我们期待看到更多像韩玉澎这样的青年学者，走出书斋，走向舞台，以国际化的视野审视民族音乐，以严谨的学术态度打磨艺术作品，让“中国声音”在世界舞台上不仅有响亮的音量，更有深邃的学理与动人的灵魂。

责编：廖慧文

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来源：湖南日报·新湖南客户端

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