湘江副刊·艺风|空山一枝秋

新湖南客户端 2025-09-20 09:10:30

文|王玉美

白露凝霜，秋意渐浓。草木摇落之时，恰是观画静心之候。明代徐渭的《榴实图》，以一枝倒垂石榴，在纸间晕染出独特的生命气象。这幅大写意作品，挣脱传统工笔的桎梏，以墨色的狂放与构图的疏朗，展现出强烈个性与精神张力。它不仅是一幅花鸟作品，更是一封用生命写就的自白书，一次对命运的抗争与咆哮。

《榴实图》明徐渭纸本墨笔

徐渭身处明朝中后期，政治腐败、社会矛盾深重。他虽才华超群，却八次乡试不第，终身困于秀才身份，只能做幕僚寄人篱下，“英雄失路，托足无门”。他曾担任胡宗宪幕僚，助其擒徐海、诱汪直。胡宗宪被下狱后，徐渭在忧惧发狂之下自杀九次却不死。后来，徐渭被下狱论死，被囚七年。此后南游金陵，北走上谷，纵观边塞险要，常慷慨悲歌。晚年贫病交加，藏书数千卷也被变卖殆尽，一生饱尝世态炎凉。

徐渭在诗、文、戏、画诸领域皆成就非凡，与解缙、杨慎并称“明代三才子”。然而其天才如明珠暗投，深埋山野，不为人识。这般命运的极大反差，深刻注入他的艺术创作。他的画超越传统花鸟的雅趣闲情，成为“墨泼长江、泪洒宣纸”般的生命呐喊，将文人画从温文尔雅的遣兴之作，推向了抒写胸中块垒、张扬个性的新高度。

《榴实图》构图极简，仅以一枝倒垂的石榴占据画面中心。倒垂的枝、开裂的果、几片枝叶，余下是大片空白，给观者留足了遐想的天地，让榴实的存在更显突出。在这里徐渭又用了他惯用的省略法构图。画榴实，只画带果折枝斜垂一枝，并不画树干和背景，凭借题诗结合一体，让人自知石榴生长在山野之中。省略法是艺术造型过程中为达到简练精粹，主体突出，而采用的重要手段。徐渭画中大量运用省略法，画面虽简练却不单调，其笔下生动的笔墨形象处理，使画面效果愈发丰满而富有张力。

徐渭把自己的身世之叹、生命思考，都揉进这枝榴实里。他摒弃了双钩填彩的工细画法，纯以水墨挥洒。枝叶以饱含水分的淡墨迅速扫出，酣畅淋漓；枝干则以干涩的焦墨皴擦。干湿浓淡的强烈对比，已超越了对自然物象的模仿，服务于情绪的表达，让观者透过墨色，触摸到一颗在苦难中挣扎、却始终炽热的灵魂。

题诗“山深熟石榴，向日便开口；深山少人收，颗颗明珠走”，是画的注解，更是徐渭的心声。“向日便开口”，是生命主动的姿态，哪怕身处荒寒，仍要向光而行、坦诚开放；“明珠走”是无奈，亦是不甘的呐喊。

如今再看《榴实图》，依旧有着震撼人心的力量。这枝倒垂的榴实，是徐渭留在纸上的生命弧光，穿透时空，依旧耀眼。

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来源：新湖南客户端

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