湖南日报·新湖南客户端记者 邓正可 刘瀚潞 通讯员 卿清 邓珊珊

“我工作快十年了，2010年（30岁）才开始学做编剧。”

“新生代从来不把自己定义成某一类，积极地去尝试、去突破。”

“我永远都在成长，哪怕我80岁了。”

“电影是我的月亮，短剧和其他的可能是六便士。”

从寂寂无闻的新人演员，到而立之年的编剧学徒，从电影《袁隆平》剧组的“小透明”，再到电影《周立波回清溪》的编剧、导演，赵楠用15年的时间，完成一场自我蜕变与追梦闭环。不想被任何人（包括AI）定义的她，保持着一颗不惧年龄、随时出发的心。

近日，湖南日报·新湖南客户端记者专访编剧、导演赵楠，听她讲述电影之路上的奇遇，以及放出“内心的小孩”进军微短剧的新尝试。

编剧、导演赵楠。受访者供图

演员梦破碎，30岁学当编剧

记者：为什么想要做电影导演？有没有特别的契机？

赵楠：我最开始是学表演入的这一行，说句不好听的，其实是因为自己的演员梦破碎了。我大学毕业后参演的第一部作品是《一家老小向前冲》，演过一个小配角。

后来是因为在潇湘电影集团工作，所以接触电影的机会还是很多的，我以制片、策划这样的身份跟的第一部电影是2003年的《毛泽东去安源》，2008年的时候又有幸跟了《袁隆平》，很多的缘分其实都是从《袁隆平》这部电影展开的。

那个时候，这部电影的编剧是谭仲池老师，我是策划，需要有一个人来为这部电影写一个故事梗概，用来参加电影节。没想到谭仲池老师看到了我写的电影介绍，就留了一个心眼。偶然的一次机会，他见到我就问我，你有没有兴趣做编剧？就这样，我成为了他的学生，开始了编剧生涯。

2010年开始学做编剧，这个时候我已经工作快十年了。我的第一部编剧作品叫《焰舞星空》，讲的是浏阳花炮的一个故事，2011年，由一位编剧出身的导演执导拍摄。

电影拍出来后，我就在思考，怎样才能保证自己的作品有最好的输出？为什么不能够自己来做导演？于是，2015年我就考入了北京电影学院导演系学习。

赵楠在片场监视器前。受访者供图

入了导演系，剧本拿大奖

记者：去北京电影学院后，发生了什么变化？

赵楠：在做编剧的头几年，《焰舞星空》之后，我更多的还是一个学习和成长的过程。去北京电影学院学习，是我职业生涯的一个转折。在那之前，我可能觉得自己小有所成，自我感觉还不错，但是真正进入到电影的艺术殿堂以后才发现，之前的自己是多么的无知，此前的我只不过是一个三流的小编剧。从电影学院毕业以后，我也沉淀了两年，我在想我还能不能够做编剧？我要做一个怎样的编剧？

记者：从参与《袁隆平》到主导《周立波回清溪》，其间有哪些插曲？

赵楠：2018年，《明月星晖》这部电影的创作交给了我，可能是前些年的一些思考和沉淀起了作用，当时谭仲池老师看了这个剧本以后，由衷地说，赵楠你真的进步了很多。抱着试试看的态度，我们就报名了当年的“夏衍杯”电影剧本评奖，始料不及的是，这个剧本拿到了奖，这个对我而言是一个莫大的鼓舞。

从这部作品以后，我感觉好像是开了窍，接下来创作了好几部作品。像《浏阳河上》《何叔衡》以及《周立波回清溪》，都是我认为难度比较大的。《周立波回清溪》这个电影其实也是改了很多稿，经过了好多次的推倒重来。那其实对我是一个很大的否定，自己也觉得：“你行不行啊，你还能不能够写出来？”非常折磨。然后这部电影我们还专门拿到中宣部的剧本策划中心进行研讨，进行专家会诊，在他们的指点下，我也有一个很大的提高。

赵楠与《周立波回清溪》主演果靖霖在片场交流。受访者供图

主演还是主演，她成了编剧兼导演

记者：电影《袁隆平》《周立波回清溪》的主演都是果靖霖，是如何达成二度合作的？

赵楠：《周立波回清溪》定稿的时候，我们就在想，在投资有限的情况下，哪些演技派可以进入视野？于是抱着试试看的心态，把这个剧本给到了果靖霖老师。没想到他看到了以后就非常喜欢，愿意参演。

我反而还有一点点犹豫，因为果老师塑造的袁隆平太深入人心了，那么会不会成为他塑造别的角色的一种束缚？我跟果老师在北京见面的时候，提到了这个问题。没想到果老师非常笃定地跟我说，演员就是以塑造角色而生的，我相信我既能塑造好袁隆平，我也能塑造好周立波。就这样，我们就再续前缘，特别难得。

从《袁隆平》到《周立波回清溪》，整整隔了有15年。果老师对这部电影的帮助非常大，这些年他自己也做导演、制片人、编剧，他的经验又比我更加丰富，他很多的想法提出来后，在这部电影里面也得到了实现，所以《周立波回清溪》能够呈现出来这个样子，我是要感谢很多人的，是大家共同努力的成果。那么，这15年中我的进步应该也是很大的。

赵楠（左二）在《周立波回清溪》剧组跟演员讲戏。受访者供图

“很有潜力的主旋律导演”正在筹备微短剧

记者：在你的作品中，有没有自己鲜明的特色，女性视角对你打磨作品有哪些助益？

赵楠：跟当下中国电影市场知名的女导演相比，我觉得我的特色还不是很明显。但是由于个性方面的原因，我会更加地跳脱，哪怕是主旋律电影的创作，我也会倾向于更加年轻态的表达，更加流畅的叙事，更加轻快的节奏，因为我不希望主旋律会成为让人家感到沉闷的一个符号。我希望主旋律它只是主流的声音，但是不影响你讲故事。

记者：你如何看待微短剧？除了现实题材、历史题材，有什么样的议题是你非常想拍的？

赵楠：早几年的时候，我觉得微短剧不能称之为艺术。但是现在微短剧的发展势头越来越猛，它的存在一定是有它的道理，对吧？而且去年微短剧的产值甚至超过了电影的产值，这是你不能去忽略的事实。

那么在今年的时候，我沉下心来，也和团队在讨论，我们是不是也要来参与进来。第一，微短剧发展到现在，从国家层面、市场层面都在呼吁精品化创作。个人层面，我现在对它也很有兴趣。为什么呢？今年，一个朋友通过AI搜索了一下“赵楠导演”，AI给出的结论是：赵楠是一个很有潜力的主旋律导演。我说我还没有定义我自己，AI就已经先把我定义了。

其实我从来没有想过自己要被定义成一个什么样的导演，做哪种类型的导演，我还想寻求更多的可能。而且我是射手座，有非常多天马行空的想象。微短剧投资又不大，然后题材又非常丰富，我觉得也许是打开另外一个世界的窗口。所以我们今年也开始创作微短剧了，现在筹备，应该很快就会拍摄跟观众见面。

记者：你觉得电影剧本跟微短剧剧本之间，有没有创作壁垒？

赵楠：我原来觉得会有，但是转变以后我发现完全没有，因为这就是不同的我。我心里面住着一个小孩儿，然后这个小孩是整天都在幻想的。然后微短剧就可以把这个孩子的幻想付诸笔端。我就喜欢去尝试不同的东西，去成为不同的自己。

记者：你会愿意放弃电影只做微短剧吗？

赵楠：不愿意。因为电影是我心中非常神圣的一个梦想，这是我的月亮。也许短剧和其他的是六便士，但是我的月亮，一定是在每个夜深人静的时候，当我仰望星空，它是我的心之所向。

哪怕80岁了，也可以是新生代

记者：你觉得除了年龄，新生代应该有哪些特质？

赵楠：年龄是我觉得最不要在乎的东西，虽然我的年龄作为新生代，有一点点勉强。但是，我觉得新生代从来不把自己定义成某一类，永远积极地去尝试、去突破。我永远都在成长，哪怕我80岁了。因为只要有一颗年轻的心，就永远是新生代。

最近有一个叫“迅猛龙”的女网红，就是她考上了哪个名校的研究生，这个给我触动很大，我很佩服。我觉得她就是一个不定义自己的人。另一方面，就是去做难而正确的事情。

记者：何为正确？

赵楠：当然是坚持内心的选择。我们儒家知识分子经常所说的，虽千万人而吾往矣，还有明知不可为而为之。这个正确是你的心给自己的一个标准，一定是符合自己良知的事情，对这个社会、对整个人类都会有好处的事情。

记者：你还有好多事情想做，不会觉得时间紧迫吗？

赵楠：当然时间紧迫，不过对于导演而言，我觉得也许在我这个年纪刚刚好。因为在非常年轻的时候，就大获成功的商业片导演实在是凤毛麟角，更多的导演是在生活中间去磨砺、去沉淀、去思索。

国内的年轻导演里，我比较喜欢文牧野和最近上映的《南京照相馆》的导演申奥，他们成名也很早，40岁左右能够拿出这样的作品，我真的非常佩服。他们虽然比我年轻，但是他们是我学习的榜样。

我希望以后在中国的电影市场，大家能够买票来支持我的电影，能够来谈论我的电影，我也能够成为被大家记住的导演。

记者：请送一句话给所有年轻人（包括心态年轻）。

赵楠：去走吧，去做吧，去爱吧，去恨吧，去享受吧。你现在经历的一切，有可能你在顺境，也有可能是你认为让你痛苦的事情。但是等到你走过了这个过程，你再回头看，也许它正是你人生中不可错过的一环。所以人生没有白走的路，尽管地去朝前走就对了。

指导：中共湖南省委宣传部

出品：湖南日报社

总策划：姜协军 于金旺

策划：祝平良

统筹：杨又华 曹辉

记者：邓正可

摄像：刘瀚潞 邓正可

后期：邓正可 卿清（实习） 邓珊珊（实习）

推广：湖南日报品推中心

采访支持：潇湘电影博物馆

责编：邓正可

一审：邓正可

二审：易禹琳

三审：杨又华

来源：新湖南客户端