湘江副刊·艺风｜白马入芦花

湖南日报·新湖南客户端 2025-07-25 10:46:18

文|张文颖

六月，长沙美术馆。置身展厅，万籁俱寂，只有一耄耋老者正在篆刻手中方寸天地。他的眼神炯炯如炬，紧盯着刻刀在金石上的腾挪跌宕。一头白发茂密蓬松，垂落在额头，眉宇间藏着遒劲苍凉。他就是李立。如果他的原则、情操、抱负是天空朗朗的星，那么他的金石、书、画便是他诗意行走江湖的剑。“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”……他只是点染了几笔，梅花便欲要掉落下来。

他曾任中国书法家协会理事、西泠印社社员、湖南省书法家协会副主席、湖南省文史馆馆员、长沙市政协常委等职。20世纪80年代以来，多次为国家领导人及外国政要刻印，书画兼擅。

齐白石老人曾赠送李立双虾图，并配文寄予厚望“立也，用意。”他继承了齐白石大写意篆刻的风格，又将汉官印的浑厚工整相结合，形成了个人独具特色的猛利整饬风格。比如在他的诸多印中，《另具自家派别》《自造门户》《知白守黑》《天道酬勤》《橘子洲头》《江山如此多娇》等作品既是用刀凌厉见性情，且章法严谨合规矩，尽显湖湘风骨的雄浑与率真，也是他的杰出代表之作。此外，还有其他形式的作品令人耳目一新。比如《牛骥同一皂》一印，与燕玺《日庚都萃車馬》有异曲同工之妙，都是以疏密、轻重排布呈现大写意的“U”字形章法，尽显活泼灵动的气韵。他的《泪飞顿作倾盆雨》七字印，“飞”字像只小鸟仰头展翅，其跃跃欲飞之态，极具动态之美。“雨”字数颗雨滴并排而下大有倾盆之势，形象表达了人物内心的炙热情感，让观者感同身受。而其他字处理为“静”态，整个印面动静结合，有和谐统一之美。李立作品的字法、章法和刀法熔为一炉，与太极中“一生万物，万物归一”相契合。金石作品与天地之道相通。

书法上，李立擅长甲骨文、金文、小篆，用笔苍劲古涩。中晚年以大篆笔意作小篆，从白石老人篆书为基础，上溯《天发神谶碑》和《祀三公山碑》，糅以飞白书的用笔，所作金石之气浓郁。印坛流行“印从书出”，他的金石好，篆书功力必然深厚。他写的《篆书朱熹诗》粗犷豪迈，力贯笔端，自成风格。其中行书落款和六个印章的布局安排也非常巧妙，与主体飞白的篆书和谐统一。整篇既规矩严整又豪放奇险，和他的金石风格互相印证。

李立承袭齐白石大写意的精髓，绘画多以水仙、荷花、映山红、葫芦、寿桃等日常花卉蔬果为题材，或“以形写神”展示客观对象的美，或开启“心画”表达主观情感，都能得清雅之质，饶具富贵之气。比如他的《清白传家图》，墨叶红花绿水，曲波寥寥。一幅《墨虾图》栩栩如生，李立自言：“此幅乃余二十四岁时所画墨虾。其时年轻，用笔瘦弱，犹未深谙法度，曾捧呈白石老人指点，蒙其亲加斧削，且于纸端着笔示范，余得画龙点睛之妙，终身受用不浅。”可见，他得白石老人“天然真趣”的绘画真传。

此次展览还编订了李立先生年表，对其家学渊源、师承关系、生平经历、艺术历程、社会活动等方面进行梳理，以大量珍贵图片和文献实物展示了李立先生的百年艺术人生。

观完展览，恍惚间，看见立翁突然转头，问我：“看懂了吗？不懂来我屋里玩。”又告诉我：“年轻时候要跟老人家玩，待老了后再跟年轻人玩。”我与他素昧平生，但在这里第一次“相见”。我赠诗作别：

白马入芦花

也曾踏泥溅沙，跃千山如羽

也曾长嘶绝崖，飞九霄如霞

这大片水银闪烁，慢步，由他牵着

入芦苇，白花漫无际涯，鬃毛如花

鬓角如霜，秋风一一吹乱，长空响

什么被吹成了过去，只剩一人一马。

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