刘库

潇影厂出品的电影《那山那人那狗》(以下简称《那山》)于1999年上映,其斩获国内外众多电影节奖项。作品反映了主旋律电影创作的叙事理念即小人物形象塑造、正能量精神传达、大情怀格局书写,以及美学风格即纪实长镜头表现诗意美学。

霍建起导演的邮政题材电影《那山》,讲述20世纪80年代在湖南西部乡间邮路上,即将退休的乡邮员带着第一天成为乡邮员的儿子,一路跋山涉水,父子短暂相处,由尴尬到和谐,渐渐消除了彼此的心结。《那山》是小题材、小投资,电影通过小人物的故事来展现正能量与大情怀,在主题与情感表达上注重人文关怀与本土文化的挖掘与融合,对我国主旋律电影的创作与发展起到了重要的推动作用。

法国电影理论先驱德吕克指出:“真正的影片是从现实平民生活和大自然中发掘诗与美的电影。”《那山》通过对比手法进行形象塑造,聚焦现实生活中的平凡人物,传达出平民生活与自然的诗意与美好——美丽边陲地区普通人的坚守与奉献精神及其代际传承。

叙事理念:小人物、正能量、大情怀

导演霍建起提出:“我更注重呈现生命的一种状态,把生命当成一个画面和过程来呈现,我关注的是人,而不是事。”《那山》运用了对比手法塑造形象:父子二人对于搭便车持不同观点,儿子认为可以“摸摸规律”,而父亲则认为是投机取巧;镜头中儿子经常是步伐不稳,而父亲却是脚步平稳,儿子的浮躁态度反衬出父亲对于工作的认真负责,在一定程度上烘托了父亲毕生投身于邮路的坚守和奉献精神,在奠定了影片情感基调的同时,激发出观众的内心共鸣,深化了电影的主旨内涵。《那山》侧重于父子之间通过邮递接班事件来达到情感的交流与共鸣。电影中儿子的一段内心独白使人印象深刻:“往后他不来了,心里面照样会装着大山,装着这条邮路。人的心其实比腿还累。”儿子问:“山里人为什么要住在山里?”母亲答:“山里人住在山里,就像脚放在鞋里,舒服。”《那山》中出现了很多带有哲学意味的对话,为电影增加了一定的哲理化意蕴。父子两人同行的邮路变成了拉近亲情、坚守使命与追求真善美的心路历程。

作品由此塑造了父子二人对信念的坚守,升华了主人公的情怀与格局,生动体现了导演独具匠心的意图传达,深度阐扬了爱岗敬业、无私奉献的主旋律精神以及信仰传承的大情怀。

美学风格:纪实长镜头与诗意美学

《那山》中,导演并没有刻意地炫弄视觉技巧,更多的是对于基本镜头的切换,但电影在长镜头的使用及场景设置的选择上,体现出导演现实主义电影创作独特的写实意识与纪录化表达,同时又注重开掘各个场景特别是自然环境场景背后的诗意内涵,使得影片深入浅出,雅俗共赏。

导演霍建起用长镜头承担了电影的叙事功能并将之贯穿始终,使得电影画面更具表现性。父子两人踏上邮路没多久,导演运用长达30秒的长镜头拍摄儿子从台阶上走过,显得十分漫长,后又用30秒呈现儿子放下邮包回头寻找父亲的过程,表明了两人之间虽有隔阂,但是心中的牵挂是一直存在的。影片中有一个长达两分多钟的固定长镜头,是父亲与儿子边整理邮件边聊天的情景,镜头长度随着两人沟通交流的加深而变化,避免了画面语言的呆板,丰富了人物情感的层次,一定程度上深化了电影主题。《那山》带有明显的法国印象派电影风格,注重以画面塑造感性形象,展现了一片如诗如画的湘西风景。导演从构图、色彩以及镜头等多个角度构筑了各种唯美画面:美丽的村落、静谧而充满生机的大山、古朴的房子、悠长的小巷,无一不渗透着一种宁静祥和的氛围,充分展现了湘西独特的诗意美景,让观众不自觉地沉浸其中,达到情景合一的效果。

电影中的长镜头过多,一般会给观众留下拖沓的印象。本片的长镜头运用恰到好处,其保持了人物动作的完整性,人物情绪以及故事空间的连续性,保证了银幕生活的原生态呈现。作品用长镜头对湘西的山林河流及房屋村落进行细致刻画,使画面呈现出一种绘画式的力量感与质感,呈现出自然的幽静与秀丽,增加了影片中人物的艺术性和诗意感。整体而言,电影通过纪实长镜头的巧妙运用,从文本空间视角呼应了作品赞扬人性淳朴与坚守奉献精神的核心主题。

总之,电影《那山》用平凡乡邮员的故事完美展现了小人物、正能量、大情怀的叙事理念,不论是对人物形象的塑造还是故事环境的再现,都体现出纪实长镜头与诗意美学的艺术特质。这些成为主旋律电影创作的重要叙事理念与美学风格,也成为新时代新主流电影创作不可多得的优秀范本。

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来源：湖南日报·新湖南客户端