高求忠

“今天，在这朦胧的黄昏时刻，我再一次回首凝视，我发现这条路就是一本被遗忘的歌集，歌词就是人们的足迹，而曲调就是那晨曲。很久以来，就有无数行人在这条路上走着，这条路将他们生活中的一切往事简要地描绘在自己那惟一的尘土画卷上；这一幅画卷，从太阳升起的地方开始，到太阳降落的地方终结。”   

第一次看原汁原味的非洲影片，我被深深地触动了，过去只熟悉别人镜头下的非洲，而这部影片是来自非洲的本土叙事。苍凉的黄土地和那几条乡村路反复出现，让我想起了泰戈尔的诗句。

影片开头就是辽阔的大地，一条道路弯弯曲曲伸向远方，女主角yesterday和女儿 beauty慢慢走来，镜头拉近，道路也越来越宽阔，女主角步行去诊所，已经走了两个小时，他们在路上遇到了前来求职的女教师，故事就此拉开帷幕。女主角两次求医，都因为路途遥远，排队排在后面而不得医治。第三次坐出租车去，终于见到医生，后来被诊断为艾滋病。她坐车赶往城里，到矿上告知丈夫，要丈夫来接受治疗，却被家暴，在回程的路上，她依旧念及的是当初的美好，丈夫过去灿烂的微笑、温情的亲吻、浪漫的小礼物。丈夫病重回家，她以母亲般的胸怀接纳了他，安慰他，照顾他，虽然遭到了村上人的排挤和歧视，她依然顽强面对。她一直硬撑着，亲眼看到女儿上学是她的小心愿，朴素卑微如地上摇曳的野花。

如果说大致情节，干巴巴的几句话就可以介绍完梗概，电影却把这个简单的故事写成了一首献给爱与生命的叙事诗。

有位作家说散文是有声口有腔调的，有的文章是女士腔，有的是儿童腔，有的是遗老腔，等等。我觉得，电影也如是。影片并没有浓墨重彩大肆渲染，而是有着纪录片的质感，低温、冷静、含蓄、克制地叙述着人世间的悲欢。女主角被家暴的场景成为门卫读报的背景，保安听到响动，回过头看一看窗外，然后无动于衷地继续埋头于报纸，男人打女人的动作身影都是模糊的。村人的排斥和孤立情形，也是通过一些细节，不动声色地描绘出来。

电影里女主角哭戏并不多，第一次，影片给观众留下了一个哭泣的背影，夕阳红似火，Yesterday面对着苍茫大地，默默流泪。这个画面颇有天地悠悠，怆然而涕下之感。丈夫回家后，村民避之如蛇蝎，医疗机构病床不够，她迫不得已，四处捡各种材料，搭了一间小屋，丈夫去世后，她拿起铁锤，一锤又一锤地砸向房子，她砸着砸着，嚎啕大哭，泪流成河，茫茫大地上只剩下她和孤零零的破屋，这崩溃痛哭的泪水，流进了观众的内心。

影片中有许多空镜头，出现得最多的是广袤深沉的大地和落满尘灰的道路，电影结尾女主角看着自己的女儿进了学校，对母亲挥手一笑，她看着孩子走进了教室，然后走上这条回去的熟悉的路，她穿着黑色的衣服，在阳光下慢慢地走着，唯有影子忠实地陪伴她，她越走越远越走越远，终于消失在银幕上，故事也由此结束，给观众留下许多思考和猜想，女主角后来的结局是怎样呢？谁都不知道，天地无言，这条路默默地指向远方。

影片台词并不多，配乐悠扬动听，女主角的表演细腻深入，淋漓尽致，站在墙角对女儿的凝望，伤心的落泪，对丈夫的温柔安抚，对陌生人、对村民的明媚微笑，点点滴滴都令人印象深刻。当村里神婆反复问她有没有愤怒？她说我不愤怒。她跟医生说，不是我勇敢，而是自然而然。因为她要支撑着，她从来没有念过书，她要看到女儿，完成她这个小小的梦想。女主角就像大地那样坚韧、包容，含着笑和泪，悄然承受一切。

影片以说书人的腔调，平静悠然地展开一个故事，节奏舒缓，叙事内敛，沉浸式的场景、饱满的情绪表达，让观众有时间慢慢细品，与人物共鸣共情。影片从夏天说到冬天又到夏天，一咏三叹，对白使用祖鲁语，虽然语言不通，看电影时要分心看字幕，但日光底下并无新鲜事，人还是那些人，爱还是那些爱，生老病死是人人都要解答的哲学题。“噢，脚走出来的路！有一天落在你胸脯上面的那些落花般的足迹，今天又在哪里？难道路知道自己的终点吗？消逝的花和无声的歌在那里陨落，星光照耀下的那永不熄灭的苦难的灯节，也在那里庆贺。”

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来源：湖南日报·新湖南客户端