京杭大运河申遗成功十年有余，有关运河题材的影视作品相继亮相荧屏。改编自“茅盾文学奖”同名小说的电视剧《北上》通过讲述大运河沿岸花街小院人家的生活故事和运河青年的成长历程，呈现运河文化及其滋养的运河民间生态。据中国视听大数据（CVB）的统计，自2025年3月首播以来，《北上》的平均收视率达到了3.615%，累计收视用户达到6.7亿户次。这一成绩不仅刷新了CCTV-1黄金时段16年来的收视份额记录，而且在荧屏内外掀起一场运河文化热潮。电视剧《北上》将京杭大运河的历史厚重感与蓬勃生命力在情感化叙事中完成了新的艺术转译，成为洞察新时代中国电视剧“讲好中国故事”的有力范本。

从小说到电视剧的跨媒介转译

在文学与电视艺术的跨媒介改编中，将文字构建的想象世界转化为荧屏上的视听盛宴，既是对原著文学精神的致敬，也是对影视艺术创造力和表达力的考察，尤其是如何将蕴含在小说文本里深刻的历史情感转译为可感可知的视听影像是对影视再创造的一场考验。电视剧《北上》巧妙地将原著中意大利人小波罗游历京杭运河的异域他者叙事转写为有关运河百姓人家的在地书写，通过讲述运河畔花街小院六家三代人的烟火日常和生活轨迹，呈现京杭运河绵延千年的地理景观及其厚重的文化脉络，打造“一河一代一精神”的故事世界。

在叙事主题上，电视剧改编几乎是完成了一场具有历史承继性的当代表达。作家徐则臣在原著中力图以沉重的历史叙事勾勒出京杭运河的人文景观，电视剧则将叙事重心转向现代社会转型时期运河的兴衰发展以及运河花街百姓人家的生命故事。事实上，这是一种从小说的虚构写作到荧屏再创作的跨媒介转译，将文学的寻根主题转向运河小院青年的青春成长，电视剧《北上》立足当下与未来建构具有现实感的现实主义故事，以返璞归真的方式呈现时代命题。青春成长的阵痛与现代高速公路对运河航运以及运河人家的巨大冲击之间互为隐喻，以日常叙事消解历史宏大叙事的策略，更显当代叙事生活流的温情。

在叙事结构上，原著结尾的未完成时成就了荧屏的故事开局。剧中运河沉船的考古发现不仅是对花街小院马、谢、邵、夏、周、顾六户人家历史渊源的情节性确证，同时实现了邻里情感绑定之外运河文脉的传承意味，从而形成首尾呼应、各有来处的环形结构。这种“知来处”的传承性表达与长者姿态全知全能视角的历史回溯性叙述之间形成相互印证的关系，赋予运河人家的百姓故事以一种宏大的史诗意味。更为精巧的是，剧中90后青年夏凤华“大华子”以个体经验的私人化和青春态的自我叙述视角，让运河故事以一种复调叙事的变幻姿态成为充溢在剧中人生命中的情感源泉。

空间叙事的情感表达

情感在我国叙事体系中扮演重要角色，从汉赋唐诗的抒情言志到当代影视艺术对真善美的呼唤，情感在中华民族共同体的建构中从未缺位。对空间情感价值的刻画与强调是《北上》进行跨媒介改编的重头戏。由于叙事重心的转换，《北上》将空间叙事的锚点定位在运河沿岸的花街小院。花街小院因运河而生，小院的人与事又因运河的兴衰起落而延续发展。运河畔边花街妈妈们的早餐摊见证来来往往的漕运商旅与岁月更迭，谢家历经跑船、跑车至水上救援的行业转型映射出运河儿女在世事沧桑中的坚韧不拔、洒脱不羁以及深厚的责任感与担当精神，性格各异但心性纯良的小院青年“花街六子”以青年成长群像重新解构关于“北上”的时代新意义。“北上”与心灵归处的回乡情节、与质朴无华的乡愁情感、与运河文化的代际传承紧密关联，勾连起中国与世界命运与共的前世今生。在乡愁与梦想之间，作为物性空间的花街与大运河成为新一代运河青年汲取重新启航的情感原动力。

人文地理学学者段义孚曾构想一种关于空间的“浪漫地理学”。他认为，人们在日常秩序之中总是会追寻一种超越寻常限度的可能性空间，这种空间存在于常规生活同时又富有浪漫想象和崇高价值。在此意义上，作为核心叙事空间的花街小院恰如这种浪漫空间。在浓郁的生活烟火气之间，小院中胜似一家人的邻里街坊在经济契约与情感共识的双重维度形成一种浪漫充盈的、彼此依存的情感共同体关系。其中，马奶奶生病期间及逝世之后，邻里街坊合力帮扶的温情场景，尤为触动人心，贯穿了中国人对“家”概念的情感寄托、文化传统与崇高理想。因此，花街小院以其生活化叙事情境，不仅赋予民间故事文化言说的权利，更在运河线性空间的绵延叙述中，展现出文化传承的诗意韵味。

从影视到文旅的融合发展

当下，影视与文旅双向赋能的融合模式拓展荧屏故事，深度联动电视剧与地方旅游资源，对日用而不觉的运河文化进行大众传播。电视剧《北上》播出期间，苏州、昆山、淮安、扬州、宿迁、常州等地推出剧中同款“运河文化之旅”的系列文化旅游活动，以运河旅游动态路线全方位关联昆曲、淮扬菜、苏绣、竹雕、评话等地方特色文化。根据最新数据，自电视剧《北上》播出以来，江苏昆山巴城老街的客流量已超过60万人次，同比增长超过361%，显著促进了当地文化旅游资源的开发和经济的良性互动。

近年来，《我的阿勒泰》的热播显著提升了阿勒泰地区的旅游收入，《繁花》通过展现上海的地标与细节，促进了当地旅游热度的激增，《北上》则有效带动京杭运河沿岸多城多地的文旅新业态。从《我的阿勒泰》到《北上》，现实题材电视剧不仅延续了电视剧传播的热度，还实现了从“一部剧带火一座城”到“一部剧带火一条河”的跨越式发展，推动了文旅融合模式的创新，为地方文旅经济创造了新的增长点，成为文化赋能经济社会发展的鲜活例证。