它们正在消失（155）男士不再穿长衫

湖南省君子文化研究会 2025-05-16 19:02:52

您或许在影视或老照片中知道，中国男士的着装，有一段穿着长袍马褂的岁月，但您或许并不了解这种服饰的兴起与淡出的过程。

在如今的街头，男士的着装早已被西装、夹克、卫衣所主导。那些曾在旧时光里摇曳生姿的长衫，连同它所承载的时代记忆，渐渐退入了历史的褶皱。然而在民国至解放初期的数十年间，长衫却是中国男士的“标准国服”，从总统府邸到市井巷陌，从文人书桌到匠人作坊，那一抹长及脚踝的衣襟，曾是街头最具辨识度的风景。

长衫的模样，深深镌刻着中式服饰的美学密码。它以立领围合脖颈，硬挺的布扣沿着右衽斜斜排列，五颗或七颗盘扣如梅花般点缀，抬手投足间便有了几分庄重。下摆至踝，两侧开衩至臀，行走时衣袂轻分，既合礼仪又便活动。面料随四季流转：春夏季多为竹布、细麻，浅灰月白间透着清爽；秋冬则换作棉绒、绸缎，藏青酱紫里裹着暖意。讲究些的会在领口、袖口滚边，或在衣襟绣上暗纹，普通百姓则以粗布为裳，虽无纹饰却自有利落风骨。这样的剪裁既别于西式服装的贴身束缚，又不同于长袍马褂的繁复层叠，在实用与雅致间寻得了平衡。

若追溯长衫的渊源，需将目光投向清王朝的袍服。满族的旗装长至膝下，马蹄袖收束手腕，传入中原后，汉人在其基础上改良，逐渐拉长衣身、放宽袖口，形成了更贴合农耕文明的长衫形制。到了民国初年，随着“剪辫易服”的浪潮，传统服饰经历了一次重构。1914年，民国政府将长衫与马褂并列为“国服”，规定为男子正式礼服。此举既蕴含着对传统文化的珍视，又暗合了现代国家形象的塑造——长衫褪去了满服的民族符号，化作兼具历史底蕴与时代特征的新服饰，在西装东渐的冲击下，为中式着装守住了一方天地。

在那个新旧交织的时代，长衫是社会各阶层的共同选择。文人穿它执卷讲学，青衫磊落间尽显风骨：胡适在北大课堂上的长衫总带着洗练的笔挺，鲁迅则偏爱靛青粗布，行走时衣摆扬起如刀锋。商人穿它洽谈生意，绸缎长衫配瓜皮帽，袖口的金表链在揖手间若隐若现，是体面与身份的象征。就连黄包车夫、茶馆跑堂，也会在短打之外备一件半旧长衫，逢年过节或见客时郑重穿上。街头巷尾，长衫的身影穿梭于电车轨道与青砖胡同之间，在老照片里，它是学者的儒雅、是店主的从容、是普通人的日常。正如张爱玲在《更衣记》中所写，“民国初建立，时装上也显出空前的天真，轻快，愉悦”，长衫正是这种时代气质的外化，既承载着传统的重量，又流淌着新生的活力。

长衫的退场与时代的巨变紧密相连，中华人民共和国成立后，随着工业化进程的推进，更便于劳动的工装逐渐成为主流。列宁装的翻领、中山装的四个口袋、军装的简洁利落，取代了长衫的飘逸。尤其是1950年代后，服饰的功能性被空前强调，长衫的宽大衣身被视为“不利于生产”，渐渐从日常穿着中淡出。到了六七十年代，蓝灰绿成为主流色调，长衫仅在少数传统行业或戏曲舞台上留存。如今，当我们在影视剧中看见长衫，它更多是作为历史符号出现，或是在汉服复兴的浪潮中被重新审视，但终究难再成为日常着装的选择。

长衫的兴衰，恰似一部微缩的社会变迁史。它曾是一个时代的文化徽章，缝合着传统与现代的裂痕，承载着几代人的身体记忆。如今男士不再穿长衫，但那些关于长衫的影像与故事，依然在时光中轻轻摇曳，诉说着服饰与时代、传统与现代之间，那场漫长而温柔的告别。

（作者 张光友 系湖南省君子文化研究会会长）

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来源：湖南省君子文化研究会

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