艺评丨姜晶晶：艺术介入乡村——泥土与笔触间重构文明对话

湖南文联 2025-04-30 11:11:41

编者按：4月22日，由湖南省画院、湖南省退役军人事务厅、湖南省电影发行放映中心有限公司、益阳市文学艺术界联合会、湖南圣锐文化传媒有限公司、中视星辰文化传媒（北京）有限公司主办，上能（北京）文化传播有限公司协办的《我料青山应如是》湖南首映礼暨同名画展在湖南省画院美术馆启幕。

艺术介入乡村——泥土与笔触间重构文明对话

文丨姜晶晶

在乡村振兴战略纵深推进的时代语境下，电影《我料青山应如是》湖南首映礼暨同名画展的举办，其在城乡文明互动的画布上勾勒出极具启示性的实践样本。这场由光影与色彩交织的文化事件，超越了一般意义上的艺术展演，而是以人类学田野调查般的纪实视角，揭示出艺术作为社会生产力的深层逻辑，以及乡村作为文明再生空间的无限可能。

艺术振兴乡村的范式革命

影片中许国良将废弃猪圈改造成“留守儿童绘画基地”的细节，暗合着乡村振兴从物质帮扶向文化赋能的范式转型。在乡村空心化、文化主体性式微的现实困境中，艺术以非功利性的审美体验，激活了乡村的文化自觉。

这种自觉并非对城市文明的简单复刻，而是如费孝通所言“各美其美，美人之美”的文化觉醒——孩子们笔下的荷塘栈道、洞庭芦苇，既是对乡土美学的现代转译，更是对“望得见山、看得见水、记得住乡愁”的生态文明的视觉重构。当绘画成为连接传统农耕文明与现代艺术教育的桥梁，乡村便不再是文明的“边缘地带”，而是成为多元文化共生的价值高地。

留守儿童的精神疗愈之路

心理学研究表明，留守儿童的情感缺失往往形成“发展性创伤”，而艺术创作正是创伤记忆转化的重要媒介。影片中叛逆少年从抵触绘画到在水墨中寻得心灵栖居的过程，印证了“艺术是情感的符号”这一论断。

在许国良创设的艺术场域里，笔墨的流动成为情感表达的通道，宣纸的留白为心灵创伤提供了治愈空间。这种以艺术为核心的“精神扶贫”，较之物质援助更具长效性——当孩子们学会用画笔诉说对父母的思念、对自然的敬畏，他们便掌握了与世界和解的密码。画展中孩童笔下绚烂的“星空”系列作品，既是个体生命体验的诗意表达，更是乡村儿童精神世界从封闭走向开放的隐喻。

从“保卫者”到“建设者”的价值延续

许国良的角色塑造具有鲜明的时代寓言性。作为退役军人，他将军营中淬炼的家国情怀，转化为乡村振兴的实践动能，完成了从“国防绿”到“生态绿”的身份转译。这种转型不仅是个人价值的再实现，更折射出退役军人群体在新时代的社会定位——他们不再局限于保家卫国的传统叙事，而是成为基层治理、文化建设的重要力量。影片中村民从质疑到参与艺术教育的转变，隐喻着乡村治理中“新乡贤”力量的崛起——当退役军人以艺术为纽带凝聚乡村共识，现代治理理念便得以在乡土社会的肌理中生根发芽。

同名画展的价值远超艺术展示本身，实则是构建城乡文化平等对话的场域。在美术馆的白立方空间里，乡村儿童的画作与专业画家的作品并置陈列，这种策展策略打破了传统艺术体制的等级秩序，乡村美学获得体制性认可。当城市观众驻足于孩童笔下充满稚趣的水牛、稻田，本质上是在进行一场跨越阶层的文化解码——这种解码不是对乡村的猎奇式消费，而是对“另一种文明可能性”的认知重构。

通过构建 “艺术+乡村” 融合发展新范式，不仅实现了以艺术赋能乡村产业升级、文化传承与生态保护，更以美育为桥梁，激活乡村振兴内生动力，在乡土文化重塑、村民精神共富与城乡协同发展等维度开辟出全新路径，为乡村振兴战略注入可持续的人文活力。

这场光影与水墨交织的文化实践，实则是在回答“现代化进程中乡村何为”的时代之问。当艺术不再是城市的文化奢侈品，而成为乡村文明再生的基因密码；当美育不再是精英教育的附属品，而成为儿童精神成长的必需养分，我们看到的不仅是一个村庄的美丽蜕变，更是中华文明在城乡互构中焕发的新生机。许国良们手中的画笔，既是绘就乡村振兴蓝图的工具，更是丈量文明进步尺度的标尺——在这支笔的勾勒下，乡村不再是现代化的“他者”，而是与城市并立的文明共同体，共同书写着人类文明多样性的壮丽篇章。

责编：周听听

一审：周听听

二审：张马良

三审：周韬

来源：湖南文联

我要问