湘江副刊·艺风丨黑白线条里的《读者》时光

2025-04-24 08:49:42

《查理叔叔》黑白插图。李晓林作

贺事实

一日，独自走进李自健美术馆看馆藏作品展。转过一个拐角，忽见墙上挂着一组黑白插画，在众多色彩斑斓的画作中，格外夺目。尺幅不大，寥寥几笔，画中人物和故事，令人联想。定睛细看，原来这是央美教授李晓林为《读者》杂志绘制的一组插图。

这组插画作品，以极简的黑白语言展现故事情节。画中，背景常常是绝对留白，或平涂几笔带出人物的环境，契合中国画“计白当黑”的理念。人物轮廓线清晰，有版画的粗粝感，造型姿态夸张，戏剧性强。《查理叔叔》中，一扇半开的门，门外是个工整而略显拘谨的中年男子，门内是一个托腮看向画面之外的男孩。粗粝的线条与深沉的黑色块面，让两位人物共处一个画面，却似乎被某种无形的隔阂分开。《同样的世界》没有过多细腻描绘，两位带着岁月痕迹的人物形象跃然纸上，扎根于现实人物形象，又以夸张变形的手法进行表现。

在这些插画前，我伫立了许久，恍惚间，回到了油墨与青春交织的中学年代。那时，《读者》是老师特许的课外读物，一本最新的《读者》是班里的硬通货，时常在全班排队传阅，直到边角卷起、封面破损。大家贪婪地从《读者》中阅读世界和人生。那些温暖的文字与励志的故事，不仅慰藉了年少的心，更化作笔下的作文素材。书里的插图，简单的线条，赋予文字温度，让想象有了具体的形状。虽然记不清当年的书页间是否看到过李晓林的作品，但那种被插图牵引着进入文字世界的悸动，仍清晰如昨。

也是通过展览才得知，李晓林教授与《读者》二十余年的缘分。1997年，还是央美研究生的他，因课堂习作被编辑相中，从此开启了这段漫长的创作之旅。李晓林曾说，黑白插图看似简洁，实则难以把握。插图创作需 “文图对应”，要能读懂文章，精准提炼出最具代表性、关乎主旨内涵的语句，依此构思画面。他的作品摒弃装饰性。他坚信，优秀的插图会永远闪耀着人类艺术智慧的光芒，留存着人性的温情，与优秀文学作品相互辉映。

当年在《读者》上读过的故事，大多已记不清。《读者》仍在继续更新，李晓林还在为读者创作。我们有了更多样的方式去认识世界，文字和纸张倒显得怀旧，但在生活和工作的忙碌间，总还是很怀念，当年课桌上那本杂志带来的纯粹快乐，那是被油墨香晕染的、不可复刻的美好。

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