艺评｜刘胜松：悬疑剧的灰烬叙事与社会寓言的双重突围——评网络剧《燃罪》
悬疑剧的灰烬叙事与社会寓言的双重突围——评网络剧《燃罪》
文｜刘胜松
近年来，国产悬疑剧在刑侦、法医、心理侧写等传统题材中逐渐陷入同质化困境，而2025年3月正在热播的《燃罪》却以“火灾调查员”这一冷门职业为切口，通过一场场灰烬中的“社会考古”，为悬疑剧市场注入了新的生命力。该剧以38集的体量铺陈了十二桩火灾案件，在烧焦的废墟中挖掘现代文明的病灶，既是一场关于正义的追逐，也是一次对人性与社会关系的深度叩问。本文将从题材创新、叙事结构、角色塑造、美学实验及争议点展开评述。《燃罪》的突破性在于其将视角聚焦于“火调员”这一鲜少被影视化的职业。与法医解剖尸体、刑警追凶的传统悬疑模式不同，火调员的工作更像是一场逆向的“时间考古”——通过火灾现场的灰烬、焦痕与残骸，还原真相的原始形态。剧中，每一场火灾不仅是案件的起点，更是社会矛盾与人性异化的隐喻载体。例如，“女网红意外失火案”表面是家庭悲剧，实则通过烧焦的化妆品与社交媒体记录，揭露流量时代下亲密关系的暴力化与表演性。
这种职业特性赋予了《燃罪》独特的叙事逻辑：火调员许同生（张云龙饰）的每一次勘察，既是对物理证据的拼凑，也是对社会病灶的解码。剧中案件如“直播爆炸案”“老年夫妻双杀案”等，均以火灾为表象，直指阶层矛盾、家庭暴力、资本操控等现实议题。这种“个案—社会症候”的嵌套结构，让悬疑剧的娱乐性与社会批判性达成平衡。《燃罪》采用“三集一案”的单元剧形式，但案件之间并非孤立存在，而是通过许同生追查父母旧案的主线串联，形成“灰烬拼图”式的叙事网。例如，开篇的“记者被绑案”与后续的“双生子汽车爆炸案”共同指向韩氏集团的黑幕，而韩沛（王龙正饰）与韩均的双胞胎身份谜题，则成为撬动主线阴谋的关键支点。这种设计既保证了单元案件的独立悬疑性，又通过伏笔的层层叠加，构建出宏大的叙事张力。
导演天毅在视听语言上亦贯彻了“灰烬美学”：升格镜头下的悬浮尘埃、焦黑家具纹理的特写、毛刷清扫灰烬的摩擦声，取代了传统悬疑剧的血腥奇观。这种克制的视觉表达，让废墟本身成为“沉默的证人”，而火调员的工作则被赋予近乎宗教仪式的庄严感。《燃罪》的人物塑造跳出了悬疑剧常见的“天才侦探”范式，主角团均被赋予深刻的创伤底色。许同生因童年火灾失去双亲，对真相的执念近乎偏执；法医靳椿（蔡文静饰）的冷静源于孤儿院的生存法则；刑警沈野（代旭饰）看似洒脱，却深陷养父沈一（涂松岩饰）的身份谜团。这些角色并非完美英雄，而是被创伤驱动的“破局者”，他们的合作与冲突，既是对案件真相的追寻，也是对自我救赎的探索。
配角群像同样饱满：反派韩沛的疯狂与韩均的温文形成镜像对照（王龙正分饰两角），而沈一从慈父到制毒黑手的反转，则展现了人性在利益与亲情间的撕裂。这种复杂的人物弧光，让剧集的道德边界变得模糊，观众在善恶交织中感受到更真实的人性震颤。尽管《燃罪》在题材与美学上颇具先锋性，但其缺陷亦不容忽视。部分观众批评主角许同生的“光环过重”：他总能以超乎常人的洞察力破解困局，而其他角色的专业性则被弱化（如法医靳椿躺在验尸床睡觉的设定）。此外，部分案件转折突兀（如“双生子案”中陈雪的犯罪动机缺乏铺垫），反派行为降智（如绑匪主动割燃气管的逻辑漏洞），削弱了剧情的可信度。
演员表现亦引发两极评价：张云龙被指“表情单一”，蔡文静的表演被诟病“流于形式”，而王龙正则凭借双面演技成为最大亮点。这些争议暴露出剧集在商业性与艺术性平衡上的困境——如何在追求“爽感”的同时，保持叙事的严谨与深度。《燃罪》的野心不仅在于讲好一个悬疑故事，更试图通过火灾这一极端场景，剖解现代社会的集体焦虑。剧中，火焰既是毁灭的象征，也是重生的隐喻：韩氏集团以工厂为幌子制毒，映射资本对公共安全的侵蚀；女网红案中，直播间的人气泡沫与家庭暴力的共谋，揭露了数字化时代的身份异化。这些案件如同时代切片，让观众在悬疑的外壳下，窥见社会结构的裂缝与个体的挣扎。
《燃罪》以冷门职业为起点，用灰烬中的真相叩问人性与社会，为国产悬疑剧开辟了新的叙事赛道。尽管存在逻辑瑕疵与角色争议，但其在题材创新、美学实验与社会批判上的探索，为行业提供了重要启示。若后续剧集能进一步打磨细节、深化人物动机，这部剧或将成为悬疑剧领域的“燎原之火”，而非转瞬即逝的“爆款烟花”。责编：周听听
一审：周听听
二审：张马良
三审：周韬
来源：湖南文联
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