艺评｜曹露浩：“短”而不浅 以小见大——《家里家外》的多维价值透视
“短”而不浅 以小见大——《家里家外》的多维价值透视微短剧创作要提升作品品质，避免陷入小制作变“糙制作”、微短化变“微弱化”的误区，要做到“短而精、小而美”，“短”而不浅，才能赢得市场青睐。微短剧《家里家外》用“以小见大”的能力，创造多维价值，鼓舞人心、激励社会，推动着微短剧创作向精品化方向迈进。《家里家外》故事始于1981年，原汁原味的四川方言演绎、情怀拉满的地域特色，将人们带回了那个80年代的川渝地区。短剧《家里家外》的故事并不稀奇，离异重组、婆媳关系、邻里矛盾，司空见惯的剧情，却透视着导演的多维价值，勾起了网友对于“家”的公共鸣。在快餐文化盛行的影视市场中，《家里家外》以“短剧”之形，托举起一部厚重的时代史诗。该剧将镜头对准20世纪80年代川渝地区的重组家庭，通过陈海清与蔡晓艳的相遇相知，编织出一幅充满褶皱的生活图景。剧中，蔡晓艳掀翻饭桌的暴烈、为继女缝补毛衣的温情、与婆婆对峙时的锋芒，这些看似琐碎的日常片段，实则构成了一曲命运的交响乐。家庭关系的建立被解构为无数个具象的瞬间：可能是洪水退去后共同修补的屋檐，也可能是继女陈爽对“两截毛衣”的珍视，也可能是孩子改姓。导演以近乎人类学田野调查的视角，捕捉到时代变革中个体的生存状态，让观众在家长里短的褶皱里，触摸到历史的肌理。这种对“烟火气”的极致追求，打破了传统年代剧的宏大叙事惯性。剧中没有惊天动地的英雄壮举，却通过“鸡蛋面里的母爱”“收音机里的女排夺冠”等细节，将家国情怀悄然缝合进生活纹理。当街坊邻居挤在青羊牌电视机前欢呼时，个体的命运与时代的脉搏共振，完成了对集体记忆的诗意重构。《家里家外》宛如一幅细腻描绘家庭百态的工笔画，以琐碎日常为底色，勾勒出人物命运的跌宕起伏。剧中人物在生活的烟火气中摸爬滚打，他们的喜怒哀乐、矛盾和解，皆于细微处见真章。不同于大开大合的情节推进，该剧擅长在平凡日子的褶皱里挖掘故事，通过展现家庭成员间的代际冲突、情感纠葛，折射出普通人在时代浪潮中的挣扎与奋进。这种对生活本真的回归，让观众在观剧时既能感受到人物命运的波澜，又能从中寻找到与自身生活相呼应的情感共鸣点，恰似一曲曲源于生活又高于生活的命运交响乐，于平凡中奏响不凡。《家里家外》的独特魅力，在于其将地域文化转化为可感知的视觉语言。全剧采用四川方言对白，让“歪婆娘”“耙耳朵”“有哈数”“妖艳儿”等俚语成为情感表达的密钥，既消解了普通话表演的疏离感，又构建起一道文化认同的屏障，在“地道”与“共鸣”之间，《家里家外》恰到好处地找到了平衡点。剧中反复出现的天府可乐、双流军工厂家属院、彭祖山石梯，不仅是怀旧符号，更构成了一套完整的巴蜀文化符码体系。导演将麻糖摊的热气、茶馆的喧闹、火锅的辛辣，转化为流淌在镜头里的生命温度。这种文化自觉在当代影视创作中尤为珍贵。当诗集成为连接蔡晓艳和小姑子载体的时候，川渝女性特有的刚柔并济跃然屏上；当陈海清用“摆龙门阵”的方式调解家庭纠纷时，蜀地的人情世故便有了当代注解。该剧甚至通过“洪水水位线”的置景细节，将自然灾害转化为集体记忆的刻痕，让地域叙事超越了猎奇式的景观展示，升华为文化基因的影像存档。短剧深挖巴蜀地域文化，将其独特魅力巧妙融入影像叙事。创作者并非简单罗列文化符号，而是将它们与人物性格、情节发展紧密相连，使观众在欣赏剧情的同时，也能领略到巴蜀文化的深厚底蕴和独特魅力。这种对地域文化的深度挖掘与创新表达，不仅为故事增添了浓郁的地方特色，更像是一把钥匙，开启观众对巴蜀文化密码的探索之旅，让文化在影像中得以传承与弘扬，实现了文化与艺术的完美融合。在“短剧=狗血+爽感”的行业窠臼中，《家里家外》完成了一次美学范式革命。其“短”非长度之短，而是叙事密度的凝练：近80集体量的短剧，以电影级的美术标准还原80年代生活场景，昏黄光影中的海鸥手表、斑驳墙面的奖状贴纸，老军工企业鼎盛时期的生活场景等。斑驳的红砖楼、石阶上爬满的青苔，一砖一瓦尽显岁月痕迹，每个细节都在进行着时空复刻的考古学实验。这种“升维”不仅体现置景的用心用情，更在于创作思维的突破——将短剧从“剧情快消品”重塑为“情感容器”，将感情置于极致的细节里。该剧开创的“温情爽剧”模式更具启示意义。它摒弃了传统短剧的强冲突套路，转而以情感逻辑驱动叙事：蔡晓艳掀桌子的“爽”源自女性觉醒的尊严捍卫，陈海清怒斥母亲的“燃”根植于现代家庭伦理的建构。当市井智慧与人文关怀相遇，短剧便获得了与长剧比肩的艺术重量。正如剧中用“绿色毛衣”象征重组家庭的亲情纽带，这种以物喻情的诗意表达，标志着短剧创作从感官刺激到精神共鸣的审美跃迁。《家里家外》深挖巴蜀地域文化，将其独特魅力巧妙融入影像叙事。短剧的热议，本质上是影视创作回归本心的胜利。它证明当创作者以敬畏之心对待生活、以虔诚之态解码文化、以创新之志突破形式时，“短”亦可承载时代精神的重量。在这部剧中，我们看到的不仅是80年代的成都烟火，更是中国影视人用匠心浇筑的行业路标——它提醒我们，真正的精品从不在篇幅长短，而在能否让观众在方寸屏幕间，遇见辽阔的人间。责编：周听听
一审：周听听
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三审：周韬
来源：湖南文联
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