艺评｜何世华：当短剧扎根乡土，情感便有了重量——评短剧《家里家外》
2025年3月，一部名为《家里家外》的四川方言短剧以“黑马”姿态席卷全网。上线仅三天，红果平台追剧量突破200万，话题量超10亿，豆瓣五星好评如潮。在短剧市场仍被“霸总”“重生复仇”等悬浮叙事占据的当下，《家里家外》以“接地气”的温情路线，用乡音、乡土、乡情织就了一幅跨越时代的家庭图景，不仅让观众重拾对短剧的信心，更以“生活流”的创作哲学为行业开辟了新赛道。
《家里家外》的破圈密码，首先在于其对四川方言的极致运用。剧中“老子蜀道三”“巴适得板”“歪婆娘”等方言台词，不仅是语言符号，更成为角色性格与地域文化的灵魂载体。导演杨科南直言，方言是“写给家乡的情书”。剧中蔡晓艳那句“我是高坪区第一歪婆娘”的泼辣宣言，搭配男主“我就喜欢歪的”的宠溺回应，既展现了川渝女性的直爽与生命力，又以方言特有的韵律感消解了传统家庭剧的刻板印象。 四川方言并非首次出现在影视剧中，《傻儿师长》《山城棒棒军》《幸福耙耳朵》等川渝方言剧，都曾风靡一时。但随着时间推移，以及传播平台、观众审美的变化，这些经典逐渐停留在了记忆中。此次《家里家外》的成功，不仅唤醒了观众对川话影视剧的回忆，更激发了大众体会方言、享受方言的文化冲动，让方言带来的亲切感转化为对剧作的喜爱。剧中方言的鲜活，离不开“嬢嬢军团”的加持。拍摄期间，本地嬢嬢们既是群演，又是方言顾问。她们将“癞疙宝耍青蛙——长得丑耍的花”“跑得脱马脑壳”等极具川味的方言俚语融入剧情，甚至即兴创作台词，让市井气息扑面而来。这种“土味”的真实，恰恰击中了观众对“乡音即乡愁”的情感需求，也令短剧突破了“方言仅用于搞笑”的陈旧定式，成为承载地域文化记忆的容器。 《家里家外》对“真实感”的追求近乎苛刻。一开场，极具年代感的场景便将观众拉回了80年代。冷冻机二分厂医务室绿白相间的墙壁、老式绿色台灯、棕色皮质医疗箱，家家户户洗衣的铁瓷盆，还有灰白墙壁上粘贴的娃娃嬉鱼年画等，这些细节无一不在诉说着那个时代的故事。剧中人物的服装造型也十分考究，碎花衬衫、喇叭裤、回力鞋，以及女孩子们扎的双马尾、戴的头花，都完美还原了80年代的时尚潮流。还有那充满年代感的生活用品，海鸥牌手表、蝴蝶牌缝纫机、铃木摩托车，每一样都承载着一代人的回忆，让观众仿佛穿越时空，回到了自己的童年时光。制作团队对道具摆放细节的把控更是体现了对品质的追求：缝纫机永远摆在窗边，旁边散落着未裁剪的碎花布料；墙上挂着的大型木质三角板，诉说着岁月的沧桑；竹编簸箕里堆着刚从菜场挑回的青菜——这种“沾着泥土味”的生活气息，让观众仿佛触摸到父辈粗粝的掌纹。 剧中随处可见的天府可乐、青羊牌电视机、女排夺冠的广播，不仅是怀旧符号，更是推动叙事的“情感道具”。例如，蔡晓艳用生母遗留的毛线为继女织衣，旧毛衣与新毛衣的对比，将血缘与亲情的羁绊具象化；而一家人围坐观看女排比赛时，一句“这是我妈织的”瞬间戳中泪点。这种“物与情”的交融，让年代剧摆脱了空洞的符号堆砌，真正成为时代精神的载体。 与传统短剧追求“极致爽感”不同，《家里家外》选择了一条更艰难的路：以细腻笔触探讨重组家庭的复杂性。剧中，继母蔡晓艳陪继女扫墓、改姓风波、继子拒绝生父诱惑等情节，既无狗血冲突，也无强行和解，而是通过“日复一日的真心”让亲情自然生长。正如中国传统文化所表达的：“父爱则母静，母静则子安，子安则家和”——这种对家庭关系的深刻洞察，恰恰呼应了当代人对“反内耗家庭”的向往。 更难得的是，剧集在温情中融入现代性表达。蔡晓艳的“配得感”与陈海清的“平权意识”，颠覆了传统家庭分工；蔡晓艳与小姑子的女性互助、邵一帆生病邻居送鸡蛋的邻里扶持等情节，则展现了超越血缘的共同体精神。这种“去脸谱化”的人物塑造，让观众看到家庭剧的另一种可能：它不必制造对立，而是以理解和包容治愈时代焦虑。 《家里家外》的成功，本质上是短剧从“情绪刺激”向“情感共鸣”转型的里程碑。听花岛团队摒弃“悬浮叙事”，投入300万元打磨剧本与场景，甚至撰写10万字报告研究《请回答1988》的情感逻辑——这种“以长剧思维做短剧”的匠心，为行业树立了精品化标杆。 此外，该剧通过方言剧、年代剧、家庭剧的跨界融合，证明了短剧并非只能依赖“快节奏”与“强反转”。当行业陷入“内卷”时，《家里家外》以“慢工出细活”的姿态，开辟了地域文化、时代记忆、家庭伦理等新赛道，为短剧注入人文厚度。 《家里家外》最动人的力量，在于它揭示了短剧的另一种使命：不是制造幻梦，而是唤醒记忆；不是贩卖焦虑，而是传递温暖。当观众跟随剧中人回到1980年代的川渝老街，他们看到的不仅是黑白电视与蜂窝煤，更是一个关于“家”的永恒命题——在急速变迁的现代社会，唯有真挚的情感能抵御时间的冲刷。 正如导演杨科南所说：“不管时间怎么变，大家对美好的家庭情感的向往是亘古不变的。”《家里家外》的成功，不仅是一场短剧的胜利，更是一次对行业初心的回归：当创作扎根于真实的土地，情感便有了重量。责编：周听听
一审：周听听
二审：张马良
三审：周韬
来源：湖南文联
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