湖南日报·新湖南客户端11月10日讯（记者 黄煌 通讯员 梁婷婷 赵田彦智 ）今日下午，作家蔡测海携全新短篇小说集《假装是一棵桃树》现身乐之雨花店，与知名作家、湖南省作协名誉主席何立伟，作家、评论家龚曙光就“原乡的回归与世界的抵达”展开文学对谈。

一部展现中国美学重要收获的小说集

《假装是一棵桃树》是蔡测海近5年创作的最重要作品之一。该书精选了23篇短篇小说，题材广泛丰富，街市、荒路、马车、风筝、案件、牧歌……23个故事，23种况味人生。书中有乡村，有历史；有人文，有关怀；有山川万物；有世间百态，是小的史诗，也是大的方志。新书由何立伟作序及插画，目前已由湖南文艺出版社出版上市。

蔡测海在谈及自己的创作过程时说，包括《假装是一棵桃树》在内的三川半系列小说，时间跨度二十余年，也不过只写了六十多万字。在这二十多年里，有时也问自己，为什么要写这样的文字？他说，二十多年坚持下来，其实完全不是什么大的写作动机，而是汉语言的诗性、乐性，以及不可言说的悟性，让人快乐和满足。“在小说写作中，得到一些我想要的东西。”

在总结自己的写作特点时，蔡测海说，因为用笔和稿纸的旧式写作方式，因此量少而缓慢，但自己并未放慢精神的漫游，也从未减少冥想中的语言活动，“大部分时间与写作呈游离状态。前一页稿纸已经发黄，然后再接着写。我让我的长篇小说呈一种断章式状态，让短篇小说留下大的空白。这个空间，容得下想，也容得下悟。悟需要大的空间。”

作家韩少功读后称这本书是“奇幻而慈悲的成人童话”，有一种“洗尽铅华的返璞归真”，他说“如果说小说语言有呐喊体、吟诵体、油舌体……，那么蔡测海近来笔下就多见嘟哝。如果说前述文体都是有对象的，是要说给他人听的，那么这种“嘟哝体”则不无卡顿、杂拌、率性、神兮兮，如无人之境的自说自话，其泥石流一般的百感交集，喷涌着故人与远方、神异与日常、犯浑与悲悯、家国与天问。这是一种不在意读者的写作，却有读者们更为在意的自由与诚实。”

对谈“原乡的回归与世界的抵达”

分享会上，蔡测海说，自己的写作离不开“三川半”，三川半，草木生灵家族的部落，和颜悦色的山水，生死无界的时空，善恶相生相济的伦理，人鬼神共享的世界。在这里，草木泥石，是人的一部分，是与人共生的群体，“把一生为伴的三川半草木生灵写成小说，与为邻，是为家。”

何立伟谈到了蔡测海近年创作的几个特点，一是具有越来越明显的史诗性，在他笔下，无论山村还是老街，都超越了狭小地域，穿透了时间，仿佛让人看到历史长河中人类生存变化的场景同身影。因此，蔡测海的小说有了一种新气象。他把小说写大了；二是越来越倾向散文化。作为湘西作家，他延续了乡贤沈从文公的传统。他越写越自由，越写越放松，越写越随性，他有一种不怕你读不下去的自信。三是蔡测海的近作，在叙事上形成了一种独属于他的语气和语感，他的语气中隐含了剥落的老树皮一样的粗糙的沧桑，时间的沧桑，世事变幻的沧桑，从容不迫，自信满满。

他认为：“精神版图上蔡测海从来没有脱离过他的原乡，他的精神就是他的原乡，所以他不存在回归。”

龚曙光说，蔡测海在明清白话体和现代翻译体之间，杂糅出了一种真正属于自己的话语风格，一种兼备笔记体圆通老到和翻译体的诗意盎然，灵性十足弹性十足的顿挫短句。你可以说那是关于生命的诗性体念，关于命运的哲学领悟，关于天地山川的时空对话……但似乎又不止于此。在简单的故事、寻常的人物之上，他营造出了一个巨大的语义场域。龚曙光认为，蔡测海写像了沈从文的诗化湘西，却又逃离了；写像了马尔克斯的魔幻现实，却也逃离了。

蔡测海回应：故乡的河流，有时在地上，有时在地下。有如千年文脉，有时在明处，有时在暗处，汉语写作还在继续，会长出新的诗歌和小说。“作为一名小说艺人，说不好小说一定会长成什么样”他说，“但象形文字和汉语言是中国小说流的河床，母语就是宿命，这是一定的”。

本次分享会为第二届岳麓书会系列活动之一，也是芙蓉杂志社文学品牌活动“芙蓉文学对话”2023年活动之一。

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