文|贺秋菊

创作《醒来的河流》期间，肖辉跃“像条乡下的土狗一样”匍匐在靳江河畔，任何风吹草动都令她“竖起耳朵”。在作品中，我们可以听到靳江河畔的各种声音“引吭啼唱”，万物生灵的出场都是先闻其声。

靳江流域的192种鸟类、32种鱼类、16种蜻蜓、28种两栖爬行类以及8种哺乳动物，都有自己的声音场景。“我”对父亲的记忆是每天清早的“开嗓歌”。四只白鶺鸰在雪天飞过，是一阵一阵的“机灵，机灵”划破雪天的宁静。棕背伯劳飞跃广袤的田垄，是“喳”的一声，朝垄中发出一声警告。几只黑脸噪鶥聚在一起发出“依呦依呦依呦”的声音，是躲在南竹下面开会，“它们的声音和它们的个子一样大”。黑枕黄鹂长途跋涉飞抵靳江，是通过“喵呜——呵呵呵”这种像猫嚎一样得意的叫声告诉我们，雨季即将过去。杜鹃在春天的催促是“快快布谷，快快布谷”。乌灰鸫闹出“叮铃叮铃！叮铃叮铃！”的风铃之声是在争抢食物。夜鹭则是在圆月从廖家巷子的山头一跃而起的时候，从遥远的夜空传来一阵粗哑的歌声。甚至，靳江的夜晚从“树叶沙沙响个不停”开始，河边的惊蛰到来，也是“一声雷，打醒了菜地里沉睡一冬的癞蛤蟆”。

罗兰·巴特认为，人对于空间的占有是带声响的。我们的生活空间其实是一种熟悉的、被认可的声音的空间。与大部分风景、场景书写不同，《醒来的河流》集中呈现了一系列由各种声音建构的音景。比如，作品中的红脚苦恶鸟在芦苇丛深处发出“苦啊，苦啊”的哀叹。雪后白茫茫一片的田垄上，没有任何声响，“我”听到了“雪在旧套鞋下扑哧扑哧”。夏蝉发出“知知”两声，在作者看来是“有一搭没一搭地”。面子鸡“嘻嘻嘻——”的叫声是从远处枫杨的树荫下射出的一长串的大笑，它甩着脑袋，从水底下拱出来。棕颈钩嘴鶥在茶籽（油茶）树下传来“呦嗬嗬”的口哨声，“嘟嘟嘟”一路从树底下敲打着跳出来，树屑在它嘴边如雪花飘飞。钩嘴鶥抱着根小树枝侧耳听了会儿，向画眉发出“好的喽！”信号。画眉立即给了“快点呦！”回音。钩嘴鶥举着翅膀朝画眉奔去。一只白腰草鹬被我们的船惊扰到，擦着水面落到前方的沙洲上，发出“咿嘻嘻——”的声音。20只面鸡子、8只黑水鸭、2只白骨顶、6只斑鱼狗、4只翠鸟的音景，“当我们的小船撞入他们的视野时，它们先是一愣，接着像是听到一声口哨似的，哗啦啊一连串水响，踩着水花就朝我们来个百米冲刺”，然后是“活爷！活爷！活爷！”一连串惊呼，急急忙忙掉转头，直往下游奔去。

值得注意的还有那些跃动的爱情“音景”。斑鸠对爱情的渴望让雄斑鸠的细脖子鼓成一个巨大的气球，源源不断地向雌斑鸠“咕咕、咕咕”吹起了爱之歌。小云雀大声呼唤爱情，“叫声越来越快，就像有人在敲着战鼓。鼓点越来越近，越来越猛，敲得人的心都要成碎片了”。《癞蛤蟆也有春天》以声音的方式写到蛤蟆的爱情。夜晚，塘岸极静，偶有西行的高铁从对面山坳呼啸而过……墙角传来一拨儿一拨儿的猫叫声，像诅咒，又像号哭……远处传来一声蛤蟆的轻声呼唤“哥儿”，塘岸瞬间温柔。对于蛤蟆的鲁莽与笨拙，“塘中一阵爆笑”。蛤蟆求而不得，苦闷时对着鱼塘“乖，乖，乖乖啊”“乖，乖，乖乖啊”，大声歌唱。文中写蛤蟆与绿麻呱竞相示爱，蛤蟆是一声洪亮的开嗓，卷舌音“得儿”。绿麻呱则在某个偏僻的塘角传来一声更响亮的“得哥儿”。

作品的不少篇章在结构设计上声音开篇、声音结尾，颇具匠心。《醒来的河流》篇从“一只小白鹭的歌声从浓雾里升起，贴着水面落到河西岸的一块大石边上。接着两只、三只、五只，相继有11支歌起飞……水面传来嘎吱、嘎吱的橹桨声”开篇，这是声音构建的一个动态画面。结尾形成呼应，“河岸的树丛里传来一对领角鴞'胡——胡'的深情对唤。暮色里听来，如同远古传来的呼唤”。肖辉跃通过独特的听觉，建构了属于靳江特有的“音景”。

我以为，声音在肖辉跃的写作中是一种“唤醒”。声音从旷野上、夜空中、雪地上或先或后、或左或右、或上或下，从四面八方涌向耳朵，“好像每个石头缝里、每根木桩上、每片铜钱叶、每块睡莲上都蹲着一个歌唱家、一个吹鼓手、一个为爱疯狂呐喊的家伙”，向读者展现了一个不断发出声响的动态世界。这个世界是感性和立体的，具有强大的包容性、融合性和唤醒力。生命的呼唤，正在“唤醒”靳江河畔的“左邻右舍”。

文学是想象的艺术，声音如影随形的想象介入，为叙事平添许多趣味，增加艺术的表现力。肖辉跃的“音景”建构和声音“唤醒”是值得关注的艺术尝试。

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来源：新湖南客户端