文/王庭恺

阳了居家，闲翻宋词。有北京友人电话来，提及贺铸，说他一早背诵了贺铸的《踏莎行》--“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”，而我恰巧翻到“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”

我是有多喜欢贺铸。也曾依韵《青玉案》，有作：

青玉案·暖风销却千重雾

小今

暖风销却千重雾，更吹尽、尘烟去。熠熠中庭春满树，海棠成蕊，碧兰凝露，燕子归飞处。

念他去岁多歧路，海阔休题断肠句。若问感怀知几许，清茶一盏，云笺三副，闲坐由风雨。

有宋一朝，词坛群星闪耀，名家辈出。

许多词人仅以一语之工惊艳一时，倾倒一世：

红杏枝头春意闹的红杏尚书宋祁；

云破月来花弄影的张三影张先；

山抹微云的秦学士；

露花倒影的柳屯田；

滴粉搓酥的左与言；

绿肥红瘦的李清照；

……

这其中，自然是少不了“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的“贺梅子”贺铸贺方回。

贺铸是一个非常奇特的词人。

奇在相貌，特在才华。

《宋史》记载他“长七尺，面铁色，眉目耸拔。”陆游对他的容颜更是毫不掩饰，“贺方回状貌奇丑，色青黑而有英气，俗谓之‘贺鬼头’。”

贺鬼头！听这名字就很吓人，颜值什么的就不用想啦。

这算哪门子的文人才子形象。

不过，像贺铸这样丑出圈的，史上还有温庭筠。温庭筠号称“温钟馗”，据说因为太丑而曾被赶出考场，又因为太丑而被人把画像挂在墙上避邪。可温庭筠写诗填词从不打草稿，手笼袖中，靠着书案，叉手八次就能完成一首诗，故人送绰号“温八叉”。

从“温钟馗”到“温八叉”，从“贺鬼头”到“贺梅子”，他俩是双胞胎似的绝。

没有好看的容颜，那么，就让他们有盖世的才华吧。

贺铸长相丑陋，奈何写得一手好诗词，在大家林立的宋代词坛，也是熠熠生辉的一个。当世即与晏几道、秦观、周邦彦齐名。他虽然不是苏门子弟，但与苏轼门人交游甚广，足见其地位之高。

“词至方回，悲壮风流，抑扬顿挫，兼晏、欧、秦、柳之长，备苏、黄、辛、陆之体，一时尽掩古人，两宋词人除清真、白石两家外，莫敢与先生抗手。”

一“兼”一“备”，这样的高赞还能属谁。

贺铸有次去镇江，镇江知府是他的好朋友毛友。毛友盛情招待他，并大加赞美他的作品，说他简直就是当今杜甫。第二天，又有一位好友陈克到了镇江，毛友宴请陈克时请贺铸作陪。酒席上毛友又夸陈克是杜甫再生。第二天一早，贺铸就来和毛友告别，毛友很惊讶，问贺铸为什么急着要走，贺铸说：“一个镇江城，怎能容下两个杜子美。”

其貌不扬的贺铸，就是这样的自信，难怪“笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇。”

不在话下。

贺铸的诗词，“平淡不流于浅俗，奇古不邻于怪僻，比兴深者通物理，用事工者如己出；格见于成篇，浑然不可镌；气出于言外，浩然不可屈。”

词风多样，刚柔相济，以文心写侠骨，以豪气振文意，婉约而不柔靡，豪侠而不疏落，在宋词史上占有从婉约词风转向豪放词风的承继地位，“方回乐府妙绝一世，盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之袂，幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李。”龙榆生说贺铸，“词语意清新，用心甚苦，又能出以奇崛之笔，实兼‘豪放’‘婉约’二派之长。”

这就是贺方回。

我很丑，谁说不可以很温柔？

“雍容妙丽，极幽闲思怨之情”的贺方回，咱先睹为快：

青玉案

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度，月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

凌波微步，罗袜生尘。佳人踪迹难觅，住所难寻，思慕之愁意难平。于是，“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。方回往来于其间。”

诗家有以山喻愁者，杜少陵云“忧端如山来，澒洞不可掇”，赵嘏云“夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多”。有以水喻愁者，李欣云“请量东海水，看取浅深愁”，李后主云“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦少游云“落红万点愁如海”。“以三者比愁之多，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”

沈际飞惊叹，“叠写三句闲愁，真绝唱！”

黄庭坚说，“解作江南断肠句，只今惟有贺方回。”

杨慎惊呼，“情景欲绝！”

就连狂妄的湘人王闿运也不得不感叹，“一句一月，非一时也。”

追求美人而不得的《青玉案》，成了人们追捧的伤心情歌，不仅争相传唱，相与和词者，仅宋元之际就有25人28首步韵唱和仿效，一时之盛，词史罕见。如果不是后来的辛弃疾天才纵横，写出一阕《青玉案·元夕》来，《青玉案》这个词牌，恐怕就是为贺铸一人量身定制了。

鹧鸪天

重过阊门万事非，同来何事不同归。

梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

贫贱夫妻百事哀，谁复挑灯夜补衣？贫贱夫妻之间的恩爱，千古之下犹在眼前。

这首悼亡妻子之作格调高古，哀怨凄婉，悲情动人，和潘岳的《悼亡》三首、元稹的《遣悲怀》三首、苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》并传不朽，与苏轼的《江城子》并称两宋悼亡词双璧。

踏莎行

杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。

返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

明咏荷花，实乃托物言志。“骚情雅意，哀怨无端，读者亦不自知何以心醉，何以泪堕。”“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。”形神兼备，虚实结合，视角新奇却又不失于理，“尚气使酒”、“机辩锋起”的贺方回的外表，隐藏的其实是一颗孤寂的心灵。

西江月

携手看花深径，扶肩待月斜廊。临分少伫已伥伥，此段不堪回想。

欲寄书如天远，难销夜似年长。小窗风雨碎人肠，更在孤舟枕上。

曾经，我们携手看花，并肩赏月；如今，已是不堪回想，“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？”蒋捷听雨阁楼、客舟、僧庐，贺方回听雨孤舟、枕上。

减字浣溪沙

楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。

笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些。

不是枯藤老树昏鸦，而是落霞黄柳栖鸦。清丽雅致女子手拿清香梅花，回到房间、放下帘子、垂下窗纱，春风料峭比夜里更冷一些。通篇写景而又句句含情，无句不美。杨慎《词品》谓此词“句句绮丽，字字清新，当时赏之，以为《花间》《兰畹》不及，信然。”

浣溪沙

不信芳春厌老人，老人几度送余春。惜春行乐莫辞频。

巧笑艳歌皆我意，恼花颠酒拚君瞋。物情惟有醉中真。

人老心不老才是豁达，让时光慢一点，让酒杯满一点。作别“新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆”，豪放而洒脱的贺方回走来了。

“方回词，儿女、英雄兼而有之。”清代陈廷焯如是说。

“少时侠气盖一座，驰马走狗，饮酒如长鲸”。儿女情未了，贺方回英雄气更盛。

六州歌头

少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重。推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。

似黄粱梦，辞丹凤。明月共，漾孤蓬。官冗从，怀倥偬。落尘笼，簿书丛。鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。

手挥七弦，目送归鸿。这是贺铸《东山词》的压卷之作，笔力雄健，豪气干云，有侠情万丈之感，立体展现了一幅雄姿壮彩，不可一世的弓刀侠客的恢宏画卷。至此，一个飞鹰走狗的五陵侠少，已经完成向“位卑未敢忘忧国”的仁人志士转变，恨不能十步杀一人，千里不留行。龙榆生评说此词，“全阕声情激壮，读之觉方回整个性格，跃然于楮墨间；即以稼轩拟之，似犹逊其豪爽。”豪侠精神和悲壮情怀，在词史上是首创性发端。全词悲壮慷慨，声情并茂，与南宋爱国词人张孝祥的同调之作，为宋人《六州歌头》中的两首绝唱。

行路难

缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如狗。白纶巾，扑黄尘，不知我辈可是蓬蒿人。衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。作雷颠，不论钱，谁问旗亭美酒斗十千。

酌大斗，更为寿，青鬓长青古无有。笑嫣然，舞翩然，当垆秦女十五语如弦。遗音能记秋风曲，事去千年犹恨促。揽流光，系扶桑，争奈愁来一日却为长。

通篇用典，以慷慨悲凉的气势，抒写人世沧桑和功业难成之意，表现豪侠的困厄，和纵酒狂歌的神态，既感乐往悲来，流光易逝，又觉愁里光阴无法排遣，颇具有李白诗歌的风神，也是北宋词中罕见的别调。后人称，“稼轩豪迈之处，从此脱胎。豪而不放，稼轩所不能学也。”

全词读来似曾相识？这就对了，全词大部分来自李白与李贺的诗作。贺铸填词，好隐括前人言语，所谓“掇拾人所弃遗，少加檃括，皆新奇。”然而，王国维认为“北宋名家以方回为最次”，实乃诟病其拾人牙慧。其实是否点铁成金，仁者见仁，智者见智。宋人赵闻礼说：“其间语义联属，飘飘然有豪纵高举之气。酒酣耳热，浩歌数过，亦一快也。”赞叹此词虽多化用前人诗句，但驱遣自如，且气象豪迈，配得上关西大汉的铁板。

将进酒

城下路，凄风露，今人犁田古人墓。岸头沙，带蒹葭，漫漫昔时流水今人家。黄埃赤日长安道，倦客无浆马无草。开函关，掩函关，千古如何不见一人闲。

六国扰，三秦扫，初谓商山遗四老。驰单车，致缄书，裂荷焚芰接武曳长裾。高流端得酒中趣，深入醉乡安稳处。生忘形，死忘名，谁论二豪初不数刘伶。

此为怀古陈今之作，表达超然物外淡泊名利的襟怀。不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。笔调诙谐，节奏高亢，风格豪放而疏朗旷达，幽默而富于哲理，读来很过瘾。

水调歌头

南国本潇洒，六代浸豪奢。台城游冶，襞笺能赋属宫娃。云观登临清夏，璧月流连长夜，吟醉送年华。回首飞鸳瓦，却羡井中蛙。

访乌衣，成白社，不容车。旧时王谢，堂前双燕过谁家。楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，樯影落寒沙。蓬窗罅，犹唱《后庭花》。

唐代诗家刘禹锡和杜牧的合体，便是宋时词人的贺方回。此词声情激越，慷慨豪爽，充分显示抑塞磊落、纵恣不可一世之气概，读之令人感奋。

寄贺方回

黄庭坚

少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯。

解作江南断肠句，只今惟有贺方回。

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来源：新湖南客户端