文/图 杨志光

街头摄影，业界有个专用名词叫“扫街”，街头摄影在表面上至少有两个吸引人的地方：一是对于入行不久的摄影新手可以在“扫街”中锻炼、提升自己的观察力，训练迅速构图和捕捉的能力及经验积累；二是对于资深的摄影家，根据自己的摄影思想及丰富的经验，在充满无限可能性的街拍中可以拍出非常棒的甚至是传世之作的影像作品，事实上，街拍也成就了很多世界级的摄影家。

街拍巨大的宽容度和无限的可能性，成为了摄影人独具魅力的训练场和实战场。

街道是社会的窗口，是人流、物流的社会公共空间，街道瞬息万变的时间流是我们始终一刻也不能停止的当下生活。

有故事感和时间感的瞬间稍纵即逝，只要你拿起相机走进街头，面对千差万别无限的人流就有无限可能性的瞬间凝固。

我喜欢街拍，是因为它和其他摄影类别和摄影方式有着非常不同的特质，即拍摄主体的随意性和不断流动变化的故事性非常吸引人，无论是大都市还是小城镇，仿佛就是一个个无限可能的、怪诞、异化、充满变数的集大成之地，你不知道下一秒会发生什么有意思的事和有趣的影像构成。

你不仅需要思想和影像悟性，需要敏锐的观察，也需要敏捷的行动，在正确的地点、正确的时间、合适的距离的拍摄最佳时机按下快门，有的时候还需要一点运气，具有相当的偶然性和富有挑战性。

关于布列松的决定性瞬间的神话人们说得够多了，在布列松最好的街拍作品中，你能发现那种法国式的高贵，戏谑，精确，以及不可思议的现实，布列松极其善于捕捉那种对比性强烈的决定性瞬间画面，是真正掌握了街头摄影精髓的摄影思想的摄影家。

而我在街头拍摄时除了捕捉有感觉的构成的所谓有强烈对比的“决定性瞬间”外，更注重捕捉画面有故事、构成有隐喻的瞬间，以及这个故事所释放和溢出的人性的冷暖和光辉，或许能使观看者在内心深处柔软处被触动那么一下。

街拍瞬间凝固的故事性，是通过一个画面的定格将观众代入到相片中的世界，当然，表现故事的方式有很多种，可以是一个构成，可以是一个动作，也可以是一个眼神。

这个故事并不一定真实发生，但是通过我的镜头捕捉到的这一瞬间可以让观众联想到可能会发生的事，就是街头摄影很有意思的一种胜利。街头摄影的灵魂是影像结构中的情绪，情绪由故事来表达，由人来展现。

所以一张有意思的好的街头摄影作品，也许正是由于它背后有一个微妙而又强有力的故事在支撑。

街道也流动着典型的时代特征和社会时尚彰显的大舞台。

80年代穿着喇叭裤提着双卡录音机招摇过市的小青年的社会风景一去不复返了，此时此刻时尚已被穿着“漏洞百出”的牛仔裤、时刻手持智能手机的小青年的社会景观所“覆盖”。

所以，街拍的影像资料会随着时间的流淌和沉淀，因记录远去的社会历史的特征和时尚容颜而越发珍贵和价值升值。

这也是很摄影家对包括街拍在内的纪实摄影乐而不疲的主要原因和动力之一。

摄影，其实就是面对和寻找自己“影子”的过程，照片终究是摄影人主观的“投影”和诉求，玩摄影就是玩自己个性的思想、玩自己综合的素质，所谓“影如其人”是也。朝向世界的是镜头，指向内心的才是摄影。

当镜头朝向世界的时候，它的更重要的另一端，一定是指向我们的内心。照片，不仅是相机、镜头和技术的产物，更是内心的告白。

要让我们的摄影作品具有自己的个性和不可替代性，不在于题材、更不在于器材，而在于自己独一无二丰富敏锐的心灵感悟和独具个性标识度的影像呈现。

照片，拍的美并不难，但美的深刻却不容易；拍的有意思，也不难，但有意思的深刻和具有深刻的隐喻性不容易。街拍，更是如此！

杨志光

中国摄影家协会会员

湖南省摄影家协会会员

湘西州摄影家协会副主席

湘西州文艺评论家协会常务理事

作者：杨志光

责编：伍霞

来源：湖南日报社新闻影像中心