你心中的洞庭是什么样子?八百里的烟波浩渺?晨光锁雾，云霞满天?还是先天下之忧而忧的情怀?

岳阳摄影家杨一九，用近40年的时间拍摄、记录洞庭湖。他的作品，通过光与影的变化呈现出那些熟悉的湖汊、渔民捕鱼、水上人家的起居生活，从中可以看到树、牛、鸟、水草等湿地生物，看到日出日落、积雪、风雨等四季风景;可以欣赏到风帆起洞庭的壮美，洞庭湖的气象万千，可以洞见洞庭湖上人们的喜怒哀乐。

2018年，他的《守望洞庭》个人摄影作品集被列为湖南省文艺人才扶持“三百工程”重点扶持项目，于2019年12月29日集结出版。

接下来，让我们通过他的作品，进入洞庭世界。

1987年8月，君山岛。

洞庭风貌

“予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯;朝晖夕阴，气象万千。”九百多年前，范仲淹的《岳阳楼记》以寥寥数语，道尽了洞庭湖的无限风光，引起无数人的向往。而东洞庭湖湿地，洲滩逶迤，风水云集，烟岚迷嶂，呈现出一种原生态的缱绻。那种质朴的宁静，灵动的神韵，更使人难以忘怀。

喜欢去感受那种天然和谐的烟雨朦胧，去放眼纵横的阡陌洲滩，去探寻湿地深处的人家，享受炊烟、渔歌带来的心旷神怡。

1991年8月， 洞庭捕鱼。

2009年11月，牛奶铺。

2010年8月，丁字堤外滩。

2010年8月，洞庭湖大桥。

2015年6月，岳阳楼。

岳阳楼。

渔民

洞庭湖区水面宽阔，水网密布，鱼类资源丰富，是长江流域重要的鱼类和水生生物栖息地，曾记录有鱼类109种， 2008年记录到77种。湖区渔民甚多，他们深谙湖区鱼性、水情，摸索出花样百出的捕鱼方式。

1981年7月，傍晚，在洞庭湖捕鱼的风网船、板罾及前往收网的渔船。

1987年8月，渔民驾驶风帆船捕鱼。

1950年代，湖区进行“堵支并流”“围湖造田”，江湖面积逐年萎缩，天然捕捞场所和专业捕捞渔民日益减少，内湖逐渐成为养殖湖泊，转产就业的渔民相应增加，专业捕捞渔民成为介于农民和城镇居民之间的一个特殊群体。1990年人口普查统计，洞庭湖区(湖南)有渔民67000多人，其中，岳阳市有27667人。

2009年9月5日，忙碌了一天的渔民，晚餐时少不了喝点酒。

2009年9月16日，岳阳楼区吕仙亭派出所教导员将“天吊户”吴文兵一家八口户口簿专程送到了吴文兵家。年逾花甲的吴以仁激动得老泪纵横。

洞庭湖是开放性的湖泊，捕鱼者既有当地专业渔民、农民和城镇居民，也有其他省份从事季节性捕捞的渔民，还有常年生活在水上，连户口和身份证明都没有的所谓“天吊户”。

2009年2月3日，湖南省委、省政府办公厅下发《关于解决洞庭湖区捕捞渔民生产生活困难的意见》。出台了帮助渔民定居、应保尽保、户口问题免费落实、优先安排子女就学、转产转业政策支持、6项收费停止征收等具体措施，使“天吊户”渔民一系列问题得到解决。

至2009年12月，洞庭湖区渔民解困工作基本完成。无房户专业渔民上岸2332户，安置渔民7550人，其中岳阳市811户，2853人。对3096户危房进行了改造，同时，为917户，2103人无户口渔民办理了落户手续。洞庭湖“天吊户”渔民，从此告别不堪回首的心酸历史，迎来了他们温暖的“春天”。

2009年11月，采罶捕鱼。

清晨五点，渔民带上干粮饮用水，驾驶机动船向捕捞区域进发。

每天凌晨5时许下湖，推着小木船，沿着沟槽摸鱼，一直摸到下午三时左右。“最多的一天可摸百把斤鱼，有时候只能摸到几斤，完全是碰运气!”摸鱼者说。

晾晒针嘴鱼。

应渔民要求拍摄的工作照，他们高兴地说，这是第一次合影。

鸬鹚捕鱼是古老技艺，临湘市黄盖湖横河堤有十多位渔民一直使用这一古老的技艺捕鱼。

2011年7月2日，芦苇荡中用丝网捕鱼的渔民。

2014年10月，六门闸生态渔村，渔民晾晒风干鱼。

樵民

洞庭湖现有芦苇面积近100万亩，占全国的13%，常年芦苇产量80万吨左右，占全国总产量的30%左右。岳阳、益阳、常德等地是芦苇主产区，东洞庭湖的芦苇尤为壮观。洞庭湖区的樵民，指居住在湖洲上以看管芦苇，割芦织席为业，兼事捕鱼、饲养、种植，亦樵亦农的居民。据统计， 2007年，有樵民13593人，主要分布在沅江、岳阳市的芦苇场。

2008年前，砍下的芦苇需按尺寸铡裁打捆，以便搬运。

为了节省时间，芦苇工在芦苇荡吃午饭。

由于家里没人带或尚未断奶，不少芦苇工夫妻不得不把小孩带在身边。

匆匆忙忙洗个澡，冲去一天的灰尘与劳累。

芦苇工的晚餐 。

2016年，芦苇工逐渐开始使用割草机收割芦苇，夫妻俩每天可收割六七亩。

党的十九大报告提出“实施重要生态系统保护和修复重大工程，优化生态安全屏障体系”“健全耕地草原森林河流湖泊休养生息制度”后，洞庭湖区停止了芦苇砍伐，芦苇荡恢复了原生态面貌。

藕工

洞庭湖区盛产莲藕，湖区居民也习惯在河沟湖汊水塘种上莲藕。湖乡有一句口头禅：红花莲子白花藕。意思是说长红莲花的主要是莲子好，长白莲花的主要是藕好。除人工种植的莲藕外，还有湖州湖汊自然生长的野生湖藕。

团湖位于岳阳市君山区，是经多年淤积变迁而成的“湖中湖”，面积达5000余亩，盛产野生湖藕。

野生湖藕细且长，难挖掘。传统的以藕铲挖掘方法，每人每天能挖200 斤左右。

穿着连体防水服采藕，衣外是泥水，衣内是汗水，收工后第一件事就是让身体透透气。挖藕辛苦，但一天能拿到六七百元的工钱，收入还是令人欣慰的。

长期在泥水中劳作的藕工，是湖区最吃得苦的汉子。这双手的主人从事藕业已30 多年。长期在泥水中浸泡插挖，指甲脱落，指关节变形明显。

湖区常年从事莲藕的种植培育采摘的人群，被称为“藕工”“藕匠师傅”。冬季是采藕繁忙季节，来自安徽、江西、广西、湖北及湖南各地的农民挖藕工每年冬季来到这里，在湖岸边搭建的几排简陋工棚就是他们临时的家。这些挖藕人是一支比较稳定的农民工队伍，他们大都从事挖藕作业多年，有着熟练的挖藕技能，成为流动在洞庭湖区的专业藕工。

采藕早出晚归，中午载着半天的收获回到驻地。

负责过秤和装车的杂工，一般由当地人承担。

夜幕降临，刚抬上岸的湖藕摆放整齐，等待装车。藕上都抹上一层薄薄的湖泥，等于是给藕上了保鲜膜，保存半个多月没问题。

猫道上的建桥人

杭瑞洞庭大桥全长23.118公里，桥面宽33.5米，双向6车道，设计车速为每小时100公里。大桥东起湖南省岳阳市七里山，横跨洞庭湖，西至君山区芦苇场，大桥加劲钢桁梁长1933.6米，是目前世界第二、国内第一大跨径钢桁梁悬索桥。2018年1月30日，大桥建成通车。

2016年8月，杭瑞洞庭大桥猫道铺设、安装完成，从猫道顶端，走到最低端再折返，将近二千米的距离，洞庭湖见证了一年多来，建设者每天在猫道上忙碌工作的情景。

洞庭湖区气候多变，冬季猫道上湿冷难耐，酷暑期间，猫道上的建桥人头顶烈日暴晒，脚受水汽熏蒸，身处钢铁构件克服高温辐射，猫道最高处距湖面二百余米，高空、高危施工环境，造就了特殊的建桥者。

在悬索桥施工中，猫道是临时施工便道，是建桥人施工作业的高空脚手架，是主缆系统乃至悬索桥整个上部结构的施工平台。在猫道上施工作业，是悬索桥中最重要、最危险的工序，它的安全拆除，意味着整个大桥即将圆满完成。

龙跃洞庭。

2016年12月4日，冬日清晨，太阳刚刚露头，建桥人已在高耸入云的猫道上开始工作，架设主缆。

主缆架设。

2017年11月27日，猫道最后一片面网被顺利拆除。

建设中的浩吉铁路洞庭湖大桥。

杨一九

中国摄影家协会会员

湖南省摄影家协会会员

岳阳市摄影家协会名誉主席

名家评论

《守望洞庭》这本画册要付梓了，这是作者四十年的积累呈现的洞庭岁月。他对自己熟悉的这片土地投入了持久而又无私的热情，多年来风餐露宿，运用自己手中的相机记录下普通人平凡而又伟大的生活、劳作场景。

专业的视觉表达，使得这些作品叙事清晰，逻辑完整。

可以预见的是，随着时间的推移，这些作品还将具有珍贵的文献价值，成为中国社会发展过程中集体记忆的组成部分。

晋永权 2019.7.29

但凡优秀的纪实摄影师，大多具有历史学家的情愫、人文学者的思考、社会学家的眼光，并怀有高尚的梦想，在追寻现实世界的“客观性”与表达摄影师的个性特征之间寻求令人难忘的契合点。杨一九和他《守望洞庭》中的影像，也有着这样的特质。这些作品集结成集，呈现了洞庭湖生态文化的影像世界——包括美学趣味、地理风貌、生态环境、风物风情、人物生存状态等方方面面。这是改革开放以来，记录洞庭湖风云变迁的一部厚重的影像志。

有人说所有历史遗存的文本，论雄辩无过于影像，也唯余影像。杨一九与洞庭湖早已缘定今生，也将白头偕老。他性格的宠辱不惊，摄影作品的大气磅礴，加上先忧后乐的执着，造就了《守望洞庭》的出现绝非偶然，也必将载入洞庭湖的摄影史册。这些记录了洞庭时代的照片为人们留下的不仅只是历史，还有洋溢其中、美丽动人的人文精神与情感。这些影像尽其所能要把那些洞庭湖的记忆收藏进来，那是杨一九给予艺术的最高尊崇。(序言节选)

谢子龙

九哥与我神交多年，是那种把酒尽欢、金樽对月的兄弟。九哥的新书《守望洞庭》即将付梓，嘱我写几个字，当欣然应允。

九哥是湖南摄界风光摄影名家，书中的开篇“洞庭风光”便是实例。这是九哥的观看与感悟，它是诗性的，有些画面几近完美，是九哥结构影像的驾驭能力。当然，这也是一种修为的考量，九哥无疑是个中高手。

就我个人喜好，书中的“樵民”和“藕工”更让我动容，看得出九哥以一个弱者的姿态在感受世界，并为之书写自己的情感，平实，朴素，充满影像关怀。一个共知是，照片无法改变任何人的命运，但照片能够关注人的命运，所有的命运都值得我们关注，所有的照片都应该写满爱，写满悲悯，写满情怀，九哥做到了，因此书就有了温暖。

张黎明 2019.盛夏

一九主席一直是我非常敬佩的摄影界老前辈。

他的画册《守望洞庭》给人惊喜，令人震撼，至少在我而言是这样的。这似乎与他的工作和生活经历有关，20世纪80年代就在《铁道建设》报社当摄影记者，后来又成为一名史志工作者。由于长期生活和工作在洞庭湖区，广阔无垠的“天下洞庭”给予了他无穷无尽的创作源泉。

唯美大气、真实客观，这一点在一九主席画册中是显而易见的，但如果只是单纯停留在这个层面上，仅此而已把它作为某种可以辨别作者摄影技法、功底甚至风格的依据，便略显苍白。只有就作品本身的内涵和影像以外的深度，甚至时间的跨度来进行研究和探讨，才是解读他作品的一种较好的方式。

引起我浓厚兴趣的是他作品中不时流露出的那种对人关注的温情，对过去、现在、未来洞庭变化的观看和理解。品读画册中的一帧帧影像，在看到他生活、工作经历缩影的同时，也使我看到了历史节点之间洞庭湖的对比和变化，感受到了影像独有的一种语境。因此，我在作品中发现他要表达的实际上与当今艺术领域里那些概念化、风格化甚至有些浮躁的流行趋势有着极为明显的区别。这是一册感觉踏实，具有思想内涵和文献价值的记录影像。正如一九主席自己所言：“最大的愿望是通过自己拍摄的这些图片，引起更多的人关注洞庭湖，建设人与自然和谐发展相处的生态环境，为时代留影，为母亲湖留影。”这种情怀、责任和担当令我敬佩!

由于摄协工作原因，近些年与一九主席的交往逐渐增多，他并不张扬，在许多公众场合总是表现得很低调。他几乎把他所有的时间都用在记录拍摄洞庭湖上了。我想，一个人只要努力了，付出了，梦想并不遥远。

祝贺一九主席《守望洞庭》画册出版!

熊汉泉

2019年8月10日于长沙

责编：伍霞

来源：湖南日报社新闻影像中心