问到最开始从事摄影的原因，赵有强非常实在地说，“就是想摆脱三班倒的生活”。轰轰烈烈的年代，这确实是能够改变命运的方式。

洞庭湖风光绮丽迷人，赵有强生于斯，长于斯，从一名操作工成为高级记者，拍摄画面无数，不乏国家领导人，而当30年后受邀做展览时，赵有强还是愿意选择反映草根生活的题材。“霸得蛮”的赵有强还以家乡的著名的水系洞庭湖为展览命名。

赵有强作品

《劳动之手》1999年汉寿县目平湖农民之手。洞庭湖区有着无数这样的劳动者默默奉献着。赵有强/视觉中国

《建筑工人》1997年7月常德火车站建设工地。农民工助推了城市的快速发展。赵有强/视觉中国

《生意人》1999年8月，两名创业者从常德海关走出。赵有强/视觉中国

《达标牌的烦恼》形式主义困扰湖区。1995年12月桃源县某乡龙潭溪村有71块达标牌，因村部太小，村支书只好哪个部门来检查便优先挂上相应的达标牌。在这之前，国务院已出台减轻农民负担的多个文件。赵有强/视觉中国

《开心》1991年，桃源县氮肥厂生产车间。党的十一届三中全会后，常德市国有企业实行了厂长负责制，分灶吃饭，多劳多得，工人除了工资还有奖金和福利。赵有强/视觉中国

《私企》2000年8月，某私企车间，工人在高温下口含“棒棒冰”工作。乡办企业、私营企业、家庭作坊同步发展。赵有强/视觉中国

《昔日穷娃成富翁》 1987年4月，沅水河边的桃源县八字路乡梅溪桥村，一名胖小孩坐在田埂上。31年后，通过微信查找，得知31年前拍摄的这个胖娃名叫何哲强，如今已成亿万富翁。赵有强/视觉中国

赵有强

湖南省新闻摄影学会副会长，常德日报传媒集团高级记者。

系中国摄影家协会会员，中国新闻摄影学会会员，长沙理工大学设计艺术学院客座教授，视觉中国签约摄影师，常德市政协委员。

出版

《赵有强新闻摄影作品》、《采访高层纪实》、《富农》、《劳动的人们在歌唱》、《30年·洞庭西》。

获奖

《富农》获得第九届丁玲文学奖;

“中国优秀摄影家”;

省以上新闻摄影奖项60多个。

展览

2012年5月23日， “富农·赵有强纪实作品”

——第九届中国摄影艺术节;

2016年2月，“追踪19年：杨绍军收养526个孤儿的故事”

——第二届中国·杨柳青国际民俗摄影大展。

《30年·洞庭西》

——中国摄影展览馆

收藏

《好大一个家》抚顺雷锋纪念馆永久收藏。

摄影之路

1您是什么时候接触摄影的，早年间怎样学习摄影?

最早我被招进工厂当操作工。为改变上“三班倒”的命运，从1983年开始，我系统学习了美术知识并初涉摄影，直到1987年3月，我担任了厂工会的宣传干事，有了一台日产“确善能”牌单反相机，从这个时候开始，摄影成了我的至爱。

早年间，摄影资料奇缺，只能通过《大众摄影》等极少数杂志报刊学习。直到1989年我参加了中国摄影函授学院的函授班，又购得《纽约摄影教材》后，摄影水平才有了长足的长进。

生命力是艺术作品成立的根本。绘画作品的生命力取决于画家落笔时能否将心中的情绪赋予笔触。摄影则取决于摄影师按下快门瞬间能否体会当前时空、人物散发的闪光。若然，这种生命力可通过胶片，相纸等介质再次感染其他观众。

2摄影记者经历给您带来哪些思维上的改变?

1992年，我成为常德日报社的摄影记者，从“游击队”变成“正规军”。

初当摄影记者的前三年，我总是以发稿量来衡量摄影水平，由于同事们的包容，我的很多“乱片”都被刊发。1995年4月，一位省报摄影部主任来我们这报道国营粮店的优质服务，在我看来一个简单的报道，这位老师整整花了一天半的时间。当时我不太理解，认为这是在“故弄玄虚”。一周后，这组作品见报了，画面上人物非常精彩，版面不大，却能抓住眼球。这以后，我的摄影观就变了。1998年7月的特大洪灾中，安乡成了全国抗洪抢险的主战场。在与全国同行的并肩作战中，我更是看到了摄影记者的新高度，也由此明确了我的目标。

《渴望再就业》2000年3月在市政府主办的再就业招聘会上，人们寻找新的职业。赵有强/视觉中国

3从业这些年，您最难忘的是哪一刻?

当记者27年，最难忘的是1995年7月一个周末。那天我带孩子回桃源县城看望父母。凌晨四点，突然被高音喇叭和杂乱的声音吵醒，得知沅水上游特大电站被迫泄洪，桃源县全县将被水淹没，水深将达2米以上。此时父母正在将生活物资从一楼转移至二楼。即使这样，他们也一再催促我赶紧去一线报道。黑夜中，我拍摄了纺织厂女工转运粮食，市民抢购食品，拍摄了洪水来袭。由于百姓毫无准备，加之断水断电、交通中断，整个县城一片慌乱，我做梦都没想到，这个时候我7岁的儿子跟大他没几岁的堂兄在混乱的街上走丢了。直到后来才知道，等水快涨到他们腰时，才被好心人救下了。

《看水》1995年7月，桃源县城在事隔37年后再次被淹，水深之处高达2米。赵有强/视觉中国

草根记录时代

草根怎么记录?如果不从宏观时代思考，就可能走向沙龙摄影，追求画面形式，色彩美感。要是当时走向了追逐光影形式的道路，那就不会有现在的赵有强。

4能否与大家分享一些您的摄影经历及心得?

我个人摄影历经主要分为三个阶段。

第一个阶段是初生牛犊不怕虎，完全凭着爱好与热情来拍摄，喜器材，爱跟风，少思想，缺深度。拍出照片离不开“他人”的影子，表面光鲜，似是而非，不能表达自己的真实意图。

第二个阶段是畏手畏脚拍照片。初当在党报做摄影记者时，正是纸媒的黄金期，这时候我喜好按自己的思维去调度拍摄对象，这样拍出来的照片，画面雷同，呆板僵硬，越往后拍越觉乏味，最终开始厌恶。

2010年后，我进入学习摄影的第三个阶段，这个阶段将相当漫长，它将是我在摄影路上的永远追求。我希望尽我所能，达到“文以载道”的效果。

近几年我梳理过去的库存之作时发现，曾被自己视为“烂片”的作品其实有相当部分是很有影像价值的，是值得认真回味与总结的，而有些获奖的所谓“得意之作”，则因为做作，僵硬等原因，现在看来并无多少价值。

我目前比较推荐的摄影学习方法是用七成精力阅读，三成精力拍摄，阅读量上去了，看见和看不见的关系就理清了，图片的叙事性和感染力自然强了。

杨绍军收养526个孤儿的故事

5除了工作，您还有哪些摄影项目?

1996年开始，我便有了拍摄专题的意识，并投入精力选题和拍摄。这一年的3月，我市有位名叫杨绍军的农民创办了孤儿院，全资收养了26名孤儿，到如今，累计收养孤儿580多名，其中有300多名或大学毕业，或参军入伍，或自主创业，成为社会的有用之才。这些年来，我一直坚持用相机记录孤儿院的生活，一直思考这个农民所做的事业对于当下社会的深层意义，我认为他是“为富有德”的典型，是富人的一面镜子。二十年来，我持续拍摄积攒了两万多张原始图片。

除此之外，我还拍摄了“与文字无关”、“富农”、“民以食为天”、“1+”、“场面”等专题。

1996年6月，孩子放学回来在一起玩。赵有强/视觉中国

《体罚》1996年5月，常德市，一名小学生因违纪被“体罚”。望子成龙的观念，让应试教育中出现了体罚学生之风。 赵有强/视觉中国

2004年后孤儿院有了供孩子们享用的免费电话。

1997年11月，孩子们上学去后，杨绍军为他们晒鞋子。

1996年5月，杨绍军赚钱很辛苦，陪孩子们练歌时疲倦睡着了，但他尽量挤出时间多陪陪孩子们。

2016年，杨绍军和他收养的第一批孤儿，这些孤儿有的有了自己的孩子。

6拍摄《富农》专题的缘由是什么?

“富农”，是“富裕农民”的简称。由于历史的原因，曾几何时，“富农”成为阶级划分的专有名词，带着被歧视被贬低的时代痕迹。改革开放后，农村实现了家庭承包联产责任制，农村成为改革的前沿阵地，农民成为了改革第一梯队成员。“富农”这个词也被赋予了新的含义。我把镜头对准这个人群，而且每个人物，我都要配2000字左右的说明，一是记录改革开放的成果，二是想让广大农民朋友通过阅读故事，复制成功的经验。

终登摄影艺术殿堂

2018年1月-2月，《30年·洞庭西》赵有强摄影作品展在中国摄影展览馆展出。中摄协主席李舸等领导出席开幕式。《人民摄影报》、《中国摄影》等多家媒体大版面推介，30年记录草根的摄影人终于走进中国摄影艺术殿堂。

2018年1月21日，北京。作为改革开放40年中国摄影家系列作品展之一的赵有强的《洞庭西▪ 30年》在北京中国摄影展览馆开幕。赵承顺/千龙图像/视觉中国

7《30年·洞庭西》从诞生到中国摄影展览馆展览，其中有哪些经历?

这个展起源于2015年的一次邀约。常德市政府举办旅游节，组委会邀请我办个展。办什么展好呢?我常年拍摄常德百姓的生活，百姓的生活是社会、国家政策发展的直接体现，带着时代的烙印，往大了说，这是记录这片土地的进程。于是我想到了“洞庭西”这个名字。洞庭湖是常德的母亲湖，她孕育了常德人“吃得苦，霸得蛮”的精神。用“洞庭西”这个名字，一定会为常德获取更多的关注。

果然，“洞庭西”这个专题的预选作品，在申办中国摄影展览馆展出过程中，评审极其顺利，并被纳入了中国摄影家协会《见证·改革开放四十年·中国摄影家系列作品展》。2018年1月，展览在北京中国摄影展览馆拉开序幕，中摄协主席李舸等领导启动开幕球。

在中国摄影展览馆办展览，我十分忐忑，毕竟这是中国最高摄影殿堂，怕由于作品质量而遭冷遇。没想到，不仅观众的包容超过了我的想象，素未谋面的摄影大家也对展览给与了肯定。《中国摄影》杂志主编晋永权老师指着我的作品向他的同事说：“他们主要是没有通道。”我明白了这句话的份量。被称作“黑白王”的暗房师张左老师在展览现场十分喜欢其中的一些照片，主动让我给他底片，他愿意手工放大几幅作品免费送我。除此之外，多家媒体也给了大版面报道这次展览。《中国摄影》用14个整版推介这次展览，《中国摄影报》、《人民摄影报》不仅刊发展览消息，还先后整版选登了作品。这些肯定和鼓励让我更坚定了我走这条路的信心。

草根的背后是大时代。纪实摄影作品的价值，很大程度需要在其产生后的若干年后发挥。记录草根，许多人都有这样的条件，而要让拍摄的影像在若干年后具有被社会认可的价值，需要拍摄者有深厚意识与功力，也就是看到所谓“看不见的关系”。赵有强总能捕捉到草根人物与时代洪流最直接的交汇点，再用平实的镜头忠实记录下来。积累的大量原始影像材料，如同一场为期数十年的田野调查。这批影像的社会历史价值，已然超越了摄影本体语言，将成为重要的历史影像。

作者：山人&王益成

责编：李梓延

来源： VCG影像