刘胄在修复清嘉庆年间的纸本水陆画。

正值而立之年他，已在文物修复这行摸爬滚打了十几年，是湖湘最年轻的文物修复高手。

他叫刘胄……

他是湖南艺术职业学院文物修复与保护专业的教师，也是该校唯一的一位文保专业实操老师，且在多个考古所和博物馆兼职文物修复工作。

他还是梅山教派丹青院第19代传人。自称是古玩界“老油条”，四五岁时就“混迹”于家门口的古玩市场，有点零花钱便去淘古钱币。从汉代到民国时期的数百枚钱币，他一一登记造册，最终被博物馆看中，买了去。那一年，他才20岁。

图\文 石冰

文物修复师刘胄。

修复工作需要一丝一苟,每一个细节都不能马虎。

关于文物修复，要追溯到他的祖上。

“我家祖上世代是做宗教法器制作和修复的，到了爷爷这一辈开始经商，他和我奶奶又喜欢做古玩收藏，所以他把祖传的修复修理老手艺和爱好相结合，就是我们家开始做文物修复的起始。”刘胄介绍道。

刘胄父亲的器皿修复手艺也相当了得。刘胄打小看着父亲敲敲打打，他在一旁打打下手，手上功夫也就这样积累了下来。

刘胄在与学生沟通。

刘胄在修复东岳庙的娘娘像。

刘胄在修复日本昭和时期的小木盆。

刘胄在建模。

刘胄在做文物复制件。

工具玲琅满目。

刘胄在研究古陶器。

刘胄大学学的是美术、摄像。生情好强的他，大学期间经常在古玩市场摆摊，靠祖上传下来的修复手艺赚生活费。后来越干越顺，最后干脆不学美术了，开始做文物修复，算把家传的手艺给继承了。

修复前的唐代印章盒。

修复后的唐代印章盒。

修复前的宋代葵口宝像花镜。

修复后的宋代葵口宝像花镜。

刘胄喜欢和青铜器较劲，他挑战过最艰巨的任务是一只碎成47片的商代青铜鼎，铜鼎高26厘米，最大的碎片不过5厘米，最小的仅有指甲盖那么大，经过他修复后，连X光都也找不出破绽。

修复前的道光壬寅年《椿荣桂馥》木匾。

修复后的道光壬寅年《椿荣桂馥》木匾。

文物修复，父辈们讲究保护性修复，即“修旧如旧”，刘胄更倾向于复原性修复，即“修旧如新”。几年前，父亲在老家接了一单修复贺长龄送的纯金匾的活，4米长的金匾，年代久远，金粉已经模糊斑驳。刘胄当初用国外进口的材料进行修复，效果不佳。最后，父子俩发现，用传统的老手艺修复更合适，即用大漆（即国漆）沾上石灰搅拌均匀你，填补脱落部分，在大漆将干未干时，沾上金粉。用传统手法不着痕迹地“修旧如新”，顾客惊叹：神奇！

试胶。

刘胄在修复晚清时期的中医馆的牌匾。

前不久，有人送来三块祖传（晚晴时期）的中医牌匾请刘胄修复，人家要求“修旧如旧”。“我当初用国外认可的方式进行修复，发现不行！油漆太亮，像新的。”为了达到“修旧如旧”的效果，刘胄带着学生寻访了星沙周边数位早已改行的老木工、老油漆工，算是问着了门道。老牌匾上凸起的字，民间以前一直用中药材将猪血熬煮后，再拌上石灰填补，最后刷上大漆，果然“修旧如旧”，效果奇特。高科技的现代油漆解决不了的问题，用中国传统大漆可以轻而易举地做到，刘胄惊叹于古代工艺神奇的还原过程。

由于文物修复的需要，砍漆、中药熬制猪血这两门即将消失的老手艺，寻到了新出路。刘胄感叹：文物修复，带着历史沉淀、人文情怀和家族记忆感，尽管技术革新、与时俱进了，但传统的理念和老手艺终究是灵魂、是支撑，不能丢！

刘胄在指导学生。

刘胄在指导学生修复一柄青铜剑。

学校对刘胄所从事的专业很重视，不仅给了他很大空间从事教学工作，而且还专门开辟了展室，进行修复文物的展示。

展室里陈列着许多刘胄收集和修复的文物，先秦的陶器、晚清的神像，皇帝的龙袍，民国的桂冠……

这些是历史的证物，更是被还原的历史真实。

作者：任琼瑨 冰山

责编：谭思敏

来源： 湖南日报社新闻影像中心