对于新一代的长沙人来说，清水塘是熟悉而又古老的存在，早在文玩古董市场还没有那么火爆的时候，清水塘已经在全国出名。而如今市场早已搬迁、一旁的炮队坪老街也已不见踪影，有关老清水塘的印记只剩下长沙市博物馆院内的那几口小池塘了。

在普通人看来，这里只是个不起眼的小景，如果要找一些花草水鸟作为拍摄对象，不远处的烈士公园显然是更好的选择。但就如景色普通的小石潭之于柳宗元，清水塘在魏光明的眼中是一个拍一万次也不觉得腻的地方。令人折服的是，从70年代至今，魏光明一直坚持着每隔几天跑一趟清水塘，用手中的相机书写着自己的清水塘记。

吃饭、睡觉、拍清水塘

魏光明的照相馆，就开在清水塘路上。清水塘路几年前经过体制改造，原有的商铺大多早已搬走，而他的照相馆却一直守着清水塘。

清水塘这块地方原是几间简朴的农舍，周围是菜圃，瓜棚，小径，非常僻静。1921年长沙商人陶树清建了一间三开间平房，前围墙庭院，后杂屋竹林，地址为清水塘22号，因为门前有几口清澈的池塘而得名。中共“一大”后，毛泽东来到清水塘租下此房同杨开慧生活在一起。他们的两个儿子毛岸英、毛岸青均出生于此，为这片小池塘流下了光辉的红色记忆。

魏光明十几岁的时候就开始喜欢上了照相，当时他的家境还不错，在那个年代就拥有了自己的一台照相机，而伴随着他孩提时代成长的那块清水塘，自然就成了魏光明取景器中的“常客”。记忆中那时的清水塘还没有现在的围墙，那可是真正的“清水塘”——除了几个小池塘外也是一无所有了。魏光明出生在东风广场(现湖南省人民体育场)附近，之后几经搬家，似乎都绕不开清水塘，后来小孩出生，也是在清水塘边长大，不知不觉中，魏光明同这一片不起眼的池塘，有了一种莫名的羁绊。

退休后的魏光明，干脆在清水塘外开了一家照相馆，不需2分钟，就能从后门踱步至清水塘。正是因为“近水楼台”，清水塘也比以往拍的更勤了，从之前的年年拍到后来的每个季节去拍，现在甚至还经常连着很多天去拍。打开魏光明的电脑，密密麻麻文件夹统一以类似“2012.06.23 清水塘”之类的方式命名，少说也有几万张了。

把小小的清水塘拍出“花样”

在忙完手头的工作后，魏光明就会去长沙市博物馆内转一转。拿起相机，关上店门，只需过一条马路就到了清水塘。如今清水塘周围已经立起了围墙，现在已经是属于长沙市博物馆范围，从博物馆后门进入，跟保安闲聊几句后便入了园。

除了脖子上挂着相机，魏光明的兜里经常还有几块面包，那是园里八哥和麻雀的零嘴，只要这位“老朋友”吹起口哨，撒一些面包屑，便会引来一大群鸟儿。走过一条蜿蜒的石子路，眼前豁然开朗，这便到了清水塘边。“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上。佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽。”现实中的清水塘美景就是《小石潭记》里的翻版。

魏光明在清水塘边做了记号，每次拍摄都会站在同一位置，年复一年。从同一个角度看清水塘春夏秋冬也是一件非常有意思的事，春天的池塘边还是桃红柳绿，冬季又变成了一片银装素裹。

看过魏光明照片的人，都会以为清水塘是一个很大的湖，其实清水塘还真只是一个最宽处不过20多米的小池塘，之所以看起来那么大，魏光明自有秘诀。

清水塘的每一张照片都是使用了拼接全景的拍摄手法，每张照片都至少都用了10张乃至18张拼接而成，那张现在还挂在长沙博物馆外的清水塘“定妆照”就是上8张下8张接起来的超广全景。

除了池塘，这里面的花鸟鱼虫树都是魏光明的拍摄题材。说来有件趣事，有次魏光明穿上了迷彩服，带着迷彩帽，连相机上也全副武装，站在树林里一动不动地拍翠鸟。一旁的保安看不懂了：“你在这站了2个小时了，到底在干嘛啊?”魏光明把手一扬：“我要拍鸟，如果你不变成一棵树，鸟是不会飞过来的。”

在魏光明的眼里，清水塘一年四季都有拍不完的东西。开花时拍花、鸟叫时拍鸟、春来拍虫、冬来拍雪，实在没有东西拍了就拍池塘。对魏光明来说，摄影不只是为了好玩，更重要的是找寻到一种成就感，把普通的场景拍的跟别人不一样，拍的与众不同，这才是摄影的意义。

撰文/ 刘洋 摄影/魏光明

责编：李婷婷

来源：长沙近现代文物保护管理中心