山河为证，远征为诗——《伟大的长征》史诗影像的美学升维与人文重构

艺评/蒋新建

山河万古，青史留痕；征途漫漫，精神不灭。天地有大美而不言，青史有大义而恒存。二万五千里长征，是中国共产党率领工农红军镌刻于华夏大地的英雄史诗，亦是人类文明史上以理想渡绝境、以初心越千山的精神奇观。这段跨越万水千山的远征，是绝境求生的突围之路，是救亡图存的奋进之路，更是信仰不灭、薪火相传的精神朝圣之路。

回望新世纪长征题材影视创作，2001年由王朝柱编剧，金韬、唐国强执导的24集《长征》，以凝练叙事聚焦中央红军主力征途，正本清源、立范开篇。剧集凭借严谨的历史表达与饱满的戏剧张力，经岁月淬炼、经人民检验，成为新时期红色荧屏的经典范式，为长征影像叙事奠定了庄重沉稳的艺术基调。

时移九秩，史识日新，艺境日阔。在纪念中国工农红军长征胜利90周年之际，张永新导演携主创团队深耕史料、三度重走长征古道，历时五载打磨淬炼，推出60集史诗巨制《伟大的长征》。作品坚守马克思主义唯物史观与中国化文艺美学传统，集数十年长征题材创作之大成，拓格局、丰细节、升美学、塑人心，以宏阔史识、精微审美、温热人文，完成了长征影像叙事的历史性升维，打造出一部思想精深、艺术精湛、制作精良的新时代红色精品力作。

一、史笔恢弘：全景史观重构史诗格局，以史为骨立时代高度

史家云：“史之所存，道之所存。”重大革命历史题材的艺术高度，根植于历史认知的深度。早年《长征》以单线主线铺展征途，叙事凝练、气韵铿锵，精准勾勒出中央红军远征的壮阔脉络。但受时代视野与篇幅限制，叙事维度相对单一，难以完整呈现长征作为全党全军全民协同奋斗的整体性革命运动。《伟大的长征》突破单线叙事桎梏，以宏阔唯物史观搭建全域网状叙事体系，化“一线穿珠”为“经纬纵横”。剧集将红一、红二、红四方面军与红二十五军四大主力置于同一时间轴平行叙事，打破主次失衡的传统叙事弊端。同时细致呈现北上抗日先遣队探路浴血、南方八省游击队战略牵制、陕北根据地接应和坚守等长期被简化的历史脉络，完整还原长征南北呼应、多方策应、众志成城的革命大局，让宏大历史不再局限于单一行军路线。

对于通道会议、苟坝会议、会理会议等关乎革命航向的关键历史节点，作品摒弃一笔带过的处理方式，层层拆解、娓娓铺陈，清晰梳理出红军从战略犹疑、转兵突围，到遵义会议伟大转折、全军凝心聚力的完整历史逻辑。剧集坚持“大事不虚”的创作准则，不虚构历史、不简化困境、不美化挫折，真实还原长征并非预设的胜利坦途，而是中国革命在绝境迷雾中纠错求索、辨路前行的艰辛历程。观众透过跌宕起伏的历史进程，窥见的不仅是红军万里转战的壮举，更是中国共产党在磨难中自我革新、在危机中笃定航向的成长轨迹，尽显新时代史诗创作的史学格局与思想厚度。

二、影像诗境：东方美学熔铸山河史诗，以美为韵拓艺术新境

如果说严谨史观构筑了作品的精神筋骨，那么极致的影视美学则赋予了史诗灵动气韵。《伟大的长征》深谙中国古典美学“境生象外、意在笔先”的核心要义，以院线电影级工业标准，构建纪实为骨、诗意为魂、悲壮为韵、留白为境的专属长征美学，彻底突破传统主旋律剧集重叙事、轻意境，重直白、轻留白的创作局限，实现红色影像美学的迭代升级。在战争美学表达上，作品秉持“哀而不伤、壮而不戾”的东方悲剧审美，拒绝商业化影视的血浆渲染、暴力猎奇。以湘江战役为例，面对八万红军锐减三万的旷世惨烈，镜头避开近身厮杀的感官刺激，转而以大广角航拍定格血色江岸、残旗倒伏、荒滩寂寂、孤马徘徊的苍茫图景。冷调沉郁的胶片画质、大面积的山河空镜、静默无声的环境氛围，以静写痛、以景写悲，让战争的残酷、牺牲的重量隐匿于天地苍茫之间。这种克制的影像表达，是对革命先烈的崇高敬畏，让苦难叙事摆脱刻意煽情，拥有直击人心的深沉力量。

全剧贯穿托物言志、借景抒情的诗性意象表达，将中华美学深度融入革命叙事。破冰春潮寓意绝境逢生、星火重燃，北归鸿雁象征北上初心、矢志不渝，嘶鸣战马彰显征途不息、风骨铮铮，摇曳马灯、磨损草鞋、残破军旗，皆是长征苦寒坚守与信仰不灭的具象载体。一景藏史、一物寄情，千山万水皆为叙事笔墨，让冰冷的历史叙事浸润诗意温度。

镜头语言兼具天地格局与人间微光，形成绝佳审美张力。广角镜头铺展群山万壑、云海苍茫的远征宏图，彰显革命事业的磅礴气象；微观特写捕捉战士干裂的唇、冻紫的手、疲惫却坚毅的眉眼，定格凡人英雄的滚烫初心。大开大合的山河叙事与细腻入微的人性刻画互为表里，宏可观乾坤浩荡，微可察人心赤诚，实现纪实厚重与诗性空灵的完美交融。

三、人物立魂：祛标签归本真，以人为本赋史诗温度

古语云：“伟大出于平凡，崇高源于本真。”长期以来，部分革命题材人物深陷“高大全”的刻板桎梏，领袖完美无缺、战士无畏无情，人物扁平悬浮、脱离烟火，可敬却不可亲。《伟大的长征》坚守“小事不拘、以人为本”的创作理念，褪去英雄神化光环，深挖人物性格肌理、捕捉细腻微表情，塑造出一批有忧有惧、有悲有喜、有血有肉的立体鲜活人物群像，让宏大史诗扎根人间烟火。

领袖人物的塑造彻底告别脸谱化范式，尽显智者格局与凡人温情。剧中的毛泽东，不再是无惑无忧的完美领袖，面对革命受挫，他眉头紧锁、默然沉思，眼底藏满焦灼与痛惜；面对路线分歧，他据理力争却顾全大局，隐忍克制、心怀山海。行军途中俯身帮扶苏区孩童、温柔安抚疲惫新兵的细节，褪去领袖光环，尽显心怀苍生的悲悯情怀与赤子本心。

周恩来温雅沉稳、负重前行，危急时刻居中调和、稳控全局，深夜伏案草拟电报、强忍疲惫统筹战局的镜头，将其鞠躬尽瘁、温润笃行的品格刻画得淋漓尽致。朱德敦厚质朴、沉稳厚德，衣衫质朴、步履从容，耐心开导新兵、默然悼念牺牲将士，不善言辞却以身立范，尽显将帅沉稳厚重的家国担当。领袖间的思想争论，绝非正邪对立，而是救国路上的认知碰撞、责任博弈，他们有迷茫、有纠结、有局限，却在一次次求索纠错中成长成熟，这份真实，让伟人形象愈发崇高可信。

普通将士群像刚柔并济、立体丰满，诸多经典细节成为人物塑造的点睛之笔。贺炳炎瓦屋塘血战断臂，战地无麻药，以木工锯强忍剧痛，牙关紧咬、冷汗浸透，全程默然忍痛；一旁久经沙场的贺龙红眶垂泪、默然伫立。铮铮铁骨是军人气节，脉脉温情是战友情深，刚柔相济间，红军将士的血性与忠义跃然荧屏。

刘志丹夫人连夜缝制的一双棉鞋，针脚细密、暖意殷殷，承载着革命同志的纯粹情谊。毛泽东感念温情、暗自铭记，却未料忠良转瞬殉国。一双暖鞋、一段遗憾，以小见大、托物寄情，道尽长征征途的悲壮惨烈，诠释出革命队伍生死与共的赤诚初心。

剧集更跳出红军叙事圈层，刻画多元侧面人物，丰盈历史维度。东北军团长高福源，从被俘时的倔强抵触，到被民族大义感召、幡然醒悟，最终冒死奔走两军之间，化身“红色信使”，其从私怨到公义、从狭隘到大我的成长弧光完整清晰，尽显乱世国人的家国风骨。沪上陋室之中，冯雪峰深夜与鲁迅长谈，细说长征壮举、革命初心，剧中还原鲁迅暗购火腿、心系红军的温情史实，让文人风骨与将士忠魂隔空共鸣，照亮了被时光遮蔽的历史细节，让长征精神成为跨越阵营、贯通时代的民族信仰。

此外，剧集着力刻画红小鬼、炊事员、卫生员等平凡革命者的鲜活模样。少年战士稚气未脱、苦中作乐，绝境之中仍存烂漫初心；基层士兵默默坚守、负重前行，会疲惫、会思乡、会恐惧，却始终步步紧随、向死而生。没有华丽辞藻、没有刻意壮举，万千平凡人的坚守汇聚成时代洪流，深刻印证：史诗从非伟人专属，平凡坚守即是伟大，人民才是历史真正的创造者。

四、守正创新：三维交融铸精品，以艺载道续长征文脉

文艺之贵，在于守正，更在于创新。《伟大的长征》实现了哲学思维、历史思维、审美思维的深度交融，构建起新时代红色创作的优质范式。作品守红色文艺之正，敬畏历史、尊崇先烈、传承精神，坚守唯物史观的创作根基；开新时代创作之新，突破传统叙事范式、升级影像美学、重构人物表达、细化人文细节，打破主旋律作品说教化、模式化的创作困境。

相较于2001版《长征》紧凑凌厉、短小精悍的叙事节奏，本作以六十集宏大体量徐徐铺展历史长卷，节奏舒缓厚重、不急不躁。这份从容，不是拖沓冗余，而是对长征漫长煎熬、步步维艰的历史真实的尊重。剧集舍弃快餐式戏剧爽感，深耕历史肌理、细品人文温度，以全景视野、精微细节、诗意表达，全方位解锁长征的历史内涵与精神价值。

九十载岁月更迭，山河换新、时代维新，唯长征精神历久弥新、光照千秋。身处百年变局交织的新时代，重拍长征、重述史诗，从来不是简单的历史复刻，而是为新时代砥砺前行寻找精神坐标、汲取奋进力量。《伟大的长征》以光影为碑、以山河为卷、以人心为脉，让尘封的革命历史可感可触、可共情可传承，让伟大的长征精神跨越时空、浸润人心。

结语

征途千秋壮阔，精神万古流芳。《伟大的长征》融史家之严谨、诗家之气韵、影像之精妙、人文之温热于一体，以史立骨、以美润韵、以人铸魂、以情传神。它打破了宏大叙事与人文温度的壁垒，消解了英雄崇高与凡人烟火的隔阂，让红色史诗摆脱刻板说教，兼具历史厚度、美学高度、人性温度与时代亮度。

前作开山立派，点亮红色影视来路；新作登高望远，续写长征精神华章。这部史诗力作，用山河壮阔诠释信仰力量，用平凡微光照亮百年征程。岁月静好，源于先辈万里远征；山河无恙，始于先烈热血担当。新时代的长征路浩荡向前，《伟大的长征》留存的不仅是一段影像史诗，更是一份生生不息的精神火种，激励后世承先烈风骨、续复兴华章，踏浪而行、一往无前。

（作者系中国电视艺术家协会会员、理事，原湖南新闻出版广电局副局长）

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