■罗明桥

在零陵古城西南二十五里的澹山脚下，藏着一座被岁月浸润千年的天然溶洞——淡岩。此岩古称“澹山岩”，因秦代隐士周贞实归隐于此，名中更添几分淡泊之意。

每年中秋子夜，月光自岩顶石窍倾泻而下，如银瀑洒落洞内半月形台基，成就“淡岩秋月”的奇观。因黄庭坚留诗二首，赞誉“永州淡岩天下稀”，让淡岩跻身“永州八景”之一。

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中秋夜的淡岩，是月光与岩石共谱的禅意长诗。当万籁俱寂，岩顶石窍如天眼初睁，一缕银辉斜斜探入，将洞内的幽暗温柔撕开。光柱落于台基，化作半轮冰魄，与穹顶的圆月遥相呼应。石壁上的苔痕忽明忽暗，似被月光点亮的古老密码。岩泉叮咚，如素手轻拨琴弦，与光影共舞。洞外竹影婆娑，微风掠过，沙沙声与泉声交织，恍若娥皇女英的泣泪化作了潇湘夜雨。明代地理学家徐霞客曾在《楚游日记》中记载：“淡岩月夜，水光接天，石影摇星，真乃人间洞天”。

岩中摩崖石刻如星河璀璨，自秦至清，200余方诗文题刻层层叠叠，篆隶楷行草各展风姿。宋代文人尤爱此间，北宋元丰年间，米芾任涟水军使时专程来淡岩赏月，在洞壁东侧留下“淡岩秋月”四个狂草大字，每个字直径一米，笔锋如刀削斧凿，将月下溶洞的空灵意境尽收于笔端。元符三年，苏轼被贬谪途经永州，虽未亲临淡岩，听闻其景后作《淡岩诗》：“永州淡岩天下奇，石窍玲珑月满时。欲借清风三万缕，吹开云雾见仙姿。”这首诗被后人刻于洞壁西侧，与米芾题刻隔空相望。南宋诗人杨万里任零陵县令时，在《淡岩月夜》诗中写道：“洞门不锁月常入，石罅能通天自开。我欲借床眠此夜，恐惊石上睡仙来。”152方宋刻中，黄庭坚的豪放、周敦颐的哲思、杨万里的清丽，皆在石壁上凝固成永恒。可惜近代兴办厂房，石刻多遭损毁，现存仅35方，每一笔划皆是文明的余烬。

自唐代以来，淡岩便是文人墨客的精神道场。柳宗元被贬永州期间，虽未留下关于淡岩的文字，但他笔下的《永州八记》，所展现的山水美学，无疑为后世之人游览淡岩提供了审美范式。北宋范仲淹的《淡岩记》中写道：“淡岩之奇，在月不在日；淡岩之妙，在静不在动。”这种将自然景观与哲学思考相结合的写作传统，影响了后世无数文人。

淡岩的石壁上，镌刻着一部无声的人文史诗。北宋熙宁七年，柳应辰以朱笔记于岩，墨痕如龙蛇盘踞，开宋代题刻之先河。其后黄庭坚贬谪南行，驻足淡岩，见石窍通天、月华倾泻，挥毫题诗两首，写下“阆州城南果何似？永州淡岩天下稀”，一句慨叹，让此岩名动九州。周敦颐曾在此沉思太极之理，岩中“洞天福地”的题刻，或暗含他《太极图说》中“无极而太极”的玄机；杨万里则醉心于岩内清幽，留下“欲买愚溪三分地”的痴语，将淡岩与柳宗元的愚溪并列为精神归处。

淡岩的魂魄，早在秦时便由周贞实点化。这位秦始皇时期的贤士，辞官归隐，择澹山而居。他在岩壁刻下“回中”二字，开启了永州现存最早摩崖石刻。笔势圆融如月，暗含道家“返璞归真”之旨。“回”者，返也；“中”者，和也。二字似在告诫后人：唯有回归本心、持守中正，方能与天地共生共息。传说周贞实常坐于月台，观星象、听泉鸣，将朝堂纷争化作岩间一缕清风。他的淡泊，如同中秋之月，不争光华而自照千古，从此淡岩不仅是地理坐标，更成了士人精神图腾。

淡岩秋月虽属“永州八景”，其灵韵却早已渗入更宏阔的“潇湘八景”画卷。宋代画家宋迪绘《潇湘八景图》，其中“洞庭秋月”一景，构图与淡岩月夜惊人相似，这幅画不仅塑造了“潇湘八景”的美学范式，更使淡岩成为文人心中“月下山水”的终极象征。

1063年，宋迪泛舟潇水，足迹踏至永州腹地，游览了淡岩，并在摩崖石刻石题名。后由他绘制的《潇湘八景图》，以“潇湘夜雨”“山市晴岚”等意象勾连楚地山水，而淡岩的月、石、泉、竹，恰似画中未着的留白。以笔墨追摹潇湘神韵时，淡岩的摩崖题刻、中秋呈现之景—黄庭坚的诗句化作云月，周敦颐的哲思凝为石纹，杨万里的逸趣都清晰可辨。今人从《潇湘八景图》那平淡山水的渲染中，可窥见淡岩秋月的一痕清辉。

元代文人赵孟頫在《淡岩赋》中写道：“潇湘之胜，在淡岩之月；淡岩之妙，在天地之文。”这种将自然景观与人文哲思相融合的评价，使淡岩超越了普通地理坐标的范畴，成为湖湘文化的重要符号。

淡岩的文化影响还体现在艺术创作领域。清代画家石涛的《淡岩秋月图》，以泼墨技法表现月下溶洞的朦胧美。现代作曲家谭盾创作的《淡岩月色》交响乐，用大提琴与古筝的对话再现了月光在溶洞中的流动轨迹。这些艺术创作使淡岩的文化生命得以跨越时空，在当代继续焕发光彩。

愿今年中秋月圆之夜，你也能循着古人的足迹，踏入淡岩。石壁上的诗文将随月光苏醒，周贞实的“回中”二字会在你心中泛起涟漪，而黄庭坚的诗行，正穿过潇湘的烟水，与你悄然相遇。

淡岩秋月，是自然的馈赠，亦是文明的胎记。用亿万年的地质变化与千年的文化积淀，向世人展示着自然与人文共生的最高境界。当月光再次照亮洞中的摩崖石刻，我们看到的不仅是岩石上的文字，更是一个民族对美好的永恒追求。

作者：罗明桥

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来源：湖南日报·新湖南客户端