杨云

清明时节，桐花飘香，以洪江古商城商人刘岐山和杨竹秋为人物原型创作的电视连续剧《一代洪商》浓情上演，在奸商与官府、军阀、土匪相互勾结的历史大背景下，由张丰毅饰演的刘云湘、台湾演员李立群饰演的杨同昌，围绕一桶“清代底油”推动故事情节，浓墨重彩地向世人演绎湘西南洪江商人的信与义。整部剧作折射出历史起伏和时代变迁，体现洪商之道和湘西儿女的家国情怀。作为视听艺术作品，《一代洪商》有着浓浓的感性色彩。

意象中的油桐花

“桐花寒食近，青门紫陌，不禁绿杨烟”，桐花伴随着清明时节的到来而盛开，是清明“节气”之花;“又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低”，桐花带着哀婉凄美的情绪，在文学丛林里闪烁着光华。古诗词里的桐花可指泡桐花、梧桐花，亦可指油桐花(或桐油花)。“桐花”成为文人墨客吟咏的一种文化意象，一直盛开在中国古诗词里。

洪江古商城的油桐树，在深山之中、驿路之旁、水井之边、寺庙之内随处可见。油桐树花瓣白中略带红色，花开烂漫，落时缤纷，带有一种元气淋漓、朴野酣畅之美。油桐树花期过后会结出桐籽，可以榨出桐油来。桐油可用于医药，有探吐风痰的功效等，也可做涂料，代替清漆，可防腐防锈等。自古以来，洪江古商城就是湘西的驿站、商埠，盛产桐油，人称洪油。洪江的富庶，都从这洪油里溢出来。

电视连续剧《一代洪商》选择在清明前夕开播，这样的时间节点很有深意，它本身就像清明时节盛开的油桐花，是给洪江商人最隆重的献礼。故事开篇，最先走进我们视野的，是台湾演员李立群饰演的恒顺油号掌柜杨同昌，只见他在榨油坊旁爬上高高的云梯，摘取油桐树上开得最高的那束油桐花。而后，与张丰毅饰演的元隆油号掌柜刘云湘一起手捧油桐花，赶往祭祀大典现场献花祭祖。这样的开场赋予了剧作以诗性的表达。这束桐油花，是洪江商人对祖师爷的最高崇敬，更是洪江人民对一代洪商的最高礼赞，从而，由一束桐油花，完成了一次精神上的对接、祭奠。

桐花作为电视剧中不可或缺的主题元素，片头出现刘天婵、刘天娟、杨大江和杨二江时，背景里绚烂、清雅的油桐花树，成为刘杨两家儿女凄美爱情的象征。剧中，不时出现河岸边那一片油桐树林，盛放的油桐花，给观众带来饕餮的视觉盛宴，也带来无尽的遐思。“桐油花儿香，江水亦悠长，心中的梦在滋长，岸边飘来浓浓的香……”随着片头曲《桐油花》雄浑、沧桑而略带沙哑的声线表达，观者不觉被带入遥远的旧年光。

宏大而诗意的构思

电视连续剧《一代洪商》以一桶“清代底油”为核心，由元隆油号掌柜刘云湘和恒顺油号掌柜杨同昌两人推动剧情发展，将一连串的人物与事件，有机地、有意地线型排列在一起，表现洪江商人的商贾之道和家国情怀。从开篇到结尾去审视全剧，其镜头语言张扬着诗性叙述，像穿着传奇外衣的一首带着浓郁地域特色的叙事长诗。

旧时洪江靠水运向外输送桐油和木材，从外地带回布匹、食盐等生活用品。无疑，沅江和巫水交汇的犁头嘴码头最能体现洪江风貌。剧作开片首先以一个空镜展现碧澄澄的沅水，再由一个推镜从岸边走上码头。镜头语言以蒙太奇的表现手法，用人头攒动的街景、先声夺人的轿子、码头转角的人群、城门口进进出出的各色身影等等，呈现洪江古商城昔日繁华盛景。沅江岸边，元隆油号掌柜刘云湘和恒顺油号掌柜杨同昌手捧桐油花祭祖，诗性的凸显了对洪江商人的讴歌，其镜头语言直抒胸臆。

电视剧的大结局，同样以蒙太奇的表现手法，将洋洋开着飞机与日寇作战、身受重伤的杨二江眼睛微闭的脸部特写、中日在芷江洽降签字、刘云湘等手摇旗帜喜极而泣等镜头组合，不言而喻，向观众召示着抗日胜利的大结局。剧末，刘云湘携妻女、妙春和众商感慨：“一纸降书出芷江，与整个民族受的苦难相比，洪商经历的坎坷微不足道，唯一可以告慰祖宗的是，他们在这场浩劫中没有丧失骨气，后人会记得清代底油，会记得洪油商人，记得从这块土地走出去的每一位湘江儿女”。说完，刘云湘将清代底油抛洒向绵绵江水，圆满完成剧作爱国主题的精神抵达。

全剧围绕一桶清代底油，展开了卖油、赌油、斗油、炼油等故事情节，矛盾冲突激烈，环环相扣，引人入胜，彰显了洪江商人“吃亏是福”“外圆内方”“诚信为本”“义方恪守”为要义的商贾之道，堪称一部描绘洪商发展史的绵长画卷。对于洪油商人弥足珍贵的这桶清代底油，是否真的存在，我们不得而知。恒顺油号掌柜杨同昌在狱中说过这么一段话：“清代底油不再属于杨家私产，也不属于刘云湘的，它已经变成了一个老一辈洪商济世报国、文化传承的一个代表，一个历史物证。它是天下五府十八帮油业行的主心骨，不管许安邦怎么折腾，不管日本人是不是占得了湖南，就算他们占了全中国，只要那桶底油在，我们洪油这行，跟洪江城的人，就永远不会跪下”。透过这桶清代底油，我们洞见了风云涌变的历史场景，也看到洪商发展史的前进脉搏。片尾由滴落的一滴洪油，渲染开波澜壮阔的剧情画面，让观众深陷其中，回味无穷。桐油承载的意象内涵，赋予剧作感性的叙述与诗意的表达，从而升华了洪商的家国情怀这一宏大主题。

艺术的“真实”

《一代洪商》投射出洪江历史上耳熟能详的“八大洪油商人洪油案”这一真实的历史事件。剧中洪商代表人物刘云湘的原型是洪江古商城洪油商人刘歧山。刘歧山是当时洪江首屈一指的富商，他的一生就是一部传奇。

史料记载，1865年，刘歧山在九江北岸与清军作战时，与部队失散。面对长江天堑，他以非凡的胆识，从长江到九江，仅凭一只脚盆，将自己的命运由沙场过渡到商场。传奇的过度，注解了他人生传奇的开始。他先在洪江的高昌顺油号当学徒，凭着他自己的才干，摇身变成拨算珠的帐房先生，后来独立开了个布摊。中日“甲午战争”时，桐油价格大跌，刘歧山运筹帷幄，用手头财力大量收购，仗后油价高涨，他将存油运到镇江出售，一举获得二十万两银子。于是，刘歧山将布号改为油号，经营主业由布匹转为洪油，并跻身当时四大油号之列。富起来的刘歧山乐善好施，总共用于慈善事业的资金达到了五十万光洋，除了用于江西家乡四万光洋外，其他的都用在了洪江。刘歧山还为抗日捐赠了一架飞机。“急公好义”、“敬孝劝学”的嘉奖匾额，至今挂在洪江留园的门厅里。

《一代洪商》把故事重点放在一桶清代底油上，并由这桶清代底油牵出一环套一环的扣人心悬的故事，并以北伐战争、抗日战争为时代背景，彰显纵横捭阖的影像呈现。现实一经艺术加工，就成为“虚构”。剧中人物刘云湘在长沙的湘春园，饰演《精忠传》中的岳武穆，借唱戏将许安邦的上司辱骂了一番：“封油令不撤，刘某只能当这风波亭上一缕冤魂，站在厅堂把话落，大骂秦桧大奸臣，忠心报国是安仁，为何无辜害忠臣，怒气不息往前进，看他把我怎样行”。为此，刘云湘被当众打板，但只要撤销封油令，刘云湘也心甘情愿。剧情编排在艺术作品里合情合理，体现了刘云湘的机智勇敢、深明大义、忍辱负重。正是这样的感性叙事，把洪江商人的冤屈演出来，还借剧中戏台唱出来，这在艺术作品里成为可能。

为了真实还原那个年代的洪江风貌，使剧作有明显的湘西民国风情，拍摄的外景以沅江、船只、竹排、码头等为主，内景有专门为影片的拍摄搭制的榨油坊，人物活动的自然建筑则是木质的窨子屋、古旧的青石巷等。无论服化道还是整体置景，所有入镜的元素都参与影片的叙事与造型，从而推动影片情节的发展，年代感很强。《一代洪商》里多次出现雾气腾腾的沅水、绿影婆娑的竹林、宛若仙境的洪江全貌，画面唯美，镜头衔接自然，像叙事长诗里的“一咏三叹”，抒发对这片土地的眷恋与热爱。家乡山水在镜头里，美得都不敢相信自己的眼睛，作为土生土长的洪江人看《一代洪商》，视觉总在“似与非似”间游离，这就是艺术带给我们的“真实”愿景。

责编：廖慧文

来源：湖南日报·新湖南客户端