文丨刘堤洪

三湘大地与音乐有缘。既孕育歌唱家，又催生许多耳熟能详的歌曲作品，这个现象或许可以留待行家评说。倘若有人追问出作品的原因，倒是可以明确一点，即是文化事业蓬勃兴盛的带动效应。众多词曲作者和团队，经年累月，在这片沃土劳作耕耘，历练成长。张严，就是其中一位笔耕不辍，新作不断的词曲作家。

唐代文学家白居易主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。 张严长期在宣传文化战线工作，对时代旋律有着深刻的认知和敏锐把握。静心品味他笔下的歌词作品，既有紧扣时代脉动，颂扬家国神州簇新面貌的纵情泼墨，又有假山水风物抒怀，展示作者审美探幽的浅吟低唱。一刚一柔，一虚一实之间，构成张严词作的总体风格和一抹亮色。

平心而论，现实生活题材，因为缺少时间积淀，难免存在认识上的不确定性，常常是文学作品有意无意绕开的领域。张严近年创作的《十八洞飞出幸福歌》《奔腾时代》《幸福是奋斗出来的》等作品却逆向用笔，贴近现实生活。谈到这一点，业界人士认为，除去强烈的责任担当之外，与作者厚植才力，娴熟驾驭多种歌词风格不无关系。《十八峒飞出幸福歌》以苗家阿妹的口吻，娓娓述说干部进村，精准扶贫的情形，“看了一家又一家/群众冷暖记心上/喜鹊叫哎歌声扬/十八峒哎换新装/苗家人儿喜洋洋/庄稼丰收田野上/摘下一枚甜蜜果/请你尝一尝/就是幸福的味道/”。电视剧《最好时代》主题歌创作中，作者运用色泽嬗变作为背景，烘托当下车轮圆圆，滚滚向前的高铁时代，把实现跨越式发展，追逐中华民族伟大复兴的心路历程，借用电影蒙太奇方式由虚而实，形象地比拟为时代动车，以风驰电掣、一往无前的铿锵节奏，见证日新月异、沧海桑田的大时代。

以主旋律、正能量为底色和原色，张严歌词作品的另一特点是，不吝笔墨关注年轻群体，为追梦的青春、不惑的年华加油呐喊，《幸福是奋斗出来的》《不负韶华》《追梦青春》等篇什中，作者强化历史使命、家国情怀对年轻一代的招唤，将青春励志与文化传承熔于一炉，选择年轻人喜闻乐见的大白话组织歌词，“多一份汗水/才多一份收获/迎来花开千万朵”“每一个细胞都澎湃汹涌/为期待已久的梦乘着青春的风/追梦的人海阔天空。”采用形象化的创意和语言，鼓励、讴歌年轻人栉风沐雨，砥砺前行。短短一行字，看似寻常多奇崛，成如容易却艰辛。

青春励志、时代放歌呈现了张严歌词创作阳刚雄健的一面。然而，还有一类作品，可以让我们从另一侧面了解作者的文学积淀。张严歌词作品中，不乏浅吟低唱的篇章，这类作品多以水乡风情为抒写对象。情感真挚拙朴，推想可能与作者湖区水乡的人生记忆有关。以《水乡之恋》为例：作者信手框定青山、小河、杨柳、拱桥的景别，叠入洗衣姑娘、牧牛少年互倾情愫的画面，寥寥数笔，勾画一幅鲜活的水乡风情画，使读者产生移情联想，诗意盎然地融入歌词场景之中。“山歌传情/笛声悠扬/害得姑娘无心洗衣裳/洗衣缒捶了手/衣裳飘落在水面上/”此情此景，让人想起已故庄奴先生的一段歌词，“夕阳有诗情/黄昏有画意/诗情画意虽然美丽/我心中只有你。”

歌曲的价值追求是传唱度，歌词犹如剧本，是决定一首歌能不能被认可、传递的基础，从某种意义讲，口语化、形象化写作尤为重要，是决定歌曲入耳入脑走心的关键。张严的另一首歌词《采红莲》在这些方面进行了有益地尝试，他运用对仗工整的句式，朗朗上口的语词，自然天成地描摹一轴湖乡采莲图，“小荷尖尖/蜻蜓点点/莲子圆圆/荷花艳艳，”几个排比之后，“小船驶入湖心间/只闻歌声不见面/藕丝悠长情相连”，接着画风一转，“阿哥荡双桨/阿妹忙采莲/箫声笛声和渔歌/幸福就在人世间”。这段描写甚至可以与电视画面互为对应，在长焦镜头的摇动中，缓缓带入剧情人物。起笔雨露氤氲，落笔人间烟火。用白描手法，不事雕琢地完成了状物审美的意义升华。可以认为，《采红莲》和另一首《牧童之歌》来自作者质朴、淳真时代的温婉记忆，在众歌词作品中独树一帜。

假大地抒情，为时代写歌。期待张严有更多佳作呈现在你我面前。

2020年10月13日晚于深圳

责编：刘瀚潞

来源：新湖南客户端